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随着神道教、松松義弘和大島、吉田和吉田的去世，吉田和吉田仍然活躍在《山田義彥的回歸》中，成為當今日本導演的領軍人物。本世紀初，《暮光之城守衛》（2002年）和《隐劍鬼爪》（2004年）的成功在日本掀起了山田的熱潮，将他推向了大師的境界。
在此之前，一些日本影評人認為山田隻是《男人的苦難》系列和《釣魚傻瓜日記》系列的制片人，這些系列是票房保證，但很難制作。時至今日，香港和海外的海外影評人都一緻認為，山田的作品充滿了人情味。作者想拿這個系列，為讀者組織一個山田的深淺形象。
與其從頭開始，不如從山田的經驗開始。1954年畢業于東京大學法學部，并申請了不同行業的考薩津副主任職位。那麼，剩下的就是曆史了嗎？不，他輸了。但那一年，日複制，給各大電影公司，尤其是幕後人員最容易挖到，這一村昌平和鈴木青順都是在這一時期從松竹到日常指導的。
帶頭轉向活松竹引導西河科吉，建議日常生活中聘用不被松竹聘用的考生，山田被邀請參加考試，并獲得日常生活承諾聘用。但松竹填補了挖出的向導，給原本的山田的失敗招手。山田在大學參加電影會議時，遇到了山本薩夫導演，山田向他求婚，山本覺得兩者兼而有之。山田不得不自己考慮，回憶起宋珠導演對導演昭和的采訪印象深刻，決定加入松下。
同樣是第一次測試松竹，然後測試日常生活的是普山玉郎，但他在日常入學考試中報酬不高，沒有被雇用，幸運的是山田選擇了松竹，普山的典當可以加入日常生活，1962年，第一部作品《街與鐵爐》。多年後，普山對山田說，山田加入日常生活，不僅自己無法進入電影行業，更可能讓日本電影界少一點小百合這個超級巨星。十七歲那年，姬勇憑借《鐵爐街》成為明星。
山田的這段經曆，曲折來得仿佛命中注定，也預示着他的人生軌迹，是一對大儀器後期進入，"後援成大将軍"的模式。同年加入新指導的松竹和大島，他才華橫溢，是天上驕傲的兒子，1959年被松竹會長城，早日晉升為《愛與望街》的導演，然後憑借《青春殘酷語言》（1960年）引發了"宋珠新浪潮"。他很年輕，但他無法推倒現有力量的高牆，把松竹留在黑暗中。
山田在"新一波松竹"時期未能嶄露頭角，直到1961年首次執導，他逐漸被松竹重新制作，并于1969年被拍成電影版的"一個人的苦難"。松竹高層原本反對開片，但全市四郎在公開辯論中一經準許，影片叫好座，想停，二十六年拍攝了四十八集，支援了暑假和新年期間的松竹。與其說他有一部分，就是讓松津不像一場大秀，活生生的日子，而不是在日本電影低迷時期達到頂峰。
<h2 頭條起源"h4">首先由編劇協助</h2>
戰後，山田和家人從中國東北回到日本，過着三餐生活，高中時幫助彌補家庭，大學也在努力支付自己的學費和生活費。山田加入了松竹，工廠餐廳裡有無盡的白米飯，讓他如天如意。1955年，山田成家，妻子是外人，前年相識。這段婚姻持續了53年，直到他的妻子于2008年去世。
大島和黑澤明在指導期，以做導演為目标，勤奮寫好劇本。山田雖然寫了劇本，但動機是錢，因為助理的薪水不高，将來可能不夠用。1955年，他憑借《Bee Gees》獲得日本新電影導演協會劇本獎一等獎，獎金為8萬元（日元，下同），這是他第一次靠寫劇本賺錢，而他一個導遊的月薪隻有11000或2000元。《蜂巢》于1957年被拍成教育片，但這部50分鐘的電影隻在學校等教育機構上映，至今尚未上映。
山田做過導演的指導，比如川島宏、澀谷澀谷，但他最親近的是野村方太郎。野村在山田眼中是一個機智熟練的導演，能夠快速判斷一部戲應該如何拍攝，以及是否值得超支。野村請山田共同編劇劇本，野村執導了山田的第一部劇本《每月13000元》（1958年），這也讓他的名字首次出現在松竹電影的片名中。
山田剛開始學劇本創作時，以為戲劇是劇本的基礎，于是花了一年時間，每天下班後聽舞台導演屠芳和志的薩戲排練。著名編劇橋本的另一個研究對象是野村導演《零聚焦》（Zero Focus，1961），改編自松本青章的推理小說，劇本由橋本和山田共同編輯，實際的寫作過程，是野村派山田到橋本做助手，完成并修改橋本出來。山田從中受益匪淺，并将橋本視為他的老師。
兩人于1962年為野村改編了另一部松本小說《桑德爾》，但劇本直到1974年才開篇，成為日本電影史上的傑作。此外，山田1965年導演的《霧旗》也是松本的原創，但由橋本創作，是山田唯一一部沒有參與劇本的導演作品。
