他們乘坐同一條船漂浮在湖面上。
一艘三步船，一步寬，他和她坐在兩端。在白天，湖水是藍綠色的，臉上的曬傷清晰可見。
夜幕不用等待就會來臨，在鏡頭的那一刻。
然後裸露雙腿，脫掉衣服。白色繃帶與深棕色的胸部相比對。在那裡，一顆子彈被打入并取出，此時一朵深紅色的花朵被拔出。
她撫摸着他的傷口，然後是他的腰部，那一觸被誘惑了。
月亮出來了嗎？微光落在身上。
誰在喘不過氣來，誰在咆哮。沒有根，沒有巢。鹹味，要噴一把湖水漱口水。
誰發明了槍來被槍殺，誰發明了這部電影，在這個哀悼的時刻。找到根，也找到巢穴。齒輪向中間旋轉。
朋友們，你知道，派對開始了，他們正在倒計時
南站派對
大雁湖
2019.12.06
在"日煙"五年後，這個男人幾乎是看不見的。很少見，很少報道。
當我想到他時，我猜他一個人住在郊區，白天低頭寫作，晚上看各種電影，業餘時間去散步。
這樣的猜測，全是因為他的身體那疏離的氣質。
出生于68歲，闫毅男，專業有中國戲劇文學背景，在制作電影之前一直從事開創性戲劇的創作。
他稱這部劇是他的第一個情人。
2000年後，他想給他的夫妻穿衣服，并開始拍電影。從制服，夜行列車，到日間煙花，再到南站的今日派對，它跨越了近二十年。
而相比于山西濮陽的賈樟柯，貴州的畢毅，那厚厚的到無法釋懷的懷舊桎梏桎昲也都是散落在這裡的男人。
他是無根的。
《制服》是在西安拍攝的，《夜行列車》是在甘肅平川拍攝的，《日煙》是在哈爾濱拍攝的，然後他從北向南走出去，來到湖北省武漢市，南方一方。
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他很久以前就說過，拍電影最開心的事情就是"看到場景"，提前踏上拍攝地，想象這裡發生的故事。人物生動的氣息将浮現出來，空氣将捕捉到情感的絲質。
然後他把男人放進去，然後是女人，逃跑者，然後是追捕者。
他手裡拿着一把槍，決定了角色的命運，手裡拿着一把刀，可以割破社會的血管。
一場殘酷的田園實驗開始了。
1
被困野獸的戰鬥來自真相
他表達了對丹麥導演尼古拉斯·溫丁-萊弗恩的熱愛，尤其是對電影《死駕駛》的喜愛。
從這個角度來看，不難了解他為什麼選擇胡歌來扮演男主周澤農。
Hoo Geese與Dead Driving中的英雄Ryan Gosling相似，同樣适合扮演死者。外表英俊，氣質憂郁，與周圍環境有點超脫，咬牙切齒的時候貫穿始終。
走路就像背負着沉重的負擔，就像周澤農背負着一個危及生命的箱子一樣。
上圖：Ryan Gosling在"Dead Driving"中。
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而吉倫鎂飾演女老闆劉愛，瘦來瘦去。因為五官幹淨利落，是以不管是茫然還是說話，表情總是純潔害羞的。
這種天真和羞澀因為欺騙而苦澀。
私下裡，她負責陪伴遊泳者。随着不熟悉的男性遊客出海，保守的衣服下都是各種泳裝，根據招标提供全套或半套服務。
就這樣，在火車南站台，周澤農和劉愛相愛相識。
一個殺人犯，一個遊泳者。
他藏在黑暗中，她穿着紅色向他借火，問他是否是周澤農，并告訴他妻子不敢來，幫忙聯系村民找到自己的來接頭。
原本周澤農是一夥偷車賊，出獄後回到原來的工作崗位，卻在一次幫派沖突中誤殺了警察。
