文宇飛魚
電影《我媽媽的一切》上映前四天，導演趙天宇一直忙着上路。
北京、成都、武漢、沈陽...幾乎他去過的每一個大廳，他都覺得時間不多了，他想聽聽觀衆在說什麼，是以從第三場路演開始，創作者決定盡可能少地說話，給觀衆時間。對于這部電影，觀衆想說很多，趙天宇印象深刻的是，有一群觀衆是20多歲的女孩和母親、祖母。
這部電影不是一部女性電影，但它觸及了很多女性。除了徐帆的母親姬佩珍，還有張藝藝的女兒李曉梅、張維義生病的朋友劉梅、吳豔軒的奶奶、韓雲雲的姨媽等角色。如果說趙天宇過去的《雙食》《笑極城》等電影展現了男女主人之間的愛情關系，那麼毫無疑問，這一次趙天宇的創作重點完全放在了女人和家庭身上。
生活的變化總是出乎意料的，但又回來了。就像曾經的文藝之神黃磊、搖滾老槍鄭偉、野型男性杜德威因為孩子出生而化身為"溫柔的老父親"一樣，女兒的出生也讓"不在家"的趙天宇變得情緒集中。在陪伴女兒的過程中，他看到了妻子如何從一個獨立的、自由的女人變成一個了不起的母親，并為他20年來遺忘的"媽媽們所做的點點滴滴"感到羞愧。是以他認為他應該拍這樣一部電影。
在看電影的過程中，很多觀衆都抑制不住哭鬧，市場往往會把電影的"絕症倒計時"歸入"哭戲片"的範疇。但趙天宇并不想拍一部哭泣的絕症電影，盡管在拍攝過程中他幾次都忍不住流下了眼淚。"我想在家中找到信心。除了母親這個身份帶來的責任屬性，我還想在片中找吉佩珍，在成為母親的生活之前，最精彩的部分，最飛揚的青春都留給了小梅，有這樣的父母，小梅之後的生活肯定還不錯。"
對于商片《趙天宇》的起源來說，這個創作過程可以說是最簡單的一個，但無論是早期的素材收集，還是找演員，拍攝都讓趙天宇感覺很美，他很珍惜。同時，影片中也蘊含着他對家庭和情感的極大好奇心，"好奇心對創作者來說非常重要，是以拍這部電影也是讓我回家的過程。"
以下是他的自傳：
一個沉浸在情感中的中國人
通過飲食解決一切問題
2019年我生命中最大的變化之一就是我上床睡覺的時候。随着女兒的到來，生活中的一切都改變了。我發現，當一個女人的身份發生變化時，她的自然能量池被激發，我看到她的轉變，在和女兒共度時光的過程中，慢慢想起了媽媽對我做了什麼。坦率地說，我很慚愧，因為我的母親很堅強，在專業上很堅強的人，我已經忘記了她那些溫柔的部分很久了，我怎麼能忘記。在這種心态下，我想拍這樣一部電影。
《關于我媽媽的一切》一開始非常個人化，但在寫作之前，我們做了很多案頭工作。除了我自己的生活和我們周圍朋友的生活，我們做了很多一對一的母女訪談，我們還加入了很多抗癌小組，這對我們幫助很大。受訪者包括銀行職員、國小教師、銷售員、模特......但最終母親的臉非常統一，她的力量是無限的，片中很多細節都是真的。
姬培珍喜歡做大蒜泥茄子這一點，是基于自我母親的。我來自東北，把故事講到青島來講，但我覺得海鮮醬不夠好看，是以還是拍拍了做大蒜泥茄子的過程。也許畢業後，我拍了很多食品廣告，然後我發現，隻要是在當代生活的電影中，我就會用一頓飯來解決問題。
"雙重食物"是我的Virity，它講述了一個關于欲望的故事。我剛開始看這部花哨的小說，我覺得故事的核心特别強烈，一男兩女打架，吃的，這兩樣東西都足以開始一部電影，然後拿這兩點來改寫劇本。其實中國人一年四季都沉浸在情感中，特别喜歡看情感題材，但羞于表達和面對情感，是以會采取回避和迂回的态度。《雙食》提供了直面情感的力量，再加上複仇和有點驚悚懸疑叙事，做起來感覺特别有力量。
對于這裡的"關于我媽媽的一切"，飲食的路線仍在繼續。比如劉梅和姬佩珍兩個生病的朋友深夜吃火鍋喝，劉梅的設定是個有錢人，希望她多放煙花，覺得她應該是一家餐館。當張藝怡決定玩的時候，因為藝儀來自四川，是以她量身定做火鍋店。劉梅的人生是從一勺火鍋底和一排排戰鬥中，這場戰鬥還會繼續。我發現很多男觀衆也很喜歡這個角色，大概是因為她帥氣。
影片的結尾是吉佩奇來到姐姐家吃餃子。起初道具故意給餃子降溫，然後陳明軒發脾氣說："我一定很熱，要夠熱"，那看起來特别可愛，道具說："陳先生，吃這麼熱的餃子會受傷的"，然後陳明軒說要受傷了。那時候，姬佩奇面對的妹妹就要死了，心裡太複雜了，但是他不會去抱着哭，需要一點痛苦，那東西就是姐姐煮餃子，因為他長大後吃的。
