溫/觀察家網 燕珊珊，主編/楊龍 近日，上海電視節白玉蘭獎提名揭曉，現實主義主題大赢家，一顆"遺物珠"也進入了觀衆的視野。憑借《殺戮》的七項提名，熱播劇《The Dress》《The Poor》終于上映了。
2020年，震撼網友的數字是6億中國人，平均月薪1000元。低收入中國的生活是什麼樣的？電視劇《穿衣站》給出了不加修飾的答案。
該劇豆瓣收視率高達8.3，一輪登陸央視、芒果TV，首播收視率一度超過該劇《大秦福》的話題。
然而，在微B台、搖音、快手、一群最熱門、最富有的大平台，它一直沒有流量、沒有話題、沒有熱搜，第二輪在北京電視台播出，收視率最高沖到了第7位。
都說國産電視劇不是差，而是真的拍了，"沒人看"？
對于那些敢于挑戰資本、為"沉默的大多數"發聲的人來說，更深層次的問題出現了，這個錯誤如何突破？
順子
張家怡飾演主角于大順，是老家老家老門城白菜之心，守護着城村半生破舊的低屋。
在苦澀的男人的桌子上，可以填飽肚子的意大利面唱着主旋律。飯菜是老婆蒸的，面條是手工蒸的，鑷子也是自己的，平地上經常油辣一口大蒜，小生活很美。國産劇在餐食鏡頭下，終于不再是一個素食者用精緻的設定，底層的人們家常菜放在後桌上。
可悲的是，名字順子，生活不是"順"：第一任妻子和别人私奔，留下一個女兒菊花;
大女兒菊花"人長醜"，脾氣古怪，書上也沒看，不僅看不起勤勞的父親，也不等着看她同父異母的哥哥"，順子的第三個兒媳蔡素芬（雅妮飾），還讨厭咬牙切齒。
看着姐姐在大學裡又找了個好東西，菊花心失衡，誓守這個家庭的女主人地位，"女戰"就這樣頻頻爆發。
家裡是個攤位的事情，到了外面，順子也得面對安裝一個攤位。
快50的他，帶領一群強男在秦腔組幹裝表。安裝時，就是要設定一個平台，架設燈、布燈、拳擊燈，幾個燈的點數，都要記清楚，既費力又腦子。
但是在這部作品上，還是有一個要幹的，有一個表演要吃。作為十幾個人的頭，順子要下一個安撫兄弟倆吃好喝，積蓄體力去工作：
右邊，前面上司要把三個下來四個去工作，腰闆從來沒有直過。
更累了，也總是把承包商跑了，下一票人指着順子吃飯，答應錢他要盡量找回。
就連生病了，順子都咬牙堅持，難以打開痔瘡折磨他到牙齒，還是繼續爬下去，一分鐘也不敢拖延，病倒被送進了醫院，也因為他不願意花錢做手術溜走了。
當沒有表現的時候，順子也不想浪費功夫，騎着三輪車到街上找機會拉貨。一群人吃喝，有一天口袋進不進去銀子，他急着撓頭。
但即使是一球麻，順子也會苦苦地享受。空手而歸，順子會帶蔡素芬四處轉轉，帶她上山找個好地方看演出，給她買新衣服，看蔡素芬開心，順子也開心。他想打開，菊花又相當糾結，最後是親生女兒，這輩子欠她的，辛苦賺來的錢被她拿走了，寵溺還忍不住。
他對每個人都很友善，兄弟們都在心裡。硬錢被開發商滾走了，順子花了半天時間拿回部分，全部交給兄弟們，結果一群人主動拉出來一個，不讓順子幹掉。
雖然生活從未被光顧過，但這群人仍然努力尋找一點希望，互相了解，努力為自己和他人而活。
大，鐵導演
"什麼樣的人住在城市的村子裡"，小人物的榮耀，也是劇的精髓。
安裝班上最願意受苦的大（紀赫裝修），是順子最有效的助手，他赤手空拳地扛着一輛三輪車，背着冰箱，找機會做零工，仿佛沒有什麼是他靠實力撬開的，常常累得睡着， 身體直接拖下來。
一邊能賺得最多，另一邊能打睛，大從不在外面吃早餐，下廚下的勞工找借口回家，兄弟倆懷疑在外面養兩個奶，其實都是為了省錢要燒毀女兒手術。
幫安裝隊伍住秦腔劇團劇團副團長（孫昊），比順子高，到處夾着公文包，給更富有的金爵那，并換了側面的樣子，彎腰到團的更高位置，投資者如神的忏悔。
為了省錢給妻子買車，鐵制導演不惜一切代價吞下錢，還要找自己的"心軟窮，有錢貴找"，層層扒竊承包商，一目了然。
