[南山的部長們]絕對是今年第一部必看的南韓電影。
甫一露出，立刻登上豆瓣書影音熱搜榜首，力壓[想見你]和[寄生蟲]，足見其熱度。
這部“年度期待”的軟硬體配備都可謂頂級：
主演三大男神，李秉憲([局内人])+李星民([特工])+郭度沅([哭聲])，一個南韓青龍獎影帝加兩個影帝候選人(青龍影帝李秉憲，其餘兩人皆有過提名)，同台飙戲；
豆瓣評分8.3，南韓Naver評分8.48
外加大尺度政變題材，熟悉的泡菜味，總統在銀幕上被人一槍爆頭，胸口的鮮血直往外留，除了南韓電影也沒誰了；
台詞更是字字見血，毫不留情；
以及南韓電影工業打磨出的工整類型片，說再多不如片尾這個長鏡頭來得有說服力。
[南山的部長們]以1979年南韓總統“樸正熙暗殺事件”為原型，重新創作了事發前40天的故事。
片名源自樸正熙在位期間，設立的南韓第一個情報機構中央情報部。中央情報部位于南山，高居大韓民國二把手的中央情報部部長們，被人們稱為“南山的部長們”。
李秉憲 飾 中央情報部部長金規泙
是以，簡單來說這就是一個二把手企圖謀權篡位，但是最終反中圈套的故事。
相信很多人在看完[南山的部長們]後，腦海裡會浮現出許多過往曾看過的南韓電影。因為太像了，它還是印象裡南韓電影的配方。
那麼究竟南韓電影這種似曾相識的配方，是何配方？
取一兩曆史，一兩現實，一兩痛苦，半兩自嘲和半兩自省，丢進政治研缽中細細研磨，最後再撒上民意，即得一味良藥——南韓政治電影。
什麼是“政治電影”？
政治電影，廣義而言，跟政治沾邊的電影都算，即“政治性電影”。
法國導演戈達爾曾給出這樣的定義：“政治電影不是拍政治的電影，而是‘政治地’拍電影。”
法國導演戈達爾
以虛構或非虛構的方式，直接或間接地表達政治事件，反映或折射出這些事件中個人命運以及社會現實的波動。
如今再談政治電影，多認為它們是具有批判精神和諷刺意味的，展現電影創作者對現實的關注和反思。針砭時弊，猶如一把社會手術刀。
但在這個概念最早誕生的時候，它可不是手術刀，而是宣傳冊。
20世紀20-30年代，一戰結束後，二戰爆發前。
電影的政治作用開始受到重視，尤其以蘇聯和德國最為典型。通過電影工業國有化，全面接管電影創作。
也是以誕生了最早的一批政治電影，藝術價值讓位于政治效益，成為可對外展示的宣傳畫冊。
1919年的蘇聯電影[全世界無産者，聯合起來！]展現了蘇聯勞工的鬥争狀況；1925年，愛森斯坦的[戰艦波将金号]以“1905蘇聯革命”為背景，是首部在國際上産生重要影響的蘇聯政治電影；1935年，列甯格勒電影制片廠的[恰巴耶夫]塑造了蘇聯内戰争時期的英雄人物。
愛森斯坦的蒙太奇代表作[戰艦波将金号]
同一時期的德國政治電影，則無一例外地鼓吹納粹統治，代表人物是女導演萊妮·裡芬施塔爾。
直到20世紀60-70年代末，東西方世界都不太平。“刺殺肯尼迪”、“布拉格之春”、“五月風暴”、“越南戰争”、“意大利罷工”、“124部隊刺殺樸正熙”…
國際局勢動蕩不安，恰好構成了各國政治電影宏大叙事的曆史背景。
亂世出神作，真正符合現代意義的政治電影正是出自那個時期——鮮明的現實主義傾向，深刻的人文主義關懷，影響力逐漸擴大。
第一部以揭露政治醜聞為目的的政治電影，來自1969年法國導演科斯塔-加夫拉斯的[焦點新聞]，又名[Z]。“Z”代表着希臘字“Zei”，意為“生命”。
[焦點新聞]獲1969年奧斯卡“佳外語片”和“最佳剪輯”兩項獎，同時提名了“最佳影片”和“最佳導演”