發光的季培珍
和她周圍的人
在拍電影之前，我不認識徐帆，但把劇本發給她，她很快就讀完了，第三天打電話給我見面。她特别喜歡這個劇本，然後她會去做，我們會一次完成。
其實從《唐山大地震》到現在，她一直在等待母親的新形象，拍攝《唐山大地震》的時候女兒才一歲，現在女兒15歲，這個角色可以把自己的日常生活放在女兒身上，把自己的生活經曆釋放出來。
姬培珍和劉梅代表了女性的兩個選擇。在我看來，他們就像硬币正面和負面的一面，劉梅一直在選擇自我，姬佩珍選擇了責任，無論自我還是責任，都有愛和原則在其中，都是閃耀的。
張薇怡最初拒絕了我，她也是新手媽媽，一直在鍛煉，我們彼此都認識。她覺得自己不夠瘦，因為她扮演的是4期癌症患者。我告訴她劉梅是什麼樣的人，她是自己，堅強，很孤獨，選擇這樣的生活，孤獨的時光獨處......于是她決定回去看劇本，當晚她派了一個朋友圈說她準備開始戰鬥，并配上了劇本播放馬賽克的畫面。
我想每個家庭都有一個"吉佩奇"，他可能在家裡會繼續惹麻煩、折騰，但往往是一個特别自信的家庭，因為這種破壞會變得更加堅實。
陳明軒扮演這樣的人，我們都知道陳明軒是"話劇王子"，也是舞台導演。尋找陳明軒是因為我喜歡他的身體那種"破壞力"，他長得像獅子一樣像老虎，特别精力充沛，但内心有幼稚的一面，那種害羞柔軟的很動人。他深情的表情在瞬間就表達了出來，而那東西，如果我能抓住的話，就是完美的吉佩奇。在餃子戲的結尾，作為配角，他在有限的空間裡最大限度地發揮了情感，我覺得他的能量非常好。
而姬培珍的丈夫李文軒是個沉默寡言的人，平凡無聊，過着忙碌的生活。他有自己的中年危機，整個人都在萎縮，在家庭感低落，這也是大多數中國家庭中父親的反映;
找個跑者來演李文軒，因為他是我兒時的偶像，他很早就出來了，演了一出戲叫《找回世界》，當特别火的時候，那個叫伯爵的角色，李文軒小時候也應該和他一樣，非常英俊迷人。姬培珍和李文軒的愛情一直都是，但多年來，他們的愛情沉入了人生的谷底，被其他事物所覆寫，我想在最後一刻把它挖出來。因為徐亞軍的個人魅力太強，他需要在早期階段把自己扔進塵土中，到最後隻需要釋放一點迷人的外表就足夠了，希望李文軒是一個自然而溫暖的男人。
雞肉外的"起飛"
給了姬培珍打開的力量
雖然生活是由雞肉和大蒜組成的，但我認為它不僅僅是雞肉和大蒜。日常性由大量的形式組成，也是形而上學的一部分，兩者共同構成了一個真正完整的日常。
《一切關于我母親》都有很現實的一面，也有精神上、有趣的東西，我希望能讓情感足夠豐富，讓觀衆進入母親的世界。
例如，氣球在這部電影中提供了現實中起飛的圖像，以及世界中心的宿命論感。從一開始，一個丢失的氣球找到姬佩珍，注定她很快就會活着。
從姬佩珍在課堂上講地理，到後來的一次退休晚宴大戰中在電視上看到南極科學新聞，她轉過身來，獲得了力量。為什麼她過着一種不被突然的現實所震撼的生活？因為她很強大，是以這是電影的黑暗線。
對于姬佩珍來說，日常生活太蝸牛了，我需要找個釋放的出口讓她喘口氣。青島有一片浩瀚的大海，如果人物有信仰，這種信仰應該來自一個更開放的地方。
我自己去過北極，我的妻子是一名海洋記者，是以我們對空中偵察兵和測量員有更好的了解。影片中的氣球、海洋、地圖、南極、企鵝，我稱之為這些東西：靈魂的場外因素，除了具體的可見氣球，還有莫名其妙的新聞和企鵝的叫聲，都會影響觀衆的整體感覺。
而劉梅的強項是瑜伽墊，"生活無止境，運動多了"。劉梅死的時候，姬佩珍拿着瑜伽墊，就像抱着劉梅一樣，她想再做一次瑜伽。雖然死亡不可避免地會來臨，但我不想拍一部哭泣的絕症電影，讓小梅能看到年輕的母親，在影片的最後，我想讓現在的姬佩珍和李文軒跳出青春的舞步。
我們選擇的演員都是60歲的人，他們年輕時聽過一盤名為《87 Fever》的錄音帶，由廣州視聽出版社制作。當歌曲《誤會》的旋律響起時，徐亞軍直接感到抱歉。其實，姬佩珍到最後都是坐輪椅已經沒有力氣了，但我想當青春的舞蹈音樂響起，要跳起這支舞，才能把下一代留給最好的東西，留下愛與勇氣。