自顔真卿出，顔體便被後人追捧效仿。柳公權更是以顔體為架構，創造出豐神俊朗、骨骼清奇的柳體，與顔體并稱為“顔筋柳骨”。五代時期，楊凝式師法顔真卿，“下筆便到烏絲闌”。北宋承五代之餘緒，尚顔體之雄強，讀書人已開始以顔體為範本研習書法。“宋四家”皆受顔真卿之恩澤，開啟有宋三百餘年的“尚意書風”，顔書有“啟發憤悱”之功。
宋四家中，蔡襄最早以顔真卿的碑帖為宗。其楷書作品俨然一派魯公風範，行書作品簡直就是《多寶塔碑》，明代董其昌的小行書下筆便暴露出自己曾經寫過《多寶塔碑》……可以說，自顔體一出，後代書法大家無不受其影響。
蔡襄楷書
↓文征明的小楷跋《萬歲通天貼》也是多寶塔的結體，您要說取法自敦煌寫經也行，不擡杠，明朝人也沒見過吧！
圖檔經過修改
↓董其昌跋《萬歲通天貼》，寫道“文征仲耄年作蠅頭跋，尤可寶也”，順便捧了一下文征明。兩位書法大家在《萬歲通天貼》的題跋，面貌雖不一樣，體格中卻同樣流淌着《多寶塔》的基因。
↓董其昌的《答客難東方朔》，也是《多寶塔》附體。自然書寫中，小時候學習的碑帖，想甩都甩不掉 。
↓董其昌《小草千字文》，草書也多少帶了點多寶的味，“腥味”難去了………
唐楷尤其是顔真卿的楷書，對後世書法的影響綿延至今。現在介紹1980年全國第一屆書法篆刻展中的顔體作品。作者分别是：楚圖南 耿忠敭 （yang，通“揚”）範培鑒 朱學達 周昭儀 李華三 張誠 宋光诩 申西岚 鄭家鎮，共十位書家。
1楚圖南
楚圖南：1899—1994，雲南文山人。曾任暨南大學、雲南大學、上海法學院教授。新中國成立後曆任北京師大教授、西南文教委員會主任、對外文化協會會長、民盟中央主席等職。他是著名的社會活動家，教育家、文學家、翻譯家、收藏家、學者，也是近代以來當之無愧的書法大家。
他的書法，在結字上保留了顔真卿的外拓特征，撲面而來的是濃郁的顔“筋”和篆籀氣。用筆上沒有一筆懈怠，筆筆殺紙，遲澀而不臃腫。其橫畫多參以隸書的筆意，格調之高，直追魯公擘窠大字和漢魏六朝碑版摩崖。又字字森嚴危立，渾穆大氣，凜然不可犯。作者時年八十歲，已到了人書俱老之境。
【說一下殺紙和筆力的問題，好多書法家談到筆力時，令初學者費解。于是有的人為了增強筆力，使勁握筆，力圖讓線條“入木三分”。然而書寫并不是比誰的力氣大，是用的巧勁。大家可以試一下用非常重的握筆力度去劃一道橫，然後再用非常非常輕的力度（筆不掉就可以，然後保持筆垂直于紙面或者稍微逆一下的狀态）去劃一條橫，反複試驗，可以體會到當握筆非常輕的時候，筆尖和紙面的阻力就變的非常大。這時候寫出的線條就是入紙的。】
2耿忠敭
耿忠敭（1910-1993）原名懋昭，字忠敭，别署菊香書屋。作者時年70歲。在書寫時非常用心，筆畫的起承轉合交代的很清楚，用筆一絲不苟，展現出了非常好的書學素養。冒昧說兩句，在字的張力上弱于顔體的經典碑帖。如果按顔體的章法來看，字與字之間的舒朗讓作品單字的外拓特征不再明顯，每個字稍顯拘謹，氣象上渾穆有餘而開張不足。
看一下顔真卿的大字和小字《麻姑仙壇記》便能體會到。
↓井上有一在學習顔體上就極力誇大了顔的特征：極力壓縮字的外部空間，字與字之間鱗次栉比，緊密無間。這樣寫，在點畫上可能沒忠于原帖，但是在筆法上、精神上是觸摸到了顔體的精神核心，極有味道。
3範培鑒
範培鑒，字鏡如，别号萊陰樵者。1906年生于山東黃縣。師從丁佛言。中國書法家協會會員，黑龍江省書法家協會理事。
這幅字應出于《顔勤禮碑》，有幾個字如“南、為、報、無”等幾乎就是原帖上的字。但是作者在原碑的基礎上改變了碑的章法、字的大小更加錯落有緻，有列無行，充滿了書寫性，生動活潑。作者的書寫狀态非常輕松，不時出現的一些率意筆觸讓整幅字更顯靈動。作者時年74歲。
4朱學達
朱學達（1933-2005）字子上，号供石主，山東青島平度明村鎮辛安人。作者時年47歲。這幅字是不是過于端莊了？有點像劉炳森寫隸書的感覺，四個角都撐起來，不至于犯錯。但四平八穩的結構處理，每個字都一般大，得到了森嚴的法度，失去了變化出新意的可能性。妄評了。
5周昭儀
周昭儀（1912—1989）女，湖南長沙人，湖南大學中文系畢業。
這是一位當代的女書法家的入展行書作品，之是以劃到顔體裡面，是因為作者以寫顔體著稱。在這副行書作品裡也能看到顔體的影子。
我們欣賞一下她的顔體作品。
上圖是老人家應邀為嶽麓書院所寫的對聯。擘窠大字，寫出了大丈夫氣。可謂巾帼不讓須眉。
今天就寫到這裡，下期推出後面五位作者的作品介紹。
感謝閱讀[握手]
2021.10.15于濟南