在Povova的《第二性》中，關于女性，這個定義被引用為：
"女人是子宮，卵巢，她是女性。
随着男性權力和私有制的出現，女性變得私有。在私有化的同時，它也是功能性的：代代相傳，消解欲望。
男性主導的社會，也"發明"了一套為女性規範、規章制度的規範。
各種枷鎖加起來，愛情、結婚、分娩，都成了戴在女人頭頂上的緊箍咒，讓她們粗心大意，她們會跳進坑裡，輕身身心痛，重是永遠無法挽回。
随着女權主義的發展，女性越來越被看到。
人們開始談論女性悲慘命運的原因，并尋求突破的方法。
2004年，章子巍出演的《茉莉花開花》将講述一個三代女性家庭因為愛情、婚姻、生育陷入轉世的困境，最終打破曙光的轉折。
《茉莉花開》改編自蘇彤的小說《女人的一生》，與原著相比，影片少了絕望，多了希望。
在片中，章子怡是一個人來扮演茉莉、李、花三角。
接到劇本時，章子頤對侯偉說："如果我沒有這個能力，就會變成笑話。"
最終，她憑借該片獲得了金雞獎最佳女主角獎。該獎項的認可證明了她的能力。
茉莉花、堿液和花卉生活的時代，與中國女權運動的軌迹相對應。
今天，讓我們來看看這個謎團。
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至于女性，不同的審美标準有不同的時期，往往源于男性對女性的觀賞，進而引發女性的物化。
是以，會有女人成為男人的"玩物"，而"和女人一起玩"這個詞一直用到現在。
片中的茉莉（章子怡飾）是孟先生的"玩物"。
茉莉在1920年代、30年代住在上海，她喜歡看電影，喜歡電影明星，夢想成為電影明星。
因為她的美貌，她成了電影公司老闆孟晚舟的"獵物"。
孟晚舟給了她演戲，幫助她成名，感動，她成為孟晚舟的情人并懷孕了。
她以為孟先生自己付出的代價是因為愛情，其實它隻是一個狩獵場裡通過百人狩獵的方法。
孟先生第一次帶她去酒店時，把一件吊帶絲綢睡衣和一小瓶露珠放在她的床上。
睡衣，香水（花露相當于當時的香水），性感而暧昧。
兩件精緻的物品，是她在孟先生心目中的定位：精緻的玩物。
茉莉太天真了，也太容易沉溺于虛無的繁榮之中。
她對現在和未來的判斷無話可說。
是以當她醒來時，她的生活崩潰了。
孟先生隻想追捕燕，不想承擔任何責任。
當茉莉懷孕并拒絕堕胎時，他抛棄了她，帶着公司的資金逃往香港。
這時，茉莉終于相信，她不過是個玩笑，她和他養育的那些年輕無知的女孩一樣，是他的放縱。
孟晚舟離開了，她的悲劇開始了。
母親認為她的未婚懷孕對她來說太可恥和苛刻了。
茉莉失去了一點對生活的熱情和希望，也對自己的女兒漠不關心。
茉莉和她的母親有一個共同的人生災難原因：總是想依戀男人。
茉莉想依靠孟先生，最終被抛棄了。她的母親早年喪偶，後來把希望寄托在理發師身上。
這個人同樣不可靠。
他對母親很好，并擊中了女兒的想法。
茉莉沒有拒絕那個被打亂的男人，有一次，當他們偷東西時，她的母親碰巧碰到了他。
對茉莉來說，她隻不過是像《行屍走肉》一樣惡心的男人，不加掩飾，不帶感情色彩，甚至夾雜着報複母親的快感。
對母親來說，這是對尊嚴的破壞。她因為羞恥而結束了自己的生命。
失去母親後，茉莉意識到母親對她有多重要，為時已晚。
茉莉和她母親的故事發生在中國女權主義運動剛剛開始的時候。
雖然當時的知識分子鼓勵婦女争取自己的權利，成為獨立的婦女。
但是，身體上有數千年的枷鎖，獨立說話有多容易？
一方面，絕大多數女性沒有獨立意識，也沒有獨立的能力，是以她們一直無法擺脫男性配飾的地位。
另一方面，即使一個女人真的有勇氣邁出獨立的一步，她也将不得不面對許多未知的困難。比如我們認識的作家蕭紅，愛情路坎坷，難以生存，病後郁悶。
茉莉和她母親的命運，是女性曆史發展的結果，是當時女性生存的縮影。
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心理學中有一個詞叫做"家庭代際創傷"，指的是一個家庭代代相傳的心理創傷。
茉莉的女兒名叫李，他們的名字在這段關系中已經顯露出來。
傳下來的不僅是他們的血統，還有他們轉世的悲慘命運。
小時候，李看到茉莉和理發師在她面前同意了，也許她當時不明白，但創傷的種子已經種下，導緻了她晚年的悲劇。
在學校裡，李遇到了太陽的翟傑（陸毅飾）的帥氣陽光，并順利地聯系在一起。
婚後，習慣了小生活的李，無法融入燕傑這個貧窮的勞工階級家庭。
她無法忍受，搬回了母親家。
起初，當她戀愛時，莉莉有強烈的欲望逃離她陰暗的家，但在對婚姻的美好幻想破滅之後，她不得不回來。
未能逃脫也意味着悲劇的回歸。
與茉莉相比，李是幸運的，因為傑吉真的很愛她。
為了遷就她，翟傑選擇搬進婆婆家，這一步，對于一個男人來說已經極為罕見。
"我們生活中仍然存在的無意識創傷尚未得到解決，是以它以宿命論的形式重新出現在我們的生活中，"榮格說。