很少，《裝台灣》也忠實地展現了一種"民間邏輯"，農民工都是坑錢怎麼辦？哭喊沒用，去法律程式拖延工作，第一個計劃是立即堵人，賣苦人，得到多少，是不能容忍的。
歸根結底，這是一種底層的生存智慧，因為他們知道，即使"層次"小到鐵導演，也無力得罪，後來也得靠他吃飯。
俯視順子勤勞的闫軍大哥（于永志）以賭博為生，明轉不好也揮錢，入住酒店入住套房，下一亭要星空，嘴裡還寫着："事情越大，越低調。
打開超市的八位阿姨（陳曉義裝修），由精明的菊花結賬面捅了戳一下品牌牙膏塞滿了假冒僞劣的，趕緊清理："是啊，又換了一次，這是一個監控，看不見。"
就連村上診所的醫生也沒有出現過幾次，但當他欺騙病人時，他說他"在中央醫學院學習"的口頭禅，或者讓人們笑一次。
在懸浮的都市劇充斥着銀幕的時候，《山嶽》展現了國産劇塑造真實人物的能力。這背後，有一個角色可以借鑒嚴肅文學。
小說《安插台灣》獲得首屆"吳承恩朗小說獎"，并入選《新中國70年70部小說集》。作者是毛墩文學獎得主陳岩，曾在陝西戲曲研究院工作23年，與追求者争鬥23年。
與浪費熱播IP的魔法劇不同，電視劇《坐騎車站》的得分為8.3，甚至超過了小說（7.6）。
和文學互相成就，讓《設定》顯得平靜。
沒人在看？平台上的紅色和"不紅色"
其實說"沒人看"，并不是說沒人問，按照編劇宋方金的話，更多的是指它的"影響力沒有達到應有的廣度"。
據新浪電視台報道，該劇于2020年11月29日播出，首周csm52平均收視率在播出亞軍，第二周和第三周分别是按《大秦府》《愛心cm》，穩定在52個城市赢得收視率。
但現在，很多年輕人已經不習慣用電視劇，定義一部電視劇，收視率隻是一個考慮因素，在微網誌話題量、主演熱度、短視訊播放量、熱播劇閱讀這些标準上，《加載台灣》并不反對同期網絡劇《玉》《狼王》。
據專業版貓眼，在芒果TV、央視視訊、央視網絡線上播出，截至5月26日，該劇179天累計網絡播出量僅為4.87億，遠低于《翡翠》（163天上線）的54.22億部和《狼》（上線189天）的11.63億部。據中國視聽大資料報道，《安裝台灣》3月在北京電視台播出，最高收視率僅為0.359，排名第7位。
播出半年後，電視劇《坐騎站》剛剛突破3萬收視率，遠不及入圍木蘭獎的《山海之愛》（32萬）和《覺醒時代》（15萬）。
明明手裡拿着口碑，為什麼不"火"呢？該行業首先想到的是營運。
10個人中有9個人不知道"加載平台"這樣一個奇怪的詞是什麼意思。有很多人把"挂牌"作為"CCTV"的簡稱，簡稱為"挂牌平台"。
編劇宋芳金說，《安裝台灣》"生意還沒到回收，短闆的經營"。
有媒體統計"設定"開始一周的熱搜情況，除了開始播出外，其餘的都是20之後。
圖檔：西安出版
震動資料也持平。
在品質過硬的前提下，無視當下的傳播規律，讓這部劇缺乏破圈的銳利，口碑好卻觀衆有限。
資料上的短闆也給收益帶來了壓力。
"分發非常困難，但在賠錢的情況下被發送出去，"評論家李興文說。
值得一提的是，劇版特意考慮了觀衆的拓展，小說《黑暗面》特别處理，希望觀衆能看到更多溫暖的心。
在原著中為了讨債取軍遺被撿幹淨冰冷傷疤的叔叔，在劇中變成了滑稽、兇猛的樣子，在滿載的副熱心腸下，抱着小泰迪租了他悠閑的生活，台詞不多，經常哼哼一兩聲，跟黑老闆做一個死乞讨上演"追（前）妻火葬場"， 讓觀衆無能為力。
而小說天真醜又醜陋的菊花，在前半部分觀衆因瘙癢而發怒，後半部分也漸漸成長，嘴硬心柔軟，也善待流浪狗花錢治病，演員淩紫臉長了，卻刻意沒有打扮。
這部劇甚至安排了她做一個真誠的富二代，無論菊花多麼粗魯和屈辱，第二代一直迷戀變化，無論人類是否從現實中走出來，都曾成為熱門話題。
原作者陳岩解釋了原因："觀衆更容易接受，是按照電視劇的規則。"