< h2 toutiao起源">新導演的挫敗感：二樓的陌生人</h2>
《松竹新浪潮》是日本媒體對"青春殘酷"的稱呼，此前大島、高橋、吉田、田村孟和森川仁太郎于1960年初晉升為導演。《松竹新浪潮》作品真實地反映了當代青年和社會風貌，叛逆的松竹"大船氣"或"女性片"取向，但同年年底，《日本夜霧》因為一位政客被激進青年暗殺，導緻次年大島離開了松下，而一批新作卻做不了城市想要的票房， 該市決定停止創新的步伐。1961年，松竹縮減了制作規模，隻不過坂田能夠拍出一部又一部電影，而一群"松竹新浪潮"導演幾乎沒有機會拍電影。
1961年，山田在野村的推薦下獲得了制作他的第一部電影的機會。《二樓的陌生人》是一部SP（姊妹片、姊妹電影）。當時，日本電影界從東方秀以雙片放映的形式，先放了一個小時左右的中間，再主打長片。松津用SP作為新導演的"試卡"作品，擺在長片前面。同樣長達一小時的"愛與希望之路"是一個SP。為什麼"姐姐"不是"哥哥"，答案是宋珠被女性電影主宰。
影片改編自堂川的推理小說，上班族結婚後，向大哥借錢建了兩層樓的房子，他們住在下層，租出去上層還債。首先是一對欠款數月的年輕夫婦，她的丈夫聲稱因參加示威活動而被列入黑名單，無法找到工作。在第一個房間決定暴力驅逐他們之後，他們發現他們是"租房者"。下一個租客到島裡的情侶很大膽，出錢買了樹葉房建了一間浴室（老式的日式房子可能沒有浴室，洗澡廳上洗澡），還借了20萬元給樹葉房，這樣他就可以把錢還給大哥。但這位自稱外交評論員來到島上，原來是一名短期公共貨币保險經紀人。
山田得知有機會拍攝SP後，告訴野村他想拍一部家庭喜劇，野村拿出了野村和山田寫的名為《山田改編》的小說。因為觀衆沒有被吸引到中間，很難用票房作為SP成功的名額，影評人可能不關注他們，主要是由宋珠内部決定的作品的成敗。雖然有報紙稱贊《二樓的陌生人》不像新人，但松津對這部電影感到失望。回想起來，山田後悔沒有勇氣開槍。
與《大島松竹》相比，《二樓的陌生人》充滿了遵循規則、适應目前社會狀态的情節。一年前，大島還在歌頌安全鬥争，一年後，山田的抗議者（假設他是真的）是一個懶惰、一心一意的流氓。葉房過着穩定的白領生活，變成了家庭房更自住的家。在《男人的痛苦》第26集中，藍領阿婆和小櫻從租來的較高價的電梯大廈搬到了自住的獨立式住宅。
葉房間給維維諾部長，片中第一場大雨，他把雨傘借給了大臣，卻不知道妻子已經借了一把給房客，在雨中帶着妻子走回家，部長也忘了回來。此外，部長要求葉室"夾住供詞"，使部長的妻子不知道她的丈夫已經去了鬧鬼的地方。這種情況已經發生了，葉室仍然沒有對部長的厭惡或抵抗感。影片最後，葉太太想讓大臣借錢回島，大臣做了一個性暗示，葉太太房間拒絕了，回家後丈夫的欲望又回來了，他被大臣抓到"鉗制供詞"。
或者拿推理小說當成一個注定要失敗的喜劇鏡頭，放松而緊張，很多的告白本來會很有趣，但欠了一種幽默感， 在時間上。與山田的前男劇《二樓的陌生人》相比，《二樓的陌生人》缺少一個稱職的喜劇演員，但SP不會有一流的演員陣容，SP不僅是新導演的試驗場，也是新演員的試驗場，比如飾演葉夫人的葵晶子，在電影中首次亮相。
多年來，一直走在大島和陽大島上的影評人佐藤中南，将《二樓的陌生人》視為對新一波松竹的反應。雖然《愛與希望的街道》在當時廣受好評，但該市的四郎卻将其視為一部令人憎恨的"熱門電影"，即"左傾電影"。《二樓的陌生人》符合溫暖樂觀的"大船基調"，即使這首作品對山田來說是一個挫折，但山田在1960年代一路走來，有意無意地好，并逐漸實作了城市四郎複興"大船風"的長久希望。
|書目
山田義彥，《倒影》，大越書店，1977年（《隻想拍電影的人》台灣譯本，張秋明，新經典文化，2016年）
格瓦拉的通才山田橫田，新書，2006年
山田的作品 - "二階"鬼爪，爪子，2005年
佐藤先生，《朝日圖書館的世界》，朝日圖書館，1992年
佐藤先生，"大島的世界"，朝日圖書館，1987年
< h1頭條起源"h3">相關</h1>
香港影評人及古典音樂評論家，香港影評人協會會長，《信使郵報》及《大公報》專欄。
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