緊接着世界各國的政治電影也前赴後繼問世，形成一股“政治電影熱”。
意大利電影[一個警察局長對共和國檢察官的自白]和[馬太奧蒂事件]、法國的[國家利益]、美國的[總統班底]和[刺殺肯尼迪](1973版本，非1991年奧利佛·斯通版本)、英國的[豺狼的日子]…
[豺狼的日子]又名[刺殺戴高樂]
那麼另一個關鍵的問題來了：當時的南韓在幹嘛？
南韓政治電影：起步晚，跑得快，三闆斧
當時的南韓，亂，亂成一鍋粥。誰還有心思拍電影或是看電影呢？
就像電影[南山的部長們]所交代的背景：1961年5月16日，樸正熙發動軍事政變，推翻了民選政權。
樸正熙在位的第二年，南韓政府制定了最早的《基本電影法》，接着出台了“事前許可制”的電影審查方式。
這是樸正熙高壓下的又一層枷鎖，将電影視作宣傳國政策的工具，由軍事政府監管。但凡涉及敏感題材的電影，是絕不可能通過審查的。
南韓電影幾乎看不到未來，一片黑暗。
真正的曙光出現在1997年，南韓頒布了《電影振興法》，内容涉及電影制作、電影審查、振興資金等十餘項，當時的總統競選人金大中公開承諾在“給予支援，絕不幹涉”的原則下廢除電影審查。
南韓前總統金大中
1999年，南韓國會正式頒布《電影法修正案》：将在2000年以電影分級制取代電影審查。
數十年的束縛瞬時得到松綁，南韓電影的創作環境日趨寬松，電影作為民族産業的特性也逐漸凸顯出來。
對于憋壞了的南韓電影，即将迎來一波“報複性”創作，有争議的，夠敏感的，暴力血腥的，怎麼危險怎麼來。
于是我們明白了，為何随後會有那麼多優秀的南韓政治電影井噴出現。
打開這道閘的，是1999年姜帝圭執導的[生死諜變]。
[生死諜變]
這部以南北韓特工鬥智鬥勇為主線的電影，自1999年2月13日在南韓上映以來，以621萬人次創造了當時南韓影史的票房記錄(南韓電影票房排行以觀影人次計數)，打破了原先[泰坦尼克号]417萬人次的記錄。
[生死諜變]上映後的市場占有率近40%，是當之無愧的“國民電影”
[生死諜變]不僅吹響南韓電影工業振興的号角，也開啟了新世紀南韓政治電影的黃金時代。
雖說創作題材非常廣泛，南韓政治電影最愛拍攝的也無非以下這三類，也是南韓政治電影“三闆斧”。
其一是發生在20世紀80年代初的GZ事件。
回顧新世紀以來的南韓政治電影，以GZ事件為背景的，或是涉及此事件的作品，在品質和數量上都是領先的。
按照時間順序，代表作有[薄荷糖][古老的庭院][華麗的假期][南營洞1985][辯護人][樸烈]等。
李滄東[薄荷糖]
其中知名度最高的是[華麗的假期]和[樸烈]，分别從參與者和旁觀者不同角度看待這一事件。
[樸烈]還以1218萬觀影人次的票房，成為2017年南韓電影票房冠軍。南韓政治電影的高産出和南韓群眾樂于買賬，這二者也形成了良性循環。
而最新的[南山的部長們]，亦可看做是[樸烈]的前傳。
其二是南北韓的曆史創傷。北韓半島以“三八線”為界，分裂成北韓和南韓。
分治是朝韓群眾内心深處永遠的創痛，這也是南北韓題材的南韓政治電影始終觸及的核心。
從最早的[生死諜變]到[雙重間諜]再到[共同警備區]，還有[收件人不詳][大膽家族][歡迎來到東莫村][隐秘而偉大][豆滿江][鐵雨][特工]等。
張律[豆滿江]
可以發現，南北韓題材的電影，涉及到的類型很多樣，有諜戰片、喜劇片還有文藝片。
其中南北韓之間的特工間諜對決最為常見，在民族分裂的背景下，既互相暗鬥算計，實為同胞，仍保有兄弟情誼。
