與其他演員不同，他可以把腐朽變成魔法和進階藝術。帕西諾在美國電影藝術獎上出演《疤面煞星》
"Por Una Cabeza"（一步之遙）由阿根廷探戈之王卡洛斯·卡德爾（Carlos Cardel）制作了非常着名的探戈舞蹈，出現在許多電影配樂中，其在電影中最經典的用途必然是馬丁·布雷斯特（Martin Brest）1992年的電影"神奇女俠"。
當音樂響起時，失明的阿爾·帕西諾（Al Pacino）和性感的加布裡埃爾·安瓦爾（Gabriel Anwar）在舞池裡跳着美麗的探戈舞，這在世界電影史上留下了深刻的印記。
阿爾·帕西諾本人值得永遠被銘記。今天是他80歲生日，看到我們長大了，和我們一起長大的好演員正在變老，真是令人驚訝。
<h1級"pgc-h-right-arrow">01成為教父;
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成為教父之前
阿爾·帕西諾（Al Pacino）并沒有一下子為自己打響名聲，在他因《教父》成名之前，他玩了很多年。此外，他開始先學表演，不是故意的，而是因為表演藝術高中是唯一願意接受他的學校。
八十年前的今天，阿爾·帕西諾出生在紐約布朗克斯南部，是意大利西西裡人的後裔，是的，黑手黨的出生地西西裡島。這樣，帕西諾作為教父的角色，真的是一種命運。
但不到兩年後，帕西諾的父母離婚了，是以他不得不和母親和祖父母住在一起。不幸的是，一個孤獨的單親父母的童年讓小帕西諾非常敏感和害羞，他一度沒有朋友。
到他九歲時，他已經開始"快速成長"和"快速跌倒"。性成了他敞開心扉的第一扇門，九歲的孩子，愛與魯莽，不久之後，他有了同一個女孩的第一次性經曆。然後他開始抽煙和嚼煙，最後是大麻。
帕西諾決心以自己的方式認識世界，直到他上高中。因為他的成績太差了，隻有表演學校想要他，是以他去學校表演。
"我總是在表演 - 過度表演。這不是關于做太多的事情，而是關于表現得太多。"--高中時的帕西諾
在此期間，他開始接觸斯坦尼斯拉夫斯基的理論，并主演了他的第一部電影，這是一部改編自"家庭甜蜜謀殺案"的學校戲劇。但那段時間很快就結束了，他在二年級時從高中辍學，原因很簡單，他已經花光了所有的學費。沒有錢帕西諾開始工作，那會盡其所能，隻要你能想到服務業，當然，他隻賣勞力，不賣黑眼睛。
當他開始真正對表演産生興趣時，這一切都結束了。經過幾年的表演訓練，他加入了李·斯特拉斯伯格的演員陣容。然後他開始和朋友們一起寫劇本。28歲時，他憑借戲劇《印第安人想要布朗克斯》（Indians Want the Bronx）獲得了美國百老彙的最高榮譽——電視劇《歐比-李斯特》（Obi-Lister）的最佳男主角（尊龍也獲得了該劇）。
正式開啟帕西諾電影生涯的作品是傑裡·沙茲伯格（Jerry Shazberg）1971年的《有毒海獺》（Toxic Sea Otters）。這部電影也引起了當時的好萊塢新秀導演弗朗西斯·科波拉（Francis Coppola）的注意，他邀請帕西諾與當時的孤獨演員馬龍·白蘭度（Marlon Brando）一起出演他的新黑手黨電影《教父》。事實證明，教父三部曲成為好萊塢黑幫電影的先驅，帕西諾成為好萊塢最炙手可熱的演員。
愛爾蘭人之後
相信很多人在第92屆奧斯卡金像獎頒獎當天，都期待着最終的結果，筆者也不例外，想到《愛爾蘭人》的兩項提名總會拿一個，但沒想到《寄生蟲》拿下大滿貫，馮俊晖在最佳導演獎頒獎的時候，向老馬緻敬的還在眼前。
當我在學校時，我正在學習馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）執導的作品。- 風俊輝
江山這一代人才，"愛爾蘭人"和"教父"，馮俊晖和斯科塞斯都非常聰明地把握了"傳承"的精神。前者是黑手黨老兵晚年的重聚，而後者則是電影地位接力棒的交接。
回到帕西諾，《愛爾蘭人》是他與斯科塞斯的首次合作，但他在電影中的刻畫并沒有被疏遠。帕西諾式憤怒的教父并沒有在半隐蔽的門中抹去過去的日子。至于提名奧斯卡獎，帕西諾很清楚：
"現在，我正在做一件小事，一個我感興趣的新角色，但我必須清醒頭腦，讓像這些獎項這樣的事情回去，這樣我才能把自己轉回來，看看我是否真的想繼續這樣做。你永遠不會期待最終的結果，但到目前為止，我感到很幸運能夠做我想做的一切。
