電影：《逃走的女人》
類型：劇情
導演：洪尚秀
主演：金敏喜
上映時間：2020年2月25日（柏林國際電影節）
獎項：第70屆柏林國際電影節主競賽單元-銀熊獎最佳導演
南韓電影《逃走的女人》用極簡的方式講述了嘉米和另外三個“逃走的女人”的故事。這個故事既像寬闊的海面，又有不斷翻湧的波濤，永不停歇。女人們看似平靜的生活下面暗潮洶湧，互相碰撞之間又産生新的波瀾，如何了解女人們之間的對話既取決于導演給予觀衆的種種暗示，又在于觀衆個人的認知和閱曆。
嘉米和丈夫結婚五年了從來沒有分開過，終于有一次丈夫出差，嘉米有機會出門拜訪朋友。可能是婚姻和年齡改變了嘉米，她總是說每天都和丈夫黏在一起，變得不太想和别人接觸，不用說些不必要的話，做些不必要的事。
嘉米第一個見的人是已離婚的女性朋友，她帶了韓牛和燒酒，兩人許久不見，親密中略帶生疏。朋友用贍養費和貸款在郊區買了一所小房子，和女室友一起居住，過着田園生活，她覺得自己一定要在婚姻中保持一些私人空間。
嘉米第二個見的是獨居的女性朋友，她帶了一件新外套作為見面禮。朋友是個普拉提老師，還有一些副業，攢了一些錢，不過有點健忘，忘記了畫仁王山的畫家名字，還忘了爐子上燒的菜。這期間和她有一夜情的男詩人找上門糾纏，女性朋友特别擔心這男人攪黃了自己和樓上男建築師的“好事”。
嘉米第三個見的故人則是在電影院偶然碰到的，這位女性朋友的丈夫是個作家，也是嘉米的前男友，朋友因自己曾經插足他們的感情一直道歉。不過朋友一邊享受丈夫的功成名就，一邊不希望丈夫太出名，陷入了深深地危機感和厭惡感。
這部影片中所有的男性角色幾乎都是以背面、側身出現的，甚至僅存在于女性角色的對話中。他們是女性背後的男人，甚至都不是什麼讨喜的形象。比如，男鄰居上門要求不要再喂養流浪貓，因為他的妻子害怕。還有一個青年詩人因為與嘉米的女性朋友有過一夜情，便不斷上門示愛。再就是嘉米見到了和自己閨蜜劈腿的前男友，前男友成為知名的作家，在前男友那裡這些前塵往事已經過去了，而嘉米的故作釋然已經徹徹底底地出賣了自己。
三個故事分别用相同的音樂進行轉場，這段音樂一點都不符合南韓的生活氣氛，充滿年代感和異域感，好像二十多年前的電子樂風格，不知道從哪裡聽過，莫名地感慨、感動、感傷。影片不設定尖銳的核心沖突，三段聊天對話都具有一些儀式感，比如窗外總是有淡淡的風景，經常在吃東西。場景轉換後，話題也轉換，都是日常稀松的話題，如吃烤肉的時候聯系到是否做一個素食主義者，飯後水果時，聊到了周圍的養雞、流浪貓還有附近的鄰居。
影片個人風格很強，整個劇情重要的部分隐藏在對話之中。兩個女人面對面聊天，畫面基本對稱，隻能看到她們的側臉。在對話時，鏡頭忽然從中景推進變成近景，本來沉浸在對話中，忽然看清了人物臉上的表情狀态，有一種紀實感，好像不移動鏡頭就會錯過不可再現的重要資訊，動态地捕捉瞬間的情感變化。
但這種表達恰恰是經過精心設計的，場景感很強。角色對話時的放松感、頹廢感，喝酒之後微微泛紅的臉色，不是為了這場戲刻意表現出來的，仿佛是一場紀實影像片段。
嘉米和另外三個女人都是“逃走的女人”，又在感情中猶豫不決，享受着男女之間推拉的好處。她們先後從原先的生活中逃離出來了，又把自己困在了小房子裡，想出來又不想出來。女人們溫柔細聲地聊着日常的瑣事，互相安慰，好像是在北歐靜谧的氛圍裡的秘密，整個畫風也很像北歐的感覺,在閑聊中慵懶地聊天，偶爾眼神失焦，沒有刻意的表達情緒和情節。但是，處處充滿女人的嫉妒心和暗自較量，個人的生活、工作都在悄悄進行較量中。
雖然嘉米這個演員飾演了一個普通的已婚婦女，但她身上有一種自然散發的欲望，女性的魅力、性感、野性。在諸多較量之中，她想靠自己在感情生活中的優越感占上風，甚至有點胡攪蠻纏，結果她讀到了自己不想承認的想法，自己好像沒有那麼愛丈夫，自己的工作也不出色。
嘉米曾經慨歎道：“人人都會有歸宿。”在影片的最後，她确信了自己的最終歸宿似乎沒有想象的那樣光鮮亮麗，前塵往事成為自己回憶的一部分，自己仍然漂泊在大海上，像一朵浪花浮浮沉沉。是以，嘉米扭身回了電影院，又看了一遍電影，就像日複一日地重複人生那樣。