周五播出的《Love Dead》第二季吸引了不少話題和關注，觀衆人數也達到了10萬，對于熱播新劇來說，這是不錯的一周，但遺憾的是，收視率一路下滑，現在是6.9分。
事實上，就在當天，Netflix又推出了一部低調的新劇。而且，與愛情死亡相比，這部劇的收視率特别高。
現在，也飙升到9.0分，但這是一場出乎意料的好戲。
是以，在一波快節奏、燒腦的歐美劇席卷而來，不如看看這部溫柔的韓劇來撫平節奏。
這是李迪勳主演的《我是遺物編曲》，一部舒适的心連心劇。
它專注于一個我們可能從未聽說過的特殊職業：遺物編曲家。
在這個地球上，每天都有無數人悄無聲息地死去，輕輕地一隻短暫的生命燕子被抹去了。
沒有人知道他們的任何故事，更不用說他們曾經有過或明亮或昏暗的時刻了。
但當生命完全歸因于"寂靜"時，總有死者存在的痕迹，他們悄無聲息地繼續彌補每個人一生的故事。
遺物整理者，顧名思義，是專門為死者的家整理遺物，打掃房間。
而且，大多數客戶都是孤獨的死亡，自殺，犯罪現場和其他被遺忘的社會人物。
"先生/女士xxx，你死在x年x年，我們在這裡為死者整理遺物。
我是來自天堂移民的Hankuru，對不起，現在我們将為您做最後一步。"
在每一份工作之前，英雄韓克魯都會和父親一起摘下帽子，虔誠地站在房間的角落裡，向死者緻敬。
這家名為"天堂移民"的公司隻有兩名員工，Kelu和Dad，他們輕輕地将"遺物整理"稱為"最後一步"。
兩人在整理物品時，經常會想起主人的生活。
他喜歡吃什麼，他有什麼習慣和故事，以及他沒有說出什麼秘密。
冷靜，聰明的特洛伊實際上是阿斯伯格綜合症患者（AS），他像自閉症患者一樣，患有嚴重的情緒障礙。
他偏執，他是一個偏執狂，他無法與人正确溝通。
隻會按照原則行事，一旦有想法，就達不到誓不停的目标。
同時，還有記憶和觀察的天才，就像一個相機一樣。
這個略顯特别的孩子，由一晉曦的父親飾演，不疲憊，溫柔，決心照顧和肯定，與外界隔絕的疑慮，堅定地在陽光下長大。
然而，第一集的溫暖場面并沒有花多長時間，父親因病突然去世。
他委托同父異母的弟弟曹尚舉作為烏魯的監護人。
這半途而廢的叔叔，剛從教養院放出來，表現得聽話，瘋了。
白天到處都是，晚上是晚上，在地下拳擊比賽中，你的鼻子受傷，臉腫。
李迪勳飾演的曹尚舉恰好是科魯的對立面，吊着郎當，蔑視一切。
但為了他哥哥的遺産，他必須按照自己的意願擔任監護人。
"天動了"的工作還在繼續，但這次科魯一方沒有了可靠的父親，取而代之的是一個不讨人喜歡的叔叔曹上禹。
李迪勳從《信号》開始就一直備受關注，對劇本的選擇一直持謹慎态度。
信号
在劇中，他的"拳擊手"套裝雖然略顯老套，但也展現了其美麗的身材。
其實，這個"遺物整理"版的《雨人》故事，在設定上并不新鮮。
但在亞洲，有着"談論死色變"的文化，如何直面死亡，如何在"死亡"的尺度上重建生命的意義，這部劇為我們提供了一個全新的視角。
雖然"死"這個詞在東亞文化中一直是禁忌，但越來越多的電視劇開始聚焦"死亡"的話題，從獲得奧斯卡最佳外語片獎的《大師》，到近年來嚴重的老齡化和快速的人口變化。
《走進主人》
在劉曉波的節目《你試駕于塊》中，他曾經邀請過一位真正的"遺物編曲家"來較長的描述自己作品的苦澀。
他坦言，相比于撞擊屍體的死屋，到處都是屍體的肮髒場面，最傷他的是人們态度和視野的不同。
《你小測驗在塊上》
歧視是司空見慣的事，甚至人們也經常在他身上撒鹽。
同樣，在《我是遺物編曲者》中，烏魯工作的汽車隻能停在一個看不見的地方，背着人群。
他不僅被他的客戶叫來喝酒，而且還像小偷一樣被看守，無論他是否偷了他的存折和現金。
正如曹尚禹在劇中所說，他們面對的大多數客戶都看不起工作，但又不想弄髒自己的手。
這種普遍的歧視包含着對"死亡"的雙重态度。
既有極度恐懼的逃避，也有對死者的蔑視。
"死亡"似乎是一個純粹消極的概念，一個人的死亡意味着他的印記從世界上完全抹去，沒有什麼是必要的。
那麼遺物編曲者的含義是什麼呢？
