眼下的影視圈，流量的光環逐漸褪去，小鮮肉+大IP的模式已然瓦解，煤老闆投資大電影的奇觀一去不複返。
觀衆在一次又一次被傷害之後，徹底回歸到“人不如舊”的觀劇模式中，一大批功成名就準備進入退休生活的老戲骨們再次翻紅。
“華強買瓜”在b站經久不衰
梁家輝一句台詞緻馬自達銷量驟減
李雲龍“他娘的”成了粗口偉光正
種種迹象均表明，老戲骨對年輕群體的滲透力。
于是，萬惡的資本盯上了這種年齡落差導緻翻紅流量，用粗糙的劇本、低廉的制作、唬人的噱頭，以及無法拒絕的片酬，拉攏一位又一位老戲骨加入了爛片的行列，給身經百戰磊落半生的演員們的履曆上，塗抹上不光彩的一筆。
《圖蘭朵》姜文
首當其沖的，當然是近期人人喊打的《圖蘭朵：魔咒緣起》。
光聽這個片名，一股濃重的中不中洋不洋的城鄉結合部氣息撲面而來，在《阿修羅》《絕命逃亡》等多部中西合璧大爛片的折騰下，觀衆也學精了，紛紛表示拒絕，截止發稿前，這片子票房1700萬，賠掉底褲應該是沒什麼懸念了。
然而，讓人心痛的是，這部評分3.5的年度爛片中，赫然出現了姜文的名字，并且不是醬油角色，而是僅次于男女主的男二。當看到姜文這個造型時，内心是崩潰的，一向以「硬漢」「内涵」「叫闆」稱道的姜文，竟然化身貼着金色錫箔紙、留着傲嬌劉海、紮着兩個麻花辮，這還真tm的驚喜呢。
這兩年《讓子彈飛》申遺的呼聲越來越高，社會百态人間醜聞被這部神作一一言中，姜文接這麼個角色，是在向觀衆暗示，自己也是食人間煙火的嗎？《圖蘭朵》不僅拉來了姜文，法蘭西玫瑰蘇菲·瑪索、胡軍、常威鄒兆龍也一并進入了這個魔幻的場域中。結論無外乎兩個，一是導演鄭曉龍面子太大，二、
《生死阻擊》李幼斌
當看到海報裡李幼斌這粉嫩的有些嬰兒肥小臉時，講真，我還是有一種明知是爛片仍舊想看的沖動呢~
這，讓人想起了李雲龍表情包。
在看到楚雲飛多年後複仇李雲龍成功的視訊後，這種沖動再次加劇、膨脹，李雲龍宇宙初見雛形，不知道與抗日神劇能否形成精神核心上的關聯。
《劉墉追案》何冰
劉羅鍋是80後的集體回憶，老戲骨李保田曾憑借劉羅鍋一角走上職業高光時刻，王剛也憑借對和珅奸詐貪婪的诠釋，成為了“和珅專業戶”。
可以推測，片方出這麼一部《劉墉追案》，是想借用老IP+新創作的模式，特别是打着“清代版《大宋提刑官》”的名号，也是想在當今良莠不齊的網劇中間另辟一條新路徑。
所謂「人欺地皮，地欺肚皮」。
《劉墉追案》在被普遍看好的情況下，實際播出後收視和網絡熱度都顯得很一般，豆瓣評分至今已經降至5.4分。
硬傷比比皆是——
劇情注水、節奏拖沓、懸念不足、辦案漏洞太多。
總而言之，。
不說趕超《大宋提刑官》《少年包青天》這類古早古裝懸疑劇，就連新媒體時代網生的《法醫秦明》也能甩其兩條街。
何冰空有一身演技，奈何遭遇粗糙創作，創下了職業生涯最低作品。
《斷片》葛優
其實當看到葛大爺跟嶽雲鵬、包貝爾、陳赫混在一路并且還是一番的時候，很多人都有不祥的預感...