[共同警備區]
用[共同警備區]導演樸贊郁的話說就是：“分離不是悲劇，而是諷刺。共同警備區既然不是單純的分離，就作為象征性的場所具有意義。在那裡如果超越界線，玩笑就會變成悲劇。”
其三是二戰的人文反思，南韓作為日本殖民地，及其所遭遇的戰火摧殘。代表電影有[韓吉洙][登陸之日][暗殺][鬼鄉][德惠翁主][軍艦島][我能說][詞典]等。
[軍艦島]
除了這“三闆斧”之外，南韓政治電影另一種更直接的表達就是根據真人真事拍攝的紀錄片。
有根據樸槿惠“閨蜜幹政門”拍攝的[總統小姐]；有已故總統盧武铉的相關紀錄片[我是盧武铉]；有聚焦于南韓前總統李明博官商勾結的[共犯者們];以及調查李明博行賄基金下落的[水庫遊戲]等。
[共犯者們]海報
上世紀的60-70年代，在世界激蕩，政治電影紮堆出現的時間點，南韓電影缺席了；新世紀伊始，南韓電影後來居上，如今除了“電影工業”與“類型片”，“政治電影”也成了南韓電影一個重要的标簽。
政治電影就是最大的商業電影
黃建新導演說過：“政治題材是類型電影中的一種。政治電影就是最大的商業電影，内容所輻射的影響面是最大的。”
所謂類型片的“類型元素”，指這類影片中指涉和宣洩觀衆欲望的部分，進而擷取商業利益。
當我們把政治電影當作類型片來看待，它的“類型元素”是什麼？
是“權力”，這是政治電影的類型元素。
這又間接造就了政治電影作為類型片的奇觀——權力鬥争，個人鬥争群體，上層内部鬥争，還有階級之間的鬥争。
政治電影在“權力鬥争”這一核心之下的表達，不僅限于狹隘的單一形式，它可以和各種類型片進行融合，戰争片、喜劇片、愛情片、公路片都可以。
與喜劇片融合的[歡迎來到東莫村]
與愛情片融合的[間諜女孩]
換句話說，世界上本沒有政治電影，又或者每部電影都是政治電影。
如此一來，那些關乎傷痛，關乎遺忘，關乎失去的曆史事件，在娛樂性和商業性的包裹下，進一步得到消解。對于南韓觀衆而言，接受起來便更沒有障礙。
也難怪在南韓影史上，票房破千萬人次的26部電影中，政治電影占到了6部：[國際市場][暗殺][樸烈][太極旗飄揚][辯護人][實尾島]。
[太極旗飄揚]，觀影人次1174萬
南韓政治電影逐漸已成了最具票房号召力的類型電影。南韓電影人負責提升電影的藝術價值，而發行和制作體系則負責擴大它的影響力。
借你酒杯，澆我塊壘。
從南韓說回到我們。我們為什麼愛看南韓政治電影，對着别人家的曆史創傷抹眼淚，再默默為其打上五星好評？
“創作者選擇某個曆史年代作為被講述的年代，将他們的人物故事，安放在某些曆史場景之中，其重要依據，無疑是他們所置身的社會現實。”
當我們在為南韓政治電影打分時，我們在為什麼打分？
不僅僅隻是為這一部電影打分，也是在給我們渴望的電影創作環境打分。
參考資料：
[1]嶽聖淞.電影與國際政治:權力、表象與建構[ N ].重慶交通大學學報,2017
[2]張燕.南韓政治電影近年來的創作觀察[J].電影評介,2019(9)
[3]聶欣如.作為類型片的政治電影[J].藝術百家,2019(2),131-136
[4]峻冰.主流話語的生動言說:南韓當代政治電影淺析[J]
[5]淩振元.論風行世界影壇的“政治電影”[N],上海師範大學學報,1995(4),76-82
[6]嶽莉.南韓政治事件電影研究[M],西南大學碩士學位論文,2017
如何評價[南山的部長們]這部電影