<h1>尺八起源于中國，興于隋唐，乃兩漢羌笛演化而來，後于南宋時期由和尚覺心傳至日本，成為日本古典音樂的代表樂器之一。</h1>
尺八
“尺八”對大多數人來說，或許還是個比較陌生的詞。它是一種傳統的竹制管樂器，身長一尺八寸，故名尺八。事實上，在日本的許多現代音樂作品或者影視作品的配樂中，很多人可能都已經聽過它的聲音了，而卻誤把它當作箫或笛。不過相比之下，尺八的音色則更加蒼涼悠遠、空靈恬靜。
尺八作為一種古老的樂器，現代在日本再度興盛，讓許多人以為尺八是日本的傳統樂器。其實不然。尺八起源于中國，興于隋唐，乃兩漢羌笛演化而來，後于南宋時期由和尚覺心傳至日本，成為日本古典音樂的代表樂器之一。
浮世繪中的尺八演奏者
江戶時代，尺八在日本得以成型。最初，它是被作為一種法器來演奏佛教音樂；明治時代以後，尺八開始廣泛普及，如今我們還能在日本的民謠演奏中見到它的身影。
演奏尺八的虛無僧
而另一方面，尺八在中國出現後，成為宮廷樂的主要樂器之一，并不斷發展，到宋代形成五孔尺八（前四後一）。但也就是在南宋以後，尺八的地位逐漸由箫、笛替代，并随着時間的流逝而最終絕迹于中國。
杭州護國仁王禅寺被稱作“尺八祖庭”
尺八在日本紮下了根，并伴随着越來越多新一代尺八演奏者的出現，又開始走入流行文化的視野，傳回中國，走向世界，綻放出新的光彩。近日，由天人慧緻出品的紀錄片《尺八·一聲一世》宣布将于明年三月上映。這部以尺八為主題的紀錄片，講述了來自中、日、美三國多位尺八演奏者與這一古老樂器之間的故事。
紀錄片《尺八·一聲一世》
其中，日本著名演奏家小湊昭尚是民謠尺八的代表人物，佐藤康夫則演奏過《火影忍者》主題曲《Naruto Main Theme》中的尺八部分，其為歌舞伎《陰陽師》創作的《夜明》也受到許多音樂愛好者的歡迎。在這個尺八走向“新潮流”的時代，在紀錄片《尺八·一聲一世》釋出之際，YT采訪到了這兩位演奏家，讓我們一同傾聽他們心中與尺八的共鳴之音。
YT專訪日本尺八演奏家
小湊昭尚 佐藤康夫
日本尺八演奏家小湊昭尚（左）、佐藤康夫（右）
YT：小湊老師在 2011 年12 月接受采訪時曾表示，當時在日本，尺八還被看作是過時的、陳舊的樂器。但您還是堅持進行尺八的表演，期望和尺八一同走向世界舞台。現在時間過去差不多六年，請問您認為，如今的日本以及國際社會對尺八的了解有了怎樣的變化？
小湊昭尚：确實在日本以及全世界範圍内，尺八都被認為是一種很老的樂器。但如今年輕的尺八演奏者也在慢慢地增多，包括在日本很多年輕人都會去組建樂隊，形成了“樂隊潮”，佐藤先生也參與了動畫、電影的配樂，這些都讓尺八在現代音樂中有了更多的機會。随着喜歡它的年輕人越來越多，我感覺尺八将會變得更加流行。
尺八演奏家小湊昭尚接受《尺八·一聲一世》紀錄片采訪
YT：兩位老師的尺八演奏，都創新性地融合了各種元素，包括古典、民謠、流行等形式，可見尺八擁有無限的可能性。在職業生涯中，你們又是如何發現、探索這些新的演奏形式的呢？
佐藤康夫：雖然我在我的音樂中融入了很多新的元素，但是我覺得我仍沒有發現尺八足夠多的可能性，我以後會往這個方向繼續努力。這次來到中國，我希望能通過這部紀錄片、通過我們的演奏會，為中國大衆帶來尺八的新風潮。