畢竟，觀衆很少見過戴上假發的葛大爺。
關于電影就不多說了，無非是一通雞飛狗跳、酒瓶亂飛，最後生硬地總結出一些人生大道理。隻是葛大爺一路長虹的履曆上，有這麼一個污點，多少也會膈應一些吧。
葛優的粉絲橫跨老中青三代，一方面得益于其精湛的演技，另一方面，則是他定義了“”的形象，不同于美國的嬉皮士文化，所謂的雅痞，指的是得體的言談舉止、衣着服飾和社交圈，講究“檔次”和“品味”的生活和生活方式，但其内心是歡脫且調皮的，時不時蹦出兩句黃腔，冷不丁還能總結一些人生大道理。
總之給人一種輕松而又強識的感覺。
這樣的形象，無論是在改革開放初期一片欣欣向榮的時代，還是曆經粗放式生長的前十年，以及如今手機不離手焦慮人人有的資訊時代，都能給人帶來片刻的輕松：原來，我們可以像他一樣快樂。
《擺渡人》《歐洲攻略》
梁朝偉
Tony梁這兩年在大陸口碑急劇下滑，除了出演争議性極強的《尚氣》外，最近主演的三部電影一個比一個慘。
究竟是不是爛片，每個人心中有自己的答案。
盡管墨鏡王表示“我很喜歡”招緻大半個娛樂圈轉發，但觀衆并不買賬，豆瓣評分定格在4.1。
倒是掏錢買票的觀衆着實見到了什麼叫利益鍊條，梁朝偉在片中的造型讓人哭笑不得，年輕時的喜劇天賦，如今也已捉襟見肘。
再來看，梁朝偉唐嫣主演。
這部電影也是走的情懷ip向，前有韓城、東京，今天劇組去了趟歐洲，除了俗套的劇情和肉眼可見的替身動作戲外，導演似乎對歐洲并不很了解，隻是将原有的間諜故事生硬地套嵌在了新的地理位置上。
除了以上老戲骨，還有大部分的中老年演員參演了不少口碑欠佳的電影，比如，演技毋庸置疑，但這兩的作品實在不太能拿得出手——《超級的我》《人間喜劇》《猛蟲過江》等等；
還有被很多人奉為無破綻演技的，這兩年也接了如《隻是一次奇妙的旅行》《歸去來》這樣尴尬的影視作品。
如此看來，似乎暴露了一個大家不願意承認的話題——
表演，到底是不是一碗青春飯？
當然，不是每個老藝術家都能被片酬打敗，比如濮存昕，他就曾自嘲沒戲可拍，眼紅小鮮肉拿幾千萬的片酬。
他是沒戲可拍嗎？
憑着自己的口碑，在商業片裡打個醬油還是可以的吧。
你以為濮存昕說的是小鮮肉，其實話裡暴露出了。
這麼問吧——
很遺憾，說不出來
去年有一部《又見奈良》，以老婆婆的視角展開，但故事的本質，是反思戰争遺孤這個群體。
現在的影視作品，。
反觀國外。
好萊塢——
伊斯特伍德90高齡，依舊以兩年一部的速度，自編自導自演；
羅伯特德尼羅，頭發全白，依然可以在職場喜劇《實習生》中發揮演技；
傑克·尼克爾森主演的《遺願清單》，講述的是老年人臨終關懷。
日本更不用多說——
樹木希林、高倉健、三川敏郎，哪一個不是老态龍鐘了仍然留下了經典熒幕形象？
歐洲電影對中年人困境刻畫的影片也比比皆是，前幾年有難民題材《非法入境》，英國左翼思潮《我是布萊克》，主演都是年輕時事業有為屢創高峰的演員。于佩爾、阿佳妮、蘇菲瑪索盡管光線不再，但風韻猶存，依然能産出口碑票房雙豐收的影片。
看似是中老年演員沒戲可拍，實則暴露了國内影視，我們沒有足夠優質的創作類型去承載老戲骨們無處安放的演技，換句話說，在現階段，。