現在的娛樂圈正在與邪風作鬥争，抵制母性的作風。
大多數交通明星，恐怕接下來的幾天都不是很好。
她們靠女性化、幼稚，三尺男走出可愛的風，弱風，吸引了大量的粉絲。
化妝，蒙皮，濾鏡，以至于當它們出現在觀衆的視野中時，人們甚至永遠不會看到他們到底是誰。
其實，在早期，當第一代南韓人進入國内娛樂圈時，被很多人厭惡。
但在短短十多年裡，這種外觀已經變得非常流行。
未知中的年輕女孩不知道自己的本性是什麼，是否真的如此，或者她們是否是故意從形象中創造出來的。
但傳輸的圖像值是，這看起來不錯，學習并不總是錯的。
是以，當局對這種行為進行了絕望的清洗。
官方媒體還用當代最受歡迎的鹿流量，蔡旭坤的比對地圖來說明。
誰讓他們最有名？
本山傳媒的文松，她的表演風格是P夫人的一種形象。
有網友表示，文松這次不行也會成為打手。
我們大多數人都特别知道文松，一個短劇演員，通過"快樂喜劇演員"綜藝。
文松出演的獨幕喜劇，經常是那種，跟東北說"姑娘"，時不時也來一個萌芽的拳頭。
但是，當談到抵制像文松這樣的表現形式時，它太過分了。
簡單地說，我相信沒有觀衆在看完文松的表演後會想要這樣。
在舞台上以如此醜陋的方式，為了逗人發笑，這其實是對P夫人的一種諷刺。
隻是這種諷刺，在這種母性的飓風中，收效甚微。
而文松本人就是陽光明媚的人，一個高手的人。
與交通明星中的"媽媽"很不一樣，他們開車的氣氛是這種長相很美（也很奇怪，正常應該形容為很帥）。
P媽媽的風傳到了日本，那麼它是如何出現的呢？
日裔美國人志藤川被稱為創立珍妮絲的"男子團體之父"。
他的公司推出的第一代男團年輕、瘦弱、柔軟。
還有這個Hedokawa，1950年初的美國大使館在周日工作。
二戰後，美國外交官喬治·坎南（George Cannan）提出"從思想和輿論上控制日本人，讓日本在精神上永遠向美國投降"，"走大衆路線，用娛樂新聞給日本人民洗腦"。
畢竟，做一些聯想是一個大膽的假設。
這種文化首先引入南韓，然後席卷亞洲，近年來在國内流行起來。
不可思議的是，甚至從娃娃中抓取，粉絲們稱之為觀看長大的三個小組合，Tfboys，很早就被引入，說他們正在遵循日本Jenis的練習學生模式。
也就是說，母親P文化整改，不是一次取，放美、濾鏡，這些東西治好一治。
有些節目，打磨的五個都是模糊的。