小湊昭尚：我從東京藝術大學的尺八專業畢業以後，并沒有馬上找到工作，于是走上了街頭音樂人的道路，當時能演奏上百首的流行音樂曲目，這也是探索發現這種演奏形式的契機。而後來由于跟很多演奏家的合作，包括這次參與紀錄片的拍攝，與不同的人相遇，這些都成該過程的一部分。
尺八演奏家佐藤康夫
YT：說到從中國傳入日本的傳統樂器之一，除了尺八，筚篥也算一個。在日本筚篥演奏家東儀秀樹的作品中，常常能聽到筚篥與二胡的合奏，這種搭配給人以深刻的印象，可見樂器之間的協調與配合十分重要。那麼對于尺八來說，它又有什麼相得益彰的搭檔呢？
佐藤康夫：前段時間，我和中國的音樂家進行了合奏，使用的都是中國的民族樂器。而尺八的音色是非常接近人聲的，是以其實它和任何樂器都能配合得很好。
小湊昭尚：就像中國的二胡和筚篥很搭，尺八其實也成為過樂團的一員，但最終還是沒能留下來。曾經一段時間，很多尺八演奏家就想，尺八是不是适合獨奏呢？後來，他們也嘗試過将尺八去和三味線、日本筝去配合，但是這麼多年後，大家還是覺得尺八可與任何樂器同台演奏。
佐藤康夫與小湊昭尚為《尺八·一聲一世》演奏會排練
YT：二位對未來的尺八演奏事業有何展望和預期？
佐藤康夫：每次當我被問到類似的問題，我都更加确信自己的想法，就是要繼續創作更多的作品，一直把尺八給吹下去。我也非常感謝通過拍攝這次紀錄片，我認識了很多人，積累了很多寶貴的經驗。
小湊昭尚：首先是12月1日，我們的ALIAKE樂隊将在上海進行演出。而另一方面，從過去到現在，我都覺得自己所做的還遠遠不夠，通過這次紀錄片的拍攝，這樣的想法也變得更加強烈了，我也非常期待自己未來的發展。
ALIAKE演奏會
YT：不僅日本，中國乃至歐美的一些國家在如今的流行文化作品中，都會去有意地運用一些非常傳統的、民族的樂器，并且也很受歡迎。您如何看待當下這種“複古流行”的趨勢？
佐藤康夫：這其實是一個非常棒的趨勢，它其實就是傳統樂器全球化的展現。
小湊昭尚：世界各地的民族樂器都很有魅力，我對此也抱有極大的興趣。我覺得這種趨勢可能會成為一種超越國界的文化交流潮流，我也希望能夠借此機會将尺八介紹給全世界，在這股潮流中得到宣揚。
尺八演奏家佐藤康夫演奏紀錄片主題曲《一聲一世》
YT：佐藤老師本次為紀錄片《尺八·一聲一世》譜寫并演奏的主題曲，其中包含了怎樣的感情？
佐藤康夫：當初受邀為紀錄片作曲時，我剛好在電視上看到一部關于中國“春運”的紀錄片，從中感受到了中國人頑強拼搏的精神，在此基礎上，結合我對中國的印象，最終寫出了這首曲子。
YT：尺八回到中國“尋根”是本次紀錄片《尺八·一聲一世》的重要部分，您認為它對于尺八、對于音樂、對于傳統文化有何意義？
小湊昭尚：在中國失傳而又在日本被發揚的尺八，如今回到中國，其實也是尺八傳承的一部分。我不知道尺八今後到底會如何發展，但是在曆史上，尺八一直都是與時俱進的樂器，随着時代的流轉，它也會作出不同的變化，我希望觀衆在觀看紀錄片時能夠感受到這一點，也期待尺八未來在中國的發展。
《尺八·一聲一世》紀錄片主創合影
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吳敬羽@YT