鄉村劇
唱大戲原本是在村國小門前，哪裡适合舞台，場地大，又坐北向南暖暖的冬夏涼涼。南邊的村裡戲不像北基地有固定的大土土炮塔作舞台，是每家每戶臨時擡着一張寬大的桌子拼在一起，一般高低桌結合在一起，用繩子綁起來，上面有一層防水油布，前後上四大桌柱， 挂一個場景後面，左右兩側也用油氈布堵住，沒有窗簾。懸挂着兩盞明亮的燈，鼓樂隊坐在舞台前用燈光閱讀樂譜。
說我們是黃美戲的故鄉并不過分，男人、女人和孩子不哼一首歌，說幾出戲，都是戲劇迷。每逢元旦，紅白喜事，村裡都要邀請左右村的戲劇課來吵鬧。最熱鬧的新年，從第一晚到燈籠之夜。
劇名大緻離不開這些種類：陳士梅不認前妻、女馬、窦玉錯、羅帕、十五、天河配套、高準背靴......在主打之前，通常有一些小的褶皺，稱為插曲——如"蘭橋水"、"倒置"、"花燈"、"看相"等，以激活開場氣氛。經常在舞台上說一句話，笑到舞台下大面積。
紅白歡樂事件也是唱一兩出戲，哪怕是光之貧民就要聚在一起，其實也花不了幾分錢。一群人馬吃一頓飯，然後送兩支煙或兩根錢上線，唱出大家的戲是一幅生動的畫面。紅白歡樂活動舞台一般在師傅的門口的稻田裡，開場的鑼鼓聲響起，經過一聲關，舞台安靜下來，師傅首先上台發言，感謝親朋好友和鄉親們的關心，請大家活潑起來，以示心動。所有的人都沉迷于戲劇，主人的臉景，彼此都很滿意。
我奶奶活到97歲無病完蛋了，可以說是一件幸福的事情，叔叔在門口搭建了一個舞台，請到隊裡唱兩首戲，一首《漁網媽媽》，一首《荞麥》，來哀悼，啊吵送老媽媽上路。
每天唱戲，大人從下午開始工作，搭建平台，準備張珞。孩子從家裡擡凳子到舞台地闆，有時為了幾寸土，孩子們吵架，打架起來，這時，雙方的父母都會介入，我們是為了活潑，自然的安心，但孩子不了解，幾天也不在乎。戲劇終于開始了，舞台上的世界，巨大的悲傷和喜悅，在舞台下或淚水或歎息或咬牙切齒或微笑敞開。令人興奮，人們用手跳舞，甚至忘記拿起甜瓜，抽煙，大聲喊叫。
舞台劇，往往延續到舞台上，像《神奇女俠》一樣激動人心的經典愛情故事，啟發和鼓勵了許多開始愛情的來世和妹妹。那一年，村裡的一個女孩勇敢地逃脫了父母的包辦婚姻，與一個外國人的後代私奔。這部劇多了很多，平日的談話帶來了很多戲劇性——誰被冤枉了，最後一句話"真的是六月天要下雪了"。誰是小孩子，不聽話，家裡大人罵："你想汕頭小陳世梅"，在街上追趕，阿姨們會用"鬧鬼的燈籠"間的字裡行間打趣道：梳什麼頭發，洗什麼臉，換衣服連....
在電視機出現在農村之前，在三五個村莊裡有一個黃梅戲隊。團隊經常從不同的地方唱歌，主角配角是熟悉的老闆。台詞不簡單，演員，在生活中節儉卻願意在這裡花錢。俗話說，"你會看門口，你不會看興奮"，其實真正的粉絲，也不在乎外表，他們注重唱歌、讀書、做、玩。張家戲課在河對岸的貝胡村，用了幾十年的工作，班上有許多著名的圓号。這是一個著名的戲劇班，在縣業餘劇團比賽中獲得了大獎。老生活有個綽号"老再見"老人，60歲外面，有二十多年的玩齡，生活不大，但他台風聲好，嗓音強，洪亮，演技好，演寶隆圖和幾個屠宰階段，一個把戲都展現了正式時刻的架構，其實， 他隻是一個在水道上奔跑的漁夫。
還有一個叫青軒的女孩，二十個剛出頭，唱着花丹，身體的喉嚨部位還不錯。她一出現，舞台下的每一雙眼睛都突然變成了一個閃亮的白熾燈泡，尤其是那些年輕毛茸茸的産後，都緻力于伸長脖子，在蒸汽燈下點亮了一個喉嚨結。她是真名，曾參加過縣級業餘訓練班，并接受過專家指導。我聽說縣團給她起了名字，但不知怎麼的，她沒有去。
除了我的母親，我的家人還是戲劇迷。每次村子裡有戲劇課要開課，媽媽總是早點下班回家為我們做飯，還有炒花生、瓜子，讓我們走路，免得夜色遙遠，肚子餓了。
說到鄉村劇，我不得不提我的小姨媽，她也是村劇中的一個角色。這出乎意料，我沒想到在家小姨媽結婚後不笑，有四個孩子，還在徐家村的戲劇課上飾演了老丹的角色。我曾經在國泰飾演的"玉梅案"中不經意地見過她一次，渾身在珍珠般的精神下，無論是唱歌、說話還是做，都是道。平日裡，老實厚實的阿姨隻打扮成一些家庭成員或醜角，有時打扮成外來郎和小芝縣的成員，穿着絲緞，言語壓抑挫敗感。當時我隻有八九歲，同一個表哥從鎮上回來，路過一個叫石頭小屋的村子，表哥對我說聽到了小姨媽的歌聲。我回到家，把姑姑和叔叔在舞台上的那一集告訴了父親，他隻是笑了笑，沒有評論。
鄉村劇已經離我20多年了，離家也越來越遠。自從電視在農村普及以來，鄉村劇的鑼鼓在綠鏽中一直默默無聞，鄉村劇成為了人們對前世的記憶。隻是偶然有人在村裡的路上非常足以叫出一兩句話的戲劇性，讓人以為宿霧之歌是黃美戲的故鄉。