"從某種意義上說，文學和電影具有相同的功能：相同的，是引領社會的真正善良和美麗;不同，也許文學會以更豐富、更多面的方式處理，但這可能會給影視劇的呈現帶來模糊性，讓影視劇更加簡潔明了。
花了很多心思，但這是一場大火，不能說這不是一個遺憾。
"我們必須過上堅實的唠叨生活。
現在，打開螢幕，國産劇中的窮人似乎集體"消失"，無論是農民，還是普通公民，整體形象都像一層濾鏡，生活條件可能比真正的中産階級更潮濕。
芝華主題劇《小棚子》，演出劇情不用說，但南宇家在一線城高端小區精裝較高價的電梯大廈，支付輔導班學費時每班數萬不眨眼的費用，兩個孩子名牌衣服和大量玩具，随夫妻每月收入超過10000， 原來家族數十萬的支援，實在是無法匹敵。
偶像劇中北漂可憐的女孩，開車打人不賠錢，鏡頭一切的結果，她住在身高4米的豪華閣樓裡。
國産劇連現場，角色也多了一個幹淨利落的重視，沒有給人們太多的鏡頭付出辛苦。
"濾鏡濾鏡掏空了我們生活的真實性，誤導了從生活到藝術的審美判斷，這是創作和審美活動的雙重悲哀。《坐騎車站》原作者陳岩歎了口氣。
藝術高于生活，但最終來自生活，普通人的生活條件，觀衆對哪個地方錯了有深刻的認識，我們會立即感到"虛假"。
但電視劇《舞台》并沒有低估觀衆的審美判斷，他們尊重原作的精神，無論是導演還是演員，都在為現實主義奔波。
劇評人李興文透露，張嘉義在看完小說後提出了翻拍的想法，作為藝術總監，他親自去抓團隊，抓劇本，整個參與度非常高，甚至發行也是他努力推動的。
為了恢複台人安裝的真實面貌，在拍攝開始前，張嘉怡等主演提前一個月到西安怡家村，每天與台人一起安裝，熟悉安裝台灣的工作。
該劇飾演鐵導演的妻子"戴恩"任曉蕾，也是正宗的秦腔、眉毛、碗腔，國家級演員，華劇《梅花獎》獲得者。
制作團隊也沒有拖沓，以燕家村為例，為了還原城村風貌，在西安真實場景搭建一個街道和社群的場景，任何一個鏡頭掃地出，大到房子，店位小到一盞酒店燈，都充滿了質感。
導演李少飛在接受采訪時表示，整個電影攝制組，從演員到主創團隊，都是西安人。在文化了解的地方，他們并不疏遠，甚至在城村裡，很多演員都住過，或者他們的家挨着城村。
有觀察，有經驗，戲真的拍了。
當被問及為什麼節目沒有流量明星時，蕾妮的主持人說："現在誰有很多流量讓誰來扮演，但他适合這個角色嗎？"你不能讓他演一個不合适的角色，最終觀衆也看不出來。"
标準上去，好演員有空間發揮，一群渾水魚試圖借用該劇的主題來解除非權力派系的排斥。這樣的門檻，對于中年強勢的女演員來說，是一件好事，她們并不比自己難多少。
這也是對編劇的提醒。小說作者陳岩認為："作家不應該是職業作家，這可能會治愈自己的圈子和認知，不可避免地影響創作。作家以各種方式深入生活，其中之一就是你在那裡，這可能更适合寫作。"
《重裝上陣的台灣》（《六組重案》）的編劇馬小勇，是陝西人，在一個文藝團體的院子裡長大，他的父親是著名的歌劇音樂人，美食風景、戲劇的發展變化和戲劇文化，這些都是他根據自己的耳對耳經驗自然表現出來的。
值得注意的是，西安電影制片廠與西安曲江影視投資集團聯合制作，是陝西軍影視推廣到全國的主力軍。同時，政府各級宣傳部門對拍攝現場也給予了大力支援，《安插台灣》甚至出現在《陝西省2021年政府工作報告》中，被列為陝西文化事業繁榮發展的證明。
大家齊心協力，讓觀衆看到這樣真誠的作品。
市場和官方，應該引人注目，會有更多的資金和支援來提供這樣的實際工作，讓影視工作者相信認真拍戲，即使沒有流量，也有人愛看。
"我們必須過上堅實的唠叨生活。陳妍這句話，是觀衆想說的，也是國産劇應該做的。
幸運的是，上周的白玉蘭獎憑借《禮服》獲得七項提名，入圍了"最佳華人電視劇"和"最佳男主角"等獎項，在多部熱門劇集中掀起了一波風波。
作為一種文化商品，能得到一份砝碼的行業獎項肯定，多少都會給創作者以鼓勵，讓人們相信，現實中的主題是堅實的，總有機會被人看到。