看喜劇有什麼比搞笑更可怕的呢？在彈劾年度喜劇比賽中有一個答案。每當一個節目出現情緒轉折時，我們都會打電話——拜托，别挑起感情啊！
對于我來說，和"快樂的頭愁尾巴"，真正厭倦的老把戲是：濫用網絡語言，濫用方言，無限放大刻闆印象來制造笑聲等等，讓每一點都開一個新的喜劇節目，心裡充滿了害羞，因為害怕不被嘲笑，反而感到尴尬。
上周被《網檢健康檢查》吸引看了新綜藝節目《年度喜劇大賽》，追了兩集看了十幾個節目，終于可以放心了：沒有硬價值，隻有搞笑。
正如馬東在一開始介紹的那樣，他說這是一場新喜劇演員的競争，我的事後感也是如此，最後在喜劇中看到了一個罕見的新想法。
它首先涉及幾個新條目的主題。大家都應該在社交網絡上刷過"網際網路健康體檢"，用體檢的外殼，諷刺各大APP的離譜廣告和收費行為，從遊戲視窗無法關閉到付費加速套餐，按需提前，下載下傳APP看完整版等等。
李說，這一段是喜劇，寓意着他們的包袱是意料之中的，但是因為設計很密集，每兩三句話就對一隻梗犬，每一幀都是廣大網友的血淚經曆，甚至在愛知一的節目中也嘲笑愛知自己，我們太有共鳴了， 是以那可以随時觀看，直到諷刺的現場表演，我終于笑出了聲。
今晚最新一期節目《平台》的更新，情況從朱子清的散文《背回來》中，利用網民非常流行的廉價道德梗："你站在這裡，我就給你買橘子"，對别人說這話就等于說我是你爸爸。
其實是父母和孩子害羞地表達彼此之間感情的那種微妙的尴尬，内心的戲劇性變成了一個告别的擁抱，用盡各種誇張的肢體動作，表現兩個人都有那顆心，但總是陰陽錯握，這個小小的洞見一旦發現就會很戳人， 俞和薇甚至看着哭泣。
有"三發防戰"談脫發，三位演員各演一根頭發，看着師傅的腦袋留下這三根頭發，就在三人讨論如何互相扶持的時候，一陣風吹來，又一位戰友死了。
他們把一個像樣的段落當成戲劇來演繹，玩到眼裡淚水的高潮，最逗笑的一句話"不容易弄發"是用一個朗誦腔說的，有強烈的信念感，觀衆看得越嚴肅笑越好。
這種多樣化的喜劇人物也是新奇的，至少前兩期沒有看到前者扭捏妻子的嚴格小男人和尖叫的傻大姐姐。尤其是女性角色，餘倩說，女性做喜劇很難，因為不能做太多，道德上不友善說，不能漂亮，不能聰明或堅強，不得不從自己的外表、年齡上取嘲弄，或者裝傻。
有一個約會故事叫《蜜》，完全打破了這些慣例，女主角安安安安靜，有些角度看起來有點像于俊梅。
她的人設定的是社會恐懼和讨人喜歡的性格，是以在約會時用洋娃娃當成自己的蜜糖，為她說那些吐痰和拒絕的話，用這種分開的方式打開自己，卻找到了一個真誠的朋友。這個節目背後也是"通過娃娃口講真話"設定的一個全新玩法，對于大家的觀看體驗來說，我不是戲劇，推薦看電影。
從頭到尾都沒有一點點轟動，男主角一雙豆眼和徐志生，屬于喜劇演員的偶像，他們還是把梗扔到最後一秒，卻能看到大家又哭又笑。
金靜說，這是一部浪漫的作品，她讀出一聲歎息，無論你多麼奇怪，總會有人愛你。
另一個全票通過直接宣傳的節目《天下最美女人》，是一部生活流媒體喜劇，情況特别簡單，就是女孩墜入愛河然後去拼車，在司機面前有小小的任性情緒崩潰，還要努力控制，抱着大人的尊嚴， 進而引發一陣歡笑，最終談起城市陌生人之間的互相了解和陪伴。
這兩個節目都引發了現場讨論，馬登說喜劇的功能是在你的作品中展示你，然後被治愈。
《蜜》的女主角是編劇本人，這部作品的出發點是她提出的。由此可見，女性做喜劇不僅是劣勢，更是一大優勢，她們可以貢獻很多人細膩的視角。
我曾經對喜劇有一種與生俱來的印象，我覺得如果不是為了現實，如果不是純粹的娛樂，它就不會很有趣。但這種多樣性讓我笑得不停，但卻是兩個節目沒有明确的主題。