現在，帕西諾決定寫一本關于自己的回憶錄，整理他的生活。"我可能會談到書中很多與表演無關的事情，是以人們想知道在當今世界如何了解它們。
可以看出，在晚年，帕西諾依然熱愛這個世界，《愛爾蘭人》不僅是他沉寂了十年的一個答案，而且寶刀也不是老誓言，總之，這還不是終點。
< h1級"pgc-h-arrow-right">02與衛理公會的敵人和演說場的知己德尼羅</h1>
我能從斯坦尼斯拉夫斯基身上學到什麼？他是俄羅斯人，我來自南布朗克斯。13歲，帕西諾
在武俠小說中，武俠高手主角一般都會有一個後悔的對手，兩個人平時功夫無論身高低低，但都有不同的位置或追求，比如葉孤城和西門吹雪，兩個如歐陽風和洪七公。這同樣适用于羅伯托·德尼羅和帕西諾。無論什麼場合，隻要提到一個人的名字，另一個人就會跟着。
兩者都基于斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論。不同之處在于，Pasinobai在衛理公會大師Lee Strasberg的門下，而De Niro來自Stella Adler。雖然斯蒂尼斯拉夫斯基是斯蒂尼斯拉夫斯基的信徒，但兩人都有一個很好的分歧，斯特拉斯伯格主導了方法論，強調"情感記憶"和"即興創作"，而阿德勒則強調"想象力"和"行動"。兩者的差別在于"情感記憶"，即對演員内心狀态的要求。簡單地說，前者引導演員深入内心世界，在一定程度上分析自己，離開劇本，而後者則引導演員澄清劇本本身的規定情境。
作為斯特拉斯伯格最優秀的弟子，帕西諾一直遵循自己的演技慣例，專注于"真實性"，這也是為什麼《教父》中的邁克爾·柯裡昂如此成功，以至于主人公原本是一個備受喜愛的小兒子，無論繼承黑衣的轉折點都是哥哥的死和父親的槍殺，突然間閑置的柯裡昂迅速陷入了兩難境地， 一個高度沖突的立場，與帕西諾的"自我"非常相似。這就是為什麼科波拉早些時候嗅到他并選擇了他。
同樣，在《疤面煞星》中，為了诠釋黑幫老大托尼·蒙大拿這個角色，他把帕西諾式的憤怒帶到了本質，把蒙大拿這個角色本身，變成了黑幫教父和帕西諾自己的結合，所有的情緒都被洩露，暴力、憤怒、言語都被放大了。是以，蒙大拿成為帕西諾最具爆發力的角色之一。
阿德勒非常專注于"情感體驗"，以至于德尼羅在出演《憤怒的公牛》之前，與角色的原型拳擊手一起學習了一年的拳擊，同時因角色的變化而增加了60磅。而拍《計程車司機》的時候，更像是一個計程車司機，開半個月的計程車。為了體驗角色，迅速進入劇中。
是以，帕西諾和德尼羅在表演方式上有根本的不同。也許正是因為這個原因，以及大師們本身的沖突，兩者之間幾乎沒有什麼關系（最早的是《教父2》）。盡管帕西諾早就表示，兩人從20多歲開始就已經私有化，但在大多數路人眼中，這對搭檔即使不是死胡同，也是好萊塢方法的标杆人物。
是以，1995年"火線"的出現給了兩人20年後再次合作的機會。在這部電影中，帕西諾飾演偵探漢娜，德尼羅飾演黑幫大佬麥考利，粉絲們在現實中兩個人對立的想法終于在銀幕上實作了，但與過去的警察和土匪固定的人不同，漢娜病入膏肓，麥考利是紳士的命運，身份和性格差異是兩個人表現的最佳試金石。
作為回應，導演邁克爾·曼恩給出了最準确的評價，"德尼羅認為這是一個建構過程，非常努力地通過一個細節來塑造角色的數量，就像何明一樣。艾爾與衆不同，從心底解析角色，仿佛他會專心緻志地盯着畫布幾個小時，然後開始潑水，一個活生生的角色跳了出來。"
我覺得像我的兄弟，我信任他。謝謝羅伯特讓我扮演這個角色 - 這是他的想法，整個項目都是。79歲，帕西諾
如前所述，《愛爾蘭人》是斯科西諾的第一次合作，由德尼羅領銜，他在《窮人街》中嫁給了老人，後來又在《計程車司機》和《憤怒的公牛》中，老馬也拍了德尼羅的照片。
是以，當德尼羅開發《愛爾蘭人》時，他想到了《火線》觀衆的反應，他邀請帕西諾加入他們，在四十年後重聚教父，并炫耀老派黑幫電影。
對于帕西諾來說，戒指中沒有那麼多合适的角色。但他在影視作品中依然精神飽滿，目前熱銷的美劇《追捕納粹》就是最好的證明。而且，在某種程度上，Pacino為我們提供了一個有價值的解決方案，當人們變老時，它不會說話 - 堅持他們喜歡做的事情，然後變老。