為了将他繩之以法，警方懸賞30萬。
周澤農決定不逃跑。
他吩咐手下去找他已經五年沒見過的妻子（萬曦飾）去報告自己。這30萬他将留給他的妻子和孩子。
但他的妻子受到警方的監視。敵對的敵人也在找他，要奪走他的生命也想拿他錢。
面對第一次見面的劉愛，是敵人是朋友，難以分辨。
影片中有一幕，劉愛愛把自己的計劃告訴周澤農，火車呼嘯而過，掩蓋了聲音。
從頭到尾，兩人究竟是密謀共謀，還是中間的嘩變，閻也設定了一個謎團。而謎團就在于影片的細微差别。
這個故事的開始，早在"日間煙花"被構思之前。直到類似的消息被報道，在現實中找到依據，燕儀男才決定把它拍成電影。
2000年左右，東北有一名逃犯得知，獎勵自有線索高達10萬，便跑去找小姨媽，希望能用親戚換一筆錢。
影片開頭，周澤農參加了2012年武漢全國盜賊大會後舉行的偷車現場分隊拉力賽。來自30多個省份的竊賊聚集在這裡交流經驗，劃分地點并舉行盜竊比賽。
圖檔：一個
劉愛愛的女性護航身份是廣西西北海銀灘常見的女性職業。他們用"一起遊泳"的名字來招攬顧客發财。頭頂的帽子，一個用于遮陽，另一個用于區分同伴。
北海銀灘與遊泳者
來源;
正如這部電影應該的那樣，它無休止地延伸了夢境的界限，擦掉了地理障礙，并将戲劇沖突堆積到這個名為"野鵝池塘"的城市村莊中，進而鼓動了一幅柔軟的黃色濕粉的浮動畫作。
它是真理和想象力的混合體。
圖檔：中國創作者全文
2
電影技巧，黑夜秘密劇情
日本導演小津義弘（Yoshihiro Ozu）有一個觀點："這部電影是一場遊戲，是一場勝利或失敗。
我認為這是理所當然的。
在看了《南方車站派對》的戛納首映式後，昆汀坦道："這是我多年來看過的最美麗的電影，看完後的第二天，我更喜歡它。"
乍一看，昆汀感到有點不滿意，因為劇情是可以預見的。它的叙事目的不是和觀衆一起走到高潮，而是四處尋找死胡同。
在平庸中流動，這似乎微不足道。
但到了第二天，當這部電影的勢頭襲來時，你會愛上它血腥、殘酷的氣味，以及它所籠罩的美麗。
正如一位粉絲所說："易毅男性有着近乎持久的視覺光影，為這次邂逅猶如夢幻般的注腳，也創造了專屬于他的血腥奇觀。"
這将是今年在電影院看到的最大的血腥表演。如果不是，那将是最美麗的血腥表演。
起重機足以割傷頭部，雨傘可以穿肚皮。
想象是最強大的暴力。
在電影中，霓虹燈，到處都是溫暖的光暈。在高飽和度色彩下，黑暗也更加強烈。
據統計，在總共106場戲中，夜景數量達到71場。
而在城村這個破舊的房子和山脊上的地方，當雨停了，周澤農當藏人奔跑的時候。
地理空間和搖曳的陰影也形成了某種互相作用。
恐懼，未知和人物之間的壓抑關系被突出。
電影中有幾個地方更神聖。
一個是蒙太奇處理。
在警察追捕逃犯誤入動物園時，被捕者驚慌失措地逃跑，追捕者驚恐，人物和動物驚慌失措的眼睛交替出現，看到寒冷的背影。
一個是超現實主義。
周澤農躲在破舊的小屋裡，牆上貼着的各種報紙都變成了現實，咆哮着，發出聲音。
他在世界上找到了太多的地方，他無法逃脫。他把槍對準了牆，但一槍也射不開。
在另一個地方，周澤農走在路上，背景牆是計劃在高層景觀上繪制的。與他幽靈般的垮台形成鮮明對比。
但影片就像是一部黑色電影的典型特征，影片的構圖張力遠比演員的肢體動作更重要。