一個是電視劇《公共汽車上的奇怪座位》，關于公共汽車，一個莫名其妙的人來對我說我是你哥哥，他沒有四六根手指鹿為馬，對方拼命想清除，顯然對方列舉的證據都很拉扯，但他是彼此的方式中更多的解釋。
另一個是被封印為天花闆的"這個殺手不冷"，說一個殺手要殺了一個音樂家，音樂家們急忙碰到手裡拿着的吉他，意外發現殺手曾經在地下頻道唱歌，音樂是他的開關，隻要他攪動琴弦，殺手就忍不住唱歌跳舞， 大腦想殺人，但身體很誠實。
這兩個節目的美，難以用言語形容，讓我想起了大章偉的許多即興梗，還有一個奇怪的搞笑。
這些新的見解，新的角色，新的結構，來自他們背後的新演員和編劇。新來這裡并不意味着他們從事這個行業的壽命長短，但他們的大衆意識普遍不高，即使有些人是快樂麻花戲很多次的女演員，有些人是賴勝川的劇場柱子，有人已經上過春節晚會，不止一次，觀衆還是叫不出自己的名字。很多人自嘲為腰部演員，甚至是腳腕演員，還有一些人帶着給自己最後一次機會的心态來到節目。
《世界上最美的女人》女演員石澤曾在《你好，李歡瑩》中飾演排球隊員。這項工作是如此具有爆炸性，但它并沒有給她帶來多少好處。
她的另一部著名作品是《未知數》，劇組挑選出她的每一次出場次數進行統計，總共隻有三部。她嘲笑自己說，每次她的家人去看她的電影，他們回來告訴她他們找不到任何人。
她的搭檔更糟糕，迄今為止最受矚目的職業是喜劇綜藝節目中的路演。
《殺手不冷》中的兩位演員是臨時組，其中一位介紹人介紹他的搭檔，說自己是著名雷霆電影《逐夢圈》中的男二号。
我認為這已經夠糟糕的了，誰知道雙方也得到了澄清：甚至沒有男性二号。
他們倆為七分鐘的節目排練了兩個月，在舞台上磨練了五六次，從倒計時開始，然後一遍又一遍地做得更好，直到演出。
我還在Papi醬視訊中看到了Don Maroon和Little Ai，他們掃視了參賽者的全景。而這些人至少我們聽過作品的名字，得到了很好的發展，更多的人都在小劇場、小酒吧之間不斷過渡，演無聲劇王偉花了十年時間研究這種形式。
這就是喜劇特别殘酷的地方，黃說喜劇是一種生理反應，潛台詞是笑不能假裝。那些精準戳入山洞的前提下，細微的表演節奏，千裡之差，需要花大量時間反複打磨，一次又一次地面對觀衆，在沒有個人風格的情況下，名氣難免，收入都很低。
但當你練出一門技能，練出大殺技，而面對一個新的問題就是，這隻梗犬越來越具有爆發力，越是不能重複使用，觀衆的期望還是很高的，每次上台都要再歸零。馬東和徐偉曾多次向直接晉級的球員坦白：下一輪拿出新的想法。
但這個品種的顯着之處在于，在錄制之前花了幾個月的時間才做了一個創意工作坊，參賽者會在那裡磕磕碰碰和打磨，有人換了七本書，最終找到了最适合他們的一本書。可以看出，他們不隻是想收獲觀衆對喜劇的關注，而是，正如麥當所說，想讓更多的演員在腰間被看到，讓行業環境更好。是以他們不僅拍攝演員，還給每部作品的編劇鏡頭，從六隻野獸的單人中貢獻了三部戲，分别暫時排在第二、第五、第七位，徐偉直接給他發來報價，邀請他做電影編劇。
隻有整個喜劇生态才能更好，演員甚至在腰間也有食物，名聲也有回饋創作的空間，是最好的結果。
金靜在接受采訪時說，她完成了著名的"機場教練"，已經上架很久了，不敢做下一步的工作。因為《機場》是在20分鐘内創作出來的，這種靈感乍一看讓她陷入了一種恐懼，在不太可能的将來，面對自己根本不是天才的現實，陷入了行業裡的一場意外。
該劇最新一集預告片的下一集沒能阻止劇目中看到她和劉勝軒直接被淘汰。這一次，她沒有表現出那些糾結和負擔，而是笑着認為，所有的參賽者都不會真正在乎他們是晉級還是被淘汰，無論結果如何，都要保持昂首挺胸，因為在這個過程中，她真的足夠高興了。
看來，喜劇不僅讓觀衆開心，也治愈了演員自己。或許這就是為什麼這些"腰部演員"能堅持十幾年做喜劇，笑聲本身就是最大的生命力。