2016年《金秋相聲》舞台，李博祥搭檔徐秀林進行了一場相聲《環遊世界》，這是作者第一次了解大白蛋，然後讀了很多采訪和采訪，了解更加深刻。
李伯祥的杆子作品有兩個，第一個是現在挂着的，第二個是嘴巴，其實也可以放在一起說，考驗的是演員在舞台上的即興創作和現場戲法。
這不僅要求演員有深厚的藝術背景，更重要的是要對相聲有一定的了解。有勤奮努力沒有認識的不，有不去奮鬥的不懂，二者缺一不可。小劇場的表演經曆，讓李伯祥很早就掌握了現在的吊挂技，用嘴的實力。
李博祥年輕時，突破了很多地方，也在很多城市的劇院裡談過相聲，甚至在外地也有過自己的事業。濟南有一家晨光茶館，李伯祥在那裡當學徒，後來成為最著名的演員。
在影院裡說相聲，不一樣于地面，自然要說一些有品位的片段，比如"地理圖"、"報名"、"八屏"等串擾和清朝相聲。
這些都是大段的口語，難度很大，李伯祥八歲，不懂字，沒有文化，憑着所有的口語教學，教一句話就學一句話。
李傑塵對兒子的要求特别嚴格，他有一條規則：學段落，第一次上台忘了字，不要打你，給你理由，因為口的難度太大了;
老藝術家堅信一個，那就是不玩不來，喜歡因為背不出來，由師傅的腳從汕頭到門口的事情并不少見，因為早日的努力，才有李伯祥的成就。
口食要求清澈，李伯祥的口不僅清澈快捷，熱到極緻。而李博祥也有能力在一個地方表演，在比賽前到街上四處走動，在舞台上能說出一段當地店口。
但在李伯祥的藝術生涯中，還是有很多時候嘴裡有錯誤。最早是和爸爸合作，演出的是"開粥廠"，其中有一個八月的節日，說了一半時間，李博香卡住了，爸爸知道這是被遺忘的話。
趕緊補了一句話："你不着急，八月節不送雞冠花？李博祥肯定地回答"是"。李傑塵也道："是一兩個嗎？"
這時，李伯祥想起了這個詞，到了下。賽後，父親沒有打他，還給他買了不少零食，因為提醒了他答案，還告訴他下次不要忘記的話。
1957年在天津演出的《地理地圖》中，李博祥看到滿是坑的觀衆有些興奮，在談論法國巴黎時，突然忘記文字，忘記文字是演員的大忌諱，因為很難用文字來掩飾這種尴尬。
當背景演員發現他忘記了單詞時，李博祥說了幾句含糊不清的外語，引起大家的哄堂大笑，問道："你怎麼說外語？李伯祥回答說："因為我到了法國就得說法語，你懂法語嗎？"
贊美也反應過來，這是被遺忘的字眼，馬上說："你想用中文背地名我懂，說法文背地名，我不明白，你們觀衆股骨長度，請李先生中文！""
關于這幾句話，給李博祥留出時間思考，後背的嘴也說了下來，有的年輕演員沒發現李博祥忘記了這一絲，還以為是在嘴裡加了個袋子。
可以看出，演員忘記文字是不可避免的，但要用現在的挂來彌補尴尬，這是對演員能力的考驗。
1999年，李博祥去河北省向演出緻敬時，竟然說錯了演出地點，他用相聲語言掩蓋了尴尬，然後讓觀衆來掌咂大笑，這是怎麼回事？
那天早上大家起得很早，我們很困，做了兩個多小時的車，隻到了神舟的演出現場，當時有千多名觀衆在劇院門口等着，是以馬上投入到演出中。
大家對李博祥特别熟悉，一上台熱烈的掌聲，李博祥一高興，有一句口誤說："謝謝，我們深圳的觀衆太熱情了！觀衆們爆發出一陣笑聲。
這一次李伯祥的反應來了，這是神舟而不是深圳，如果讓這個發展不圓回，下面的表現就打不出來了，李伯雄馬上編造了一套話。
于是他說："人們在嘲笑我，但我是故意的"，看到李博祥嚴肅一眼，觀衆看起來不像是開玩笑，也在認真聽。
"因為我的意思是相聲，去太多的地方，上海、北京、廣州、深圳我去過很多次，我發現我們的幹部群衆在深圳的熱情文明的禮貌不亞于上海，不亞于深圳，我相信在大家的努力下，深圳是完全可以想象的。
這時觀衆報了很久的掌聲，還有人喊好，等着掌聲平靜一點，李博祥說，我幾年前剛打來電話。
李伯雄的三個錯誤，他用串擾技巧靈活解脫，而這種力量也很好地傳授給了他的徒弟。至于白話蛋學徒的随機性，讓我們繼續下一期。
李伯祥的師傅是趙佩茹，也因為拉侯耀文為老師增添了不少榮耀;
學徒是根據歌曲人物來排名的，比較知名的是戴志成、鄭健、王平、高玉林、孫成林（晨光茶會）等。其中最遺憾的是王平，在出生年齡最高的時候離開這個世界，白發人送黑發人，心痛欲絕。
還有一件津津樂道的事情，就是它與馬父子的沖突，在很多人眼裡，它被認為是一場天生的争鬥，但筆者并不認為沒有必要把這些沖突過度戲劇化。外人看的是活潑，觀衆看的是藝術的層次，隻要能貢獻出好的作品，就是一個好演員。