在劇中，每當凱魯開始工作時，他都會戴上耳機去演德彪西的《月光男孩》，無論房間多麼惡心，他都面無表情地組織起來。
這種鎮靜不是由AS感覺障礙引起的，而是無法順利了解人類的情緒，他可以面對死亡。
在這些随着主人的死亡而變得毫無意義的物品中，有一個人的遺骸。
這些無生命的事物是活着的人的故事，他們的體溫，他們對生活的熱愛，他們對生活的熱情。
小到一張照片，友善面的殘骸，一堆堆收據，都承載着小小的喜悅和悲傷，在末期重新勾勒出死者的生平。
這部劇以"遺物整理"的形式告訴我們：
"生命"與補充的"死亡"是完整的。
雖然一個人的死亡一般都很小，但總有一些存在的痕迹是有證據的，存在本身就充滿了意義。
那些生命最終被關在一個小盒子裡，帶着一圈悲傷的美麗光環。
通過這部不複雜的作品，但陸和尚早已看見了世界百國。整部戲看似溫情，但也很現實，甚至有點殘酷。
在劇中，一對一起自殺的老年夫婦提前預約，整理禮拜遺體。
保安的丈夫患有晚期胰腺癌，剛剛被解雇。而虛弱多病的妻子隻能在療養院度過她的日子。
兩個孩子沒有女兒，不用擔心，妻子把療養院的安眠藥救了下來，兩個人一起微笑着自殺，葬禮上沒有人哀悼。
在這近乎絕望的晚年，完成遺物的凱魯在老夫婦的家中發現了一個滿是綠色花朵的黑暗房間，兩旁擺滿了妻子的輪椅和爺爺的凳子，散發着活力。
夫妻倆每天依偎在一起，聊着鮮花，充滿了對生命的愛和憐憫。
這樣一生的歎息與死亡的溫度，構成了沖突，它既悲傷又真實，仿佛漫長而緩慢的生命與這些遺物發出了一縷光芒，給幾道聞所未聞的歎息。
劇中提到了各種實際的社會問題，包括癡呆症老年人的贍養、老年人的臨終關懷、臨終關懷歧視等。
與泛泛而談相反，将南韓社會的一般問題擺在台灣面前是高度針對性的。
在第九集中，它直接面對的是南韓社會一直存在的問題，即海外收養的問題。
馬修是一個講英語的南韓人，出生時被親生父母遺棄，并移居海外收養。
但他有心髒問題，再次被遺棄。
馬修不得不回到自己的祖國，成為了一個非人類，他沒有被接受，也沒有國籍。
隻有在邊緣化的情況下，才堅持不懈地尋找親生母親。
拒絕和遺棄成為他生活的代名詞，這樣的故事在南韓并不例外。
在上個世紀，約有20萬南韓兒童被海外收養，使南韓成為最大的孤兒出口國。這些兒童最終獨自一人處于兩國都不接受他們的情況下。
這些現實世界的問題直接指向回避的南韓政府，在溫暖的語氣中不乏尖銳的表情。
整個劇透了死亡，展現了生命，冷暖的現實。
這些脆弱渺小的普通人，在他們的遺物中，隐藏着自己痛苦重擔，也隐藏着自己艱辛的生活，充滿生機的努力。
當我們用遺物回顧生活時，我們也會産生一個别人的視角來認真審視我們的生活。
正如人們早就說過的那樣，面對死亡和生命，沉溺于自己的悲劇是毫無意義的。
事實上，每個死人的背後都隐藏着一個故事，他們在遺物中等待着被發現。
在整理遺物的故事中，脾氣暴躁的叔叔和自閉症侄子之間的關系不斷運作，并發生變化。
一個是AS不知道如何去愛，據說是人體皮膚上的AI。
另一個，因為童年父親的家庭暴力，對世界沒有期望，認為自己被愛情抛棄了。
但漸漸地，口對舅舅，開始表現出對這份工作的尊重，之前作業也跟着科魯一起認真祈禱。
笨拙的科魯也漸漸學會了表達自己的感情。
劇末，科魯終于去了父親的房間，整理了父親的财物。
他終于敢于直面那幾乎無法忍受的父愛。
小心翼翼地撫摸記憶，總是堅定不移地說"不過是最好的"父親。
這個互相救贖的故事并不是什麼新鮮事，但總是很難對這樣一個主題持批評态度。
在試圖觸及現實的同時，它輕輕地解構了死亡，并真誠地傳達了那些人性的真正美麗。
關于愛和被愛的簡單真理，沒有太多可講的。
在劇中，組織遺物的科倫，代表了穿着工作服消失在社會結構中的小人物。
他們在看不見的地方互相安慰，在努力生活的同時釋放他們的溫柔。這樣的現實，總讓人感同身受，也總戳進我們心中最柔軟的一點。
畢竟，隻有相信那些黯淡發光的勇氣，我們才能給微不足道的生活一些前進的動力。
有興趣的朋友可以來看一看，知道遺物編曲家這個特殊的職業，也重新思考自己對死亡的了解。