叙事也不再追求真實、正直、流暢。
就像在《美國黑人電影全景》中一樣，用來形容這類電影的五個詞是"怪誕的、怪誕的（離奇的）、色情的、沖突的、殘酷的"，并得出結論，黑人電影"在這些不連貫的暴力中嘗到了夢的味道"。
這就是為什麼在看完電影後，你會覺得演員的表演不如視聽語言那麼令人印象深刻，叙事就會跳開。
盡管在當今的環境中，如此強烈的個人風格是稀缺的，但不值得過分強調形式美學，忽視電影背後的沉重社會問題。
3
貪婪的收斂，被困的野獸還在戰鬥（包括劇情）
"南方站聚會的目的不是讨論個人行為的正義性。
"相反，試着用周澤農作為案例研究，切穿當代中國的社會學質地，用飛行作為顯微鏡來觀察這片土地上的雨滴。
在電影中，有四大"派對"。
周澤農上司的汽車盜竊團夥集會是為了回應公安部門逮捕他的會議。
有趣的是，前者将汽車盜竊區域與地圖分開，而後者将警方調查區域劃分為地圖。兩者在劃分方法上沒有太大差別。
上圖：小偷集會 下：公安會議
另外兩次，警方組織居民集會逮捕周澤農，以回應劉愛誤拆房屋的行為。
前者與自己無關，居民們還放下了溫暖的瓶子以示抗議;
這也達成了對生存之道的默契，麻木不仁的大多數人用這樣的邏輯智慧來獲得生存空間。
這部電影有金剛的憤怒，也有蟒蛇的低眉毛。
萬曦飾演妻子，勞雷爾鎂飾演劉愛艾，飾演影片的暖背。
前者，當警方要求配合時，還是用女人的直覺來保護逃亡的丈夫周澤農。
後者，作為救命的護衛少女，也有一顆隐藏的心。
他們被卷入了一場男性的血腥戰鬥中，他們回避了眼前的戰鬥。這兩個人成為男人的重量和工具，也成為這背後的和諧與意義。
而因為在逃周澤農的路上發生過失殺人，在遇到劉愛愛之後，兩人達成了某種默契。
他們有相似之處，都守着一個袋子在路上徘徊，無法紮根，厭倦了為生活而奔跑。
文章的開頭說，兩人在船上的愛情場景是整部電影中唯一放松的地方，我猜他們之間沒有愛情，那一刻是互相安慰的成分。
在這樣的情況下，人性是瘋狂和低效的。
在視訊的最後，周澤農穿着阿根廷中鋒的9号巴蒂斯圖塔球衣，向警察開槍。
巴蒂是一位戰神，他在球場上以暴力美學而聞名。但就像2002年世界杯對陣瑞典隊一樣，比賽結束是淚流滿面的，巴蒂在黎明前倒下了。
這就像是周澤農之死的哈爾濱。
"他依靠優越的個人意志和家庭至高無上，通過不公正，通過背叛，通過陷阱，最終倒在另一方面前。
然而，還有成千上萬的周澤農，劉愛和你一起在街上，擠滿了人，嘈雜的歌聲被淹沒了。
你不知道，他為什麼要偷東西謀生？你不知道，她為什麼賣淫？
有些人用微薄的力氣為他們寫書，但誰敢為成千上萬的書買單。
影片結尾，歌曲《美麗的梭羅河》唱道："山送你一路，滾滾的海浪流入遠方。
還記得嗎？雜技團的投擲硬币的人也唱了起來。
周澤農和她一樣，被困在一個叫"社會"的瓶子裡。
我想起胡歌說：
周澤農就像一個風筝，風筝不屬于天空，不屬于地球——他沒有真正飛翔的能力，是以不屬于天空;
對于整個世界來說，他是不合時宜的。但在生命的盡頭，你可以沿着那條線，找到他真正在乎的人，在他冰冷的外表下感受他的溫暖。
可悲的是，有一種死亡可以與生命相媲美。
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