說到感官世界，很多人可能隻知道它是世界十大禁片之一，而《我吐出你的墳墓》、《被割皮的愛情》等共同構成了一首神奇的單曲，并成為一些勇于追逐觀衆的外談。
但事實上，也許每個人都低估了這部電影。
《世界感官》的導演大比奧島，被認為是藝術電影導演中為數不多的天才之一，從1954年進入歌舞和竹畫到1959年執導第一部電影《愛與希望的街道》，他展現了自己的才華，在公司快速推廣。而在1960年，當他完成《少年殘酷》、《太陽之墓》和《日本夜霧》三部曲三部曲時，他出色的導演能力得到了影視界的認可，這些影片在善意和争議中吸引了衆多觀衆的關注，影片也傳達了對日本政治的讨論和批判。
事實上，在他後來的作品中，大島也積極傳達了關于戰後、新時代和國家政治的思想，比如有争議的感官世界。
《感官世界》問世于1976年，影片的背景設定在20世紀30年代，講述了酒店老闆吉田和安倍設定的禁忌愛情，因為它是根據日本聳人聽聞的真實事件改編的，創作引起了巨大的轟動。這部電影試圖探索性和親密關系的終極問題，是以主演和錄影機将大部分時間集中在卧室，平方英寸之間，并顯示細節。
大島說，在這部電影中已經空前的創作自由，展現了最真實的性愛場面和情感表達，将萦繞在影片的快感中，而這正是當時日本藝術創作自由的标志。
在影片中，雖然大部分焦點都集中在卧室裡的男女主人身上，但鏡頭外的細節，日本繁忙城市、工業區高聳的煙囪，以及走過它們的通勤者，與享受兩個男人的歡樂的男女主角的态度形成鮮明對比， 忽視了席卷日本的工業時代。大島試圖以這種方式起訴，默默地譴責整個快節奏的時代，留下了一個傳統而美麗的日本的幻想。
然而，憑借其複雜而晦澀的隐喻，《感官世界》以其第一部以人類性器官為特色的藝術電影而聞名。露骨的性愛場面成為導演大島的慣用标簽，出現在他拍攝的各種電影中。明仁堅持用它來對抗當代日本文化中盛行的自由主義和虛僞，裸體成為他不滿的工具。
縱觀人類曆史，尤其是日本曆史上，性與死亡有着千絲萬縷的聯系，大島與主角的喜悅和命運般的堅定決心，展現了自己電影的深奧核心。阿貝丁最終選擇了殺戮和死亡，她無法掩飾自己短暫的幸福帶來的麻煩，當兩個人一次又一次地走向歡樂的高潮時，她選擇了去死亡，他們決定永久，也是導演試圖呈現最好的結果。
由于這個結果，可以展現出人性的偉大和決心，這已成為對世俗世界最有力的控訴。影片最終被禁，但大島卻留給了公衆去反思，卻在漫長的長河中不斷沉澱。