日本漫畫産業的發展很大程度上得益于其成熟的産業機制和人才培養體系。
日本的首秀漫畫家在正式創作漫畫之前，是在哪裡學會鍛煉的？既有專門的學校，也有專門的專業教育來教漫畫，也有傳統的日本助手模式。
圖為漫畫家和助理
比如熟悉的《海賊王》作者泰達一郎，曾經在《龍基劍心》的作者和文清紅的助手手下學習畫漫畫，而今天我們要介紹的作者更是傳奇，他是大師的末日戰場， 來談談大師的末場。
他也是《一拳超人》翻拍版《一拳超人》村田的老師，但他後來比他的學徒更出名。
他是日本著名漫畫家：Ken Og than，代表的作品包括《棋魂》、《地球上的小冊子》、《食夢者》等。
漫畫創作本身就是一件比較費時費力的事情，一個成熟的漫畫作品基本上沒有漫畫家一個人創造的局面，基本上會搭配幾個助手。
這些助手基本上是有償的，他們可以跟着漫畫家學習繪畫技巧。
日常助理會幫助漫畫家畫背景、場景等小内容，下班後還會學習漫畫家自己的創作思路、繪畫風格、繪畫技巧等等，叫助教，其實和學徒是一樣的。
小健的知名徒弟不少，除了上面提到的文、村田，曾經創作過《出群女王》、《黑貓》等漫畫的延鋒健太郎也跟着他學習，除了《金田一個少年事件書》的作者還曾擔任過小健手下的助理，學習漫畫素描工作。
然而，在漫畫愛好者的圈子裡，當過老師，小健老師，卻晚了學徒成名。
尤其是國内動畫愛好者，稍大一些的可能是通過《棋魂》來了解他，小朋友明白他是因為後來的《世界小傳》、《夢想家》等，《棋魂》在1998年開始連載，而他的徒弟和文彥宏早在1994年就以《波劍之心》聞名于業界， 金田系列早在1992年就開始連載。
這還不是最尴尬的，他的孫子津田純一郎在1997年開始連載《海賊王》，一度幾何，他的老人在普通動畫愛好者圈子裡的知名度确實有限。
雖然蕭健先生很早就進入了行列，而且畫技非常精湛，而在此之前已經創作了諸如《耍帥爺G》、《木偶師傅近左》等動畫作品，但影響并不大，直到後來《棋魂》大受歡迎，才正式為廣大普通動畫愛好者所熟悉。
而這本小冊子在世上又是食夢者，也讓小健老師的人氣更上一層樓。兩部作品都隻負責繪畫，領域負責編劇，但其精湛的畫家、人物表情和肢體素描以及娴熟的鏡頭把握，通過漫畫這種藝術語言給我們帶來了一個驚心動魄的故事。
然而，雖然日本的社會等級制度很嚴格，有着嚴格的師生傳承等等，但一般還存在于傳統行業，比如餐飲、劍道，在漫畫行業，基本上沒有正式的敬拜老師、受助者等等，甚至有助手給幾位漫畫家學習漫畫，一輩子都做不了。
助教系統也有其自身的缺點和不完善之處，比如有人說這個系統會阻礙作者的創造力什麼的，比如幾個學徒的岸邊本奇，畫風有點固定，也沒有聽說有發展太好，最好的一個，還繼承了師傅的服裝創作了《博人傳記》。
但毫無疑問，日本動畫産業能夠擁有今天的成就，這樣的傳承和培養是分不開的。
相比之下，國内漫畫産業和日本産業還存在較大差異，師生傳承制度也不完善，相比，我個人覺得日本的助教系統比較合适，國内動漫産業想要迎頭趕上，還需要繼續努力追趕。