孤島主
退出電影業近二十年後，曾在1970年代和1990年代從事華語電影業的女演員胡慧忠突然推出了微網誌，給她留言，互相詢問有關的資訊。這并不奇怪，因為胡徽忠的表妹，是孫偉的祖母。兩人是鄭某女婿的親戚。
20世紀90年代初，兩岸關系剛剛解凍，台灣家的孩子胡惠忠第一次回到大陸，與表弟團聚，當時幾歲的孫宇看到這位電影明星，悄悄地做了一個夢想。孫琦沒有也沒有意識到，他的姨媽和祖母正在成長，在一個不斷變化的時代變得流行起來。
胡惠忠， 蘇菲·馬索， 張曼宇
"一個寒風雨的夜晚，我遇到了一個流浪的孤兒，我們墜入愛河"，如此溫柔的旁白，從1979年的電影《笑臉》開始，随着今天已經成為全球華人集體聽覺記憶的"橄榄樹"前奏，一盞明亮的燈光彈奏着一把坐着的吉他，這是第一次彈奏電影《胡慧忠》， 給世界第一印象，溫柔堅強，獨立嬌小。
《笑臉》
20世紀70年代末，"三虎"是他那個時代最美的三星的昵稱，出演《如果我是真的》的胡冠珍，出演《世界末日的人》的胡銀萌，出演《笑臉》的胡惠忠。
文藝片《兩秦兩林》和台灣《新片》将登台，出生于20世紀50年代末的胡惠忠，事業延續的時間比其他二胡更長，她在台灣大學曆史系學習，20歲時被明星發掘挖掘入行，雖然是比較偶然的， 但在處女《笑臉》開場時，對着鏡頭唱了三分鐘的《橄榄樹》，将一陣清新的風吹進銀幕，甚至成為1970年代末，風曾經遮住了林清霞的新星。
這從當時的影評人評價中可以看出，胡惠忠是"自《窗外》以來林清霞在電影上映後最大的發現"。
胡惠忠年輕女性的美麗文藝形象，在瓊琦電影熱潮消退後，台灣電影正從"三殿"和政治宣言走向現實的舞台，至今仍延續了近五年，1979-1983年《我唱我的泣》《愛候鳥》等電影，形成了胡惠忠早期演藝生涯最穩定、最缺乏特色的角色地圖， 在逐漸崛起的"新片"中，這樣一部基于傳統文藝電影的觀念，對角色的塑造是觀衆難以接受的。
《我唱歌我哭》《我唱歌我哭》
與林慶霞、秦湘林和張國柱一樣，到1980年代中期，胡惠忠也加入了他們的行列，并繼續在香港繼續他的職業生涯，成為香港電影黃金時代"跨場表演"界的傑出成員。
随着林清霞在香港電影表演領域逐漸從軟玉女轉變為相對中性的強勢人物，胡惠忠在1980年代在香港電影中的定位也從溫清或愛情電影女主角的早期階段轉變為更激烈的身體"扮演女孩"。
從電影産業發展的角度來看，當時香港電影業動作、冒險類一直是主流，家庭類、洪家班等塑造成龍、洪金寶相當個人英雄主義的高效打鬥設計類也成為港産動作片的新趨勢。今天回首往事，秦香林等人從台灣來到香港，因為他們沒有動作格鬥的基礎和經驗，很快從文藝小一代中為喜劇動作片負責穿插人物。
胡慧忠的經曆截然不同，1985年，洪金寶導演的作品《複興高條》的推出，第一次以女性主體形象對應的《五福星》中充斥了女警察"華王"的角色。
雖然當時電影中"被人檢視"的功能與之前的《神奇五福星》中鐘楚宏的功能并無不同，但在外表上，胡徽忠全身的身體和氣場更加強大和叛逆，在最後的戰鬥時刻，獨自與敵人作戰，足以與強者戰鬥， 從動作身體呈現的意義上來說，胡徽忠可以占據影片中成龍、洪金寶、袁宇等同等的秋色地位。
這部電影是胡慧忠職業生涯的一個分水嶺時刻，從此，她在香港電影演員的光譜上留下了印記，這是一個高度獨立的個性，也沒有失去女性美感的情結。
在《複興高照》、《夏福星》《王花》《五福星鬼》等電影相繼多年之後，胡徽忠曾形容自己在拍攝這些影片時通過動作訓練的準備非常苛刻，作為一個女人的身體訓練最終達到了這樣的效果，胡惠忠其實有一個非常清晰的認識： "每天練習動作，經常練習到身體都是武清，鍛煉後用石頭硬了肌肉，就不能動了。
強大的身材創造了一種螢幕效果，将她的表演與"國王之花"角色的深度結合在一起。
20世紀80年代中後期，在楊麗媛、惠英紅甚至吳俊茹的背景下，胡慧忠的存在，除了首先在觀衆"凝視"機制的運作下，在一批女演員中，也有一些出類拔萃。
比如在她當時最經典的代表作《王花》系列中，在具體的打鬥場面、賭場等劇中，胡徽忠的發揮并不是直接的肢體動作語言，而是通過微妙的表情動作，展現人物變得不慌不忙，既酷又不理智的一面。
在探索那個時代的香港動作片明星動作呈現是，往往需要考慮利用替身的因素，明星，尤其是女明星的動作場面結構，某種程度上不是明星自身完整成就的結果，而隻是在動作片場景中，胡慧忠的方法， 有效凸顯了她的角色率性格，比如手甩出牌，是坐在臉上放松的樣子，這樣她就可以同時與其他女演員區分開來。
這甚至延續到20世紀90年代胡慧忠在電視劇中的表演中，《保镖情人保镖》中将她《安靜如處女，動如兔》演繹得淋漓盡緻。
該劇是一個有着兩個名字的雙面間諜人物，經常在複雜的情況下愛上英雄郭旭（何佳進飾），平時身着長長的西裝胡輝，有時軟弱不住風，而且經常殺火熱，兩個角色之間的過渡幾乎到了無關緊要的地步。
直到影片完結，胡惠忠在1990年代參與的很多電影，不僅把自己定位為動作女演員，如電視劇《情人的保镖》所示，胡徽忠經常試圖在銀幕/銀幕上既有形象優勢，又要有挑戰性的角色，比如《重慶談判》中的女記者。
重慶談判
在許多誕生于兩岸關系開放時代的合拍作品中，胡惠忠的出現，除了是商業需求外，似乎更像是兩岸逐漸解凍的信号。
這層關系，曲折折展現出一些變化和無法改變的歲月水流，與胡慧忠20多年的演藝生涯和二十多年的人生落幕，一起與觀衆和時間的考驗。她的柔和，從某種程度上說，不是一個又一個時代特定情況的産物嗎？