十多年前，看《與薩莫共度的500天》開始"刻意"，但回想起影片開場的旁白，我如釋重負：
"這是一個男孩和女孩相遇的故事，但有一件事是清楚的，這不是一個愛情故事。
愛情就是這樣一種常識，不要遵循邏輯，你搬梯子，爬高高的樹，汗流浃背地去摘一個椰子，當你轉過頭去，另一個人拿着胡蘿蔔已經俘獲了對方的心。
如果你努力工作，有人将沒有努力。當然，也有人珍惜你的椰子，隻需要你見面。
正如徐志摩娜的"偶然"感覺：
我是天空中的一朵雲，偶爾投射在你的波浪心裡——
你不必感到驚訝，更不用說高興了 - 在瞬間消滅這條小徑。
你和我在夜之海相遇，你有你的，我有我的，方向;
你記得很清楚，最好忘記在這次會議上彼此照耀的光芒！
直到偶爾的核桃小說《愛的成人》，這位留着胡子、女性化的推理作家巧妙地将愛情中的"不平等姿勢"與叙事中的"資訊不對稱"結合起來。
這部小說于2004年入選第58屆日本推理作家協會獎，并被授予"推理小說是如此偉大！"與"本格推理最佳10"強烈推薦。
在這部小說中，幹核桃揭示了許多人根據自己的才能成長和經曆的一個事實或真相：
第一次體驗愛情，無論誰都會堅信這種愛情是絕對的。他們會使用"絕對"這個詞。但總有一天，他們會明白，在人類——或者整個世界——絕對沒有這樣的事情。在你成為成年人之前了解這一點。
他把那段使我明白這個真理的戀情稱為"啟蒙"（入會儀式）。讓我組織一下單詞 - 盡管文法可能不正确，簡單地說 - BEGINION LOVE（成人禮貌的愛）。
2015年，蒂先生執導了同名電影《成人式的愛情》，這部電影上映時引起了轟動，盡管電影開場就刻意勸誡觀衆：
《愛大人》全體制作人員祈禱：不要透露"秘密"哦，請走出影院，為觀衆看完電影。因為這部電影隐藏着一個很大的"秘密"請求。
為了推薦這部電影，我盡量不透露"秘密"，即使很難。
今年6月，南韓網絡影院線悄然推出了一部《酸甜愛你》電影，雖然沒有标明改編的起源，但影迷們的眼中卻看到了韓版的"愛情成人風格"。
韓版改變了角色的職業、身份，也換了片名，根本原因還是害怕觀衆知道原本的"秘密"，無法讓自己沉浸在這個版本的叙事中。
《戀愛中的大人》更忠實于原著小說，故事發生在1987年，由AB兩面分道揚镳，最後一起揭開真相，一切看似合乎邏輯卻出人意料。
無論片是A還是B都是普通的愛情故事，在那一年的青春、校園、偶像電影中，在當下甜甜的喜愛中，主導網絡劇是司空見慣的。
陽光下，永遠不會有新鮮的故事，但總會有新鮮的嘴唇，幹核桃提供這樣的"新鮮嘴唇"，腐爛成魔法。
《酸甜愛你》為了區分原著小說和日版電影，将故事時間設定在2019年，在很多網絡、新媒體上呈現，由新運動鞋、舊運動鞋分開，而人物和前人都産生了很大的不同。
即使兩個版本的電影相隔30多年，空間也在東京和首爾，人物特征不盡相同，但也能展現出同樣的"成人式愛情"頓悟，無疑是要解釋一些不再新鮮的真相。
也從側面證明了類似的梁山波朱英泰、徐賢柏、羅密歐朱麗葉的愛情故事是多麼的持久。
無論是看日版的《愛大人》還是韓國版的《愛你》，過程還是回憶的眼淚，或道德上的憤怒，甚至吐痰的渣男、渣女人的心機，但當我們冷靜下來，我們會發現他們的敘事技巧。
現代小說叙事詭計的來源可以追溯到阿加莎的《羅傑嫌疑犯》，第一人稱叙事視角，幫助警方辦案的人最終是兇手。
這種文本、視角甚至結果的技巧，本質上是利用讀者或觀衆的默契和慣性，創造一種資訊不對稱的位置，将讀者或觀衆引入一種有準備的情境，最後向讀者和觀衆宣告這種慣性思維或視聽陷阱的錯誤， 以完成最終的逆轉。
在《沉默的羔羊》《功夫》中有一段挨家挨戶的探究和開門的段落，最後發現兩組人開的門不同，也就是利用鏡頭、剪輯完成了一個比較簡單的叙事技巧。
還有時間叙事，比如模糊了幾個叙事時期的概念，這些時期似乎是連續的、同時的、平行的，實際上相距很長。
甯浩的《心花道》黃琦、袁權的單獨叙事就是這樣的用處，而諾蘭的《敦刻爾克》把這種叙事變成了一種更高的思考。
其他的則與《羅傑的嫌疑犯》中那些稱呼故事的人相似，以及故意将幾個不同角色誤認為同一個人的角色。
此外，還有地點、年代、數字、物種等，最後是展覽的代表作品是"向日葵之夏"。
叙事詭計創作手法多種多樣，大緻可分為模糊和誤導兩種，"模糊"是隐藏一些非常正常但略帶特殊性的元素，這是利用讀者心理的盲點;
有些讀者或觀衆會質疑《愛的成人》究竟是愛情故事，推理小說，還是兩部電影應該如何劃分。
不一定是這樣。
愛情故事不是這些含糊不清、誤導人，而是有愛情的地方，忘記了愛情的時代，甚至是傳說中的愛情物種。
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