利本曾有機會跳出悲劇的循環，但她那個時代的創傷導緻她對男人嚴重缺乏信任。
每當茉莉接近茉莉時，她都會嫉妒和生氣，即使對方是她自己的母親。
她想把孩子綁起來，但發現自己不育。
缗傑沒有因為妻子的題目和不喜歡她，為了讓她放心，主動提出要領養一個孩子。
他們的養女叫阿華，三代女性的名字拼在一起就是"茉莉花"，似乎有一種不斷的剪毛和無序的聯系。
翟傑關心鮮花，随着花朵的生長，李開始嫉妒他的女兒，并懷疑她的丈夫錯誤地欺騙了養女。
茉莉的極端和瘋狂不僅讓自己發瘋，還毀了自己的名聲，以至于他用自殺手段尋求解脫。
在Jae-jee自殺後，茉莉完全瘋了，離開了家，沒有人知道她去了哪裡。
在影片中，茉莉和莫莉也有類似的場景。
被孟先生抛棄後，茉莉站在窗邊，在外面等着。
和傑伊吵架搬家後，李也站在窗邊等着。
不同的是，茉莉什麼都沒等，李等丈夫放下了傲慢和偏見，為妻子願意住在婆婆家。
它看起來像一個類似的轉世，但希望已經隐藏在黑暗中。
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由于父親的去世和母親的離去，阿華由祖母茉莉撫養長大。
也許是因為她被收養了，或者因為她小時候從父親那裡得到了足夠的愛，再加上社會态度的轉變，她沒有繼承母親和祖母的悲劇基因。
阿華是樂觀的，獨立的，有意見的。
成年後，她談到了男友小度（劉薇飾），但她的婚外情遭到了祖母茉莉的反對。
作為來者，茉莉知道這對男人有多重要，她認為小度不是一個好人，希望嫁給一個成功和成功的人。
阿華自己提出要求，不僅暗中躲避她，小都拿到了結婚證，還讓他上了大學。
然而，在她未來的計劃中，小度就像一個破碎的風筝，超出了她的控制範圍。
四年後，小度終于回來了，但他的心卻跟着别人走了。
他愛上了一個長得像山口由紀的女人，并計劃去日本讀研究所學生。
雖然奶奶提醒阿華，不要把自己全部都放在愛情上，但她還是沒有别的意義了。
最後，她的努力沒有産生同樣的回報。
去日本後不久，小度寫信要求離婚。
此時，阿華懷孕了。
茉莉反對她生孩子，并用自己的生活經曆說服了她：
你不知道，當奶奶紅了半邊天的時候，如果不是媽，那會是多麼美好的一天。
茉莉一直後悔生下了李，看來李毀了她的生活，其實這隻是她的一廂情願。
她沒有真正的演技，她得到的一切都是因為她依戀一個男人，她怎麼能保持自己的名氣和權力呢？
也許是過去的執念太深了，也可能是人生太大了，茉莉已經無法走在虛幻的過去。
她忘不了海灘上十裡海洋的田野，紅酒綠燈，以及被浮華包圍的日子。
是以，她叫小傑小高，也叫小度小高，因為他們長得像她的偶像高占飛;
但阿華畢竟不是她。
阿華對自己的處境有明确的判斷，有勇氣承擔後果。
她想在她的肚子裡有一個孩子，但她隻想讓它活着。
是以，她又一次違背了祖母的意願。
當阿華下定決心離開孩子的時候，也是茉莉死去的時候。
她燒毀了珍貴的半條命"好朋友"畫像師，終于走出了幻想，也走到了生命的盡頭。
茉莉的離開本身就是一種道德。
這個家庭中的最後一個女人是一個陰郁，冷漠的存在，黑暗的陰影。
茉莉的母親是這樣的，茉莉是這樣的，莉莉也是這樣。
茉莉的死，象征着不幸的陰影消失了，阿華将走向另一種生活。
奶奶死後，小杜出現了。他來這裡是為了離婚。
即使知道阿華懷着他的孩子，他也毫不猶豫地為自己做出任何決定。
即使阿華有流産的危險，他也毫不在意地說："堕胎，沒關系。"
對于小渡的消極心，阿華想報複他，甚至想和他一起結束。
但因為孩子的價值，她放開了小度，也放開了自己。
小度不想對孩子負責，她自己撫養;她堅持為了孩子的健康而做産假練習;而且因為她必須獨自面對寶寶的到來，是以她特意排練去醫院的路，計算所花費的時間，為分娩做準備。
但令人驚訝的是，她生孩子的那天是一個雨夜。
沒有人能幫她，她也打不上去醫院的計程車，原本的計劃都被打亂了。
幸運的是，她做了最後的準備 - 她拿了剪刀，紗布，然後在暴風雨中獨自生下。
雨夜是片中三個女人命運的轉折點。
孟先生在雨夜抛棄了茉莉花，直接導緻了茉莉命運的悲劇;
茉莉和李并沒有阻擋生命的風暴，而是花朵阻擋了。
通過自己的努力，她跳出了茉莉和莫莉的創傷轉世，擁有了現代女性的獨立和堅韌。
在影片的最後，她搬出了黑暗的老房子，帶着可愛漂亮的女兒搬進了新家。
老房子是茉莉和李的悲慘生活的載體，離開它，也意味着她徹底擺脫了悲劇，走向了陽光的生活。
回顧整部電影，從女性的曆史來看，30年代的茉莉花、60年代的李、80年代的花朵，她們從悲劇中打破了這個過程，也是中國女性一步一步獨立的過程，雖然路漫，但最終迎來了希望之光。
從家庭來看，每一代人都有自己的問題要面對，即使創傷會過去，但隻要你認清自己是誰，找到痛苦的源頭，用堅強而靈活去面對，同樣可以過自己的生活。
女性受苦較多，生活多起落落，修行或依靠自己。
花朵不見了，它們很華麗。