寫近身詩離不開參考押韻書。什麼是押韻書？韻律書是一種根據詞語氣排列漢字的書，其主要功能是區分和指定漢字的正确發音，韻律通常以韻律書為主要研究素材。節奏書往往具有解釋單詞的含義和字型記錄，是以，也具有單詞、字典的功能。
下面，我來看看漢韻書發展的大軌迹。
< h1級"pgc-h-right-arrow">古老的韻律</h1>
在漢代之前，中國沒有押韻書。詩歌的作者、楚氏的話、漢代古詩都用自己熟悉的語言和聲音憑感情寫詩，沒有押韻的參考書。
三國時期，魏晊的書帶領李登寫了十卷《聲音》，這是中國最早的押韻書。（丢失）
晉朝安涪涪炳寫了《節奏集》五卷。（丢失）
南北兩代之間，沈奕、周緯等四聲說，沈有"四聲譜"，周有"四聲切韻"。（丢失）
這一時期，以沈安代、周偉為代表的一些詩人，有意識地用韻律的知識，探索詩歌寫作中形式美的問題，提出"四聲八病"的理論，在聲學疾病的指導下，寫出與以往風格不同的詩歌，成為齊亮體，齊亮體是近身詩的先行者。
齊亮，出現了大量的押韻書籍，如周輯《節奏》、夏厚宇《節奏》、李季《聲譜》、楊虎的《節奏》等。但是，由于國家處于南北分裂的狀态，當地的語氣大相徑庭，這些押韻在韻律的差別上，"各有地風，彼此相善"，甚至"不笑"。神職人員在不同地方寫的押韻往往彼此不一緻，各地的作者也經常因為寫得不對而互相嘲笑，都覺得自己是對的。
這裡有兩點要注意：1在節奏上，文化上的人互相嘲笑，從一開始，這個問題就是胎兒帶。2 他們的押韻與他們使用的語言的實際押韻一緻，并且與他們所在的實際方言區域一緻，是以有一個底部可以互相嘲笑。"南北"有着悠久的曆史。
翟朝魯法延，寬切的人民，寫了《車雲》五卷（闫仁壽新年，公元601年）。全書分為五卷，漢字按語氣分類，即"上平、下平、上、走、入"每卷，共193首韻律，12158字。
土地法
"車雲"出來了，"當普通時，想規則"，展現了一個好的權威。為什麼會這樣，應該是它圍繞聲音提煉了最多的慣例，讓大家更加信服。這樣，好錢就把壞錢趕走了，其他亂七八糟的押韻漸漸消失了。《車雲》廣受贊譽和尊敬，在唐代成為考證的标準書籍，并取得了正式押韻的地位。然而，原著丢失了，隻留下了一個"車雲"的序列。有一集，唐中宗王朝王仁軒寫了《日記謬誤填補空白押韻》，但一直不為未來人所知。在輸了一千多年之後，近幾年才發現，有《王奕》《王二》《王三》版，其中《王三》版為整體。這195首押韻，超過2萬字，比《Cut Rhythm》加了"寬韻""閻韻"兩首韻律。
唐代、孫主在唐天寶年代修改了《切節奏》，編成《唐韻》，押韻增加到204首。
北宋，陳鵬年、邱秋鳳軒修訂了《唐雲》，編為《廣雲》，全稱"大松再修廣雲"，又稱"廣哲雲"。
《光雲》是中國最早、最完整的押韻書，也是中國古代第一本正式押韻書。以四聲來劃分音量的數量，平音兩個音量，向上，去，分成每個音量，總共五個音量。26，194.它分為206個押韻，其中57個押韻，55個押韻，60個押韻，成聲34個押韻。
《廣韻》是《車雲》的集作，其主要作用是用押韻服務寫詩作文，同時，它是一本非常完整的詞典，具有韻律、文本學、中國曆史價值。它反映了唐代的中國語音節奏系統，是中國古代聲音的代表。
《光雲》成書三十年後，定度等人被寫成《光雲》成《節奏》十卷。
"Rhythm"收到更多的單詞，高達53，525;最後兩點說明，這本書貼近了當時的聲音，具有與時俱進的意義。
定都還準備了《禮儀部的韻律》，是《韻律》的一本短書，是官方指定的科考詩選詞帶韻的标準書。
宋晉時期，劉源準備了《玉子新版畫儀式》，押韻合并成107首韻律，世人稱"平水韻"。（丢失）晉朝王文宇編纂《平水新日記韻律》，分為106首韻律。又稱"平水韻"，又稱"詩韻"。（丢失）
《平水雲》在元明、清三朝影響巨大，成為選韻作詩的基礎，展現了宋元時期的韻律體系。
清代，"Peven Rhythm"是國家頒布的官方押韻，是"平水雲"的化身。
< h1級"pgc-h-right-arrow">現代韻律</h1>
周德清的《中原韻律》是元代聲音的代表，即唐末至清末，是一本歌劇押韻書。為了反映當時口語的歌劇語言，它是現代史上第一本真正描述北方語言的實實在在的語音書，真實地反映了當時的語音外觀。它共有十九個韻律，（四十六個韻律）即一個冬種部，兩個江陽部，三個思想部，四個氣微部，五個魚模部，六個都來部，七個真文部，八個冷山部，九個環部，十個先天部，十個小浩部，十二個gogo部，十三個麻部， 十四車罩部，十五清部，十六禹侯部，十七入侵部，十八鹽部，十九低纖維部。《中原韻律》是現代聲音的代表，它是歌劇攝制組為了保證歌曲能被當時的人們所了解，保證了入住率和以實際聲音接近，也要以"平水韻"的一次飛行。
明初的朱元璇對《車雲》體系的押韻書感到不滿，認為"節奏學從左河開始，失去正音"，以"一以中原雅音為套"，效果有曲風，宋連等人寫了《洪武正雲》， 老韻律成76（平、上、去各二十二、進音十部分），指令下達了世界，但影響不大。這種情況至少表明了三點：1平水韻一直與明朝中原通用語不