作為中國四大經典傑作之一的《水浒傳》，其中的武俠場景是作品的精髓，因為每個好人的個性和特質都必須通過他的國術動作來傳達。
央視版《水浒傳》煞費苦心地設計了劇中的打鬥場面，并邀請了華語世界第一位國術教練袁和平親自設計動作，堪稱巧妙而艱苦。
在四部著名作品中，《西遊記》是一部神魔小說，原作中的武俠場景一定是富有想象力和眼花缭亂的，《三國演義》的核心内容是"戰争"，主要亮點是獵鹿和各方勢力之間的決鬥，軍閥之間武裝決鬥的描述比較空洞， 大多是"雙方對峙N輪，不論勝負"，或者某一軍閥，隻要三輪，就會在馬下斬殺另一個軍閥，對軍閥個人打法的描述并不多。
《水浒傳》是不同的，這部小說的不同章節，分别描寫了不同好人生活的細節，但精彩的肖像畫，讓我們感覺沉浸其中，包括英雄的武裝決鬥場景，作者可以說他不遺餘力，而且寫得很好。因為，武俠動作是突出好人個性的重要管道。
然後袁峥在為梁山好人設計國術動作時，他個人覺得自己遵循的原則是：大巧匠心，回歸真理，因人而異。雖然袁和平親身經曆了香港武俠影視發展的全過程，但他并沒有拘泥于香港武俠影視中花哨、快節奏、炫目的武林多藝場面，而是結合中國民間傳統拳擊技巧和刀劍、槍、劍 劍與棍，每個好人都量身定做自己的國術标志動作。
在印象中，在央視版《水浒傳》中，比較經典的武俠場面是：王金打敗高力，林沖和陸志申競争，吳松打敗姜門申。這幾場經典戲，可以說凸顯了袁和平在武俠指導的設計過程中的獨創性，無愧于大師級的武俠手指。
在第一場比賽中，王進狠狠地毆打了高力一夥
這是電視劇《水浒傳》中的第一個武俠場景，發生在第一集，相當于電視劇呈現給觀衆的開胃菜，觀衆要靠這個武俠場面來判斷這部劇是否開胃。
王進和林沖一樣，也是東京80萬禁軍的首領，兵力值應該和林沖處于同一水準，面對高琦的流氓團夥，自然會表現出片面的碾壓傾向。而王瑾作為軍中師傅，自然不能是花拳繡腿，是以拳頭的風格和腿法一定要強硬、兇猛，拳頭要肉體，這樣才能滿足王瑾的身份和氣質，而王瑾狠狠地毆打高力原本是參差不齊的，除了暴力與和平， 這種僵化的設計，也讓觀衆心裡愉悅、快樂。以《王進飾演高琦》中趙繼平老師精心創作的歌曲，确實讓觀衆賞心悅目，立刻對《水浒傳》電視劇充滿了期待。
王進一角由陳志輝飾演。陳志輝原本是一名國術運動員，他的國術基礎非常紮實。在這場戰鬥中，陳志輝掃除了《葉問》中"揉米高手"的衰落，打出拳頭風格和腿部法。
第二，林交頭和盧志申參賽
林沖和陸智申在大相國寺菜園裡的較量，也是這部劇中武俠戲的精髓。林沖作為東京80萬禁軍的首領，是《水浒傳》中的一線高手，尤其擅長林家的槍法。而且，小說中對林沖的性格設定非常有教養，相當優雅，而且當他穿着抄寫員的服裝出現時，是以當林沖用木棍表演林家的槍法時，更多的是突出了一種聰明、靈活、聰明，展現出的兇猛和準确，雖然靈巧，但殺傷力絲毫不降低。而陸智申是小說中力量型的好人，他用了幾十磅的禅杖，這把武器威力又重，盧智申揮舞着時，一定表現出超越普通人的強大潮流。林沖想打敗陸志深，他隻能靠棍子技術的靈巧和掌握取勝。
是以，劇中兩人決鬥的時候，林沖的棍棒手法真是令人眼花缭亂，但并沒有散亂，反而賞心悅目，最後是一步一步，逐漸占了上風，這讓陸智深印象深刻。
三、吳松醉醺醺地毆打江門申
結合實力和戰鬥技巧，吳松在醉酒和分心的狀态下，擊敗了江門神胖，他也是一個強大的兇猛者。而且，兩人都是赤手空拳，一開始都沒有壓倒性的優勢，是以兩人的這種國術設計需要更加小心。
更直白地說，吳宋狠狠地毆打江門神，其本質有些類似于街上的兩人打鬥，是以兩人的打鬥設計必須接地氣，不能描繪成江湖大師決鬥、競争，因為雙方都不按套路打牌，也不能談武功德， 最終目的是把彼此颠倒過來。即使是手頭的任何神器都可以暫時用作武器。比如，吳松用長凳，江門申推着獨輪車。
雖然這個武林場面的立足點以街頭格鬥為主，但不能局限于形式，但拳擊和動作必須分散，展現規則，展現魔術，偶爾雙方都能表演一兩套自己的管家技巧，讓觀衆拍手鼓掌。
同樣在《王進打高球》的音樂中，吳松依靠體力和技巧，逐漸将姜門申打到牆角，讓他跪下，用拳頭乞求原諒。整個過程就像一股流淌的溪流，沒有鏡頭，節奏突然放慢，讓觀衆迷惑不解，也沒有任何重複、多餘的動作，幹淨利落。
從以上三個武俠場面的分析中，我們不難看出，央視版《水浒傳》中的武俠動作設計與原作高度一緻，根本原因在于主創者對原著小說和中國傳統武俠文化有着深刻的了解。
隻有真正認識和領會中國傳統文化，才能精彩地诠釋這件宏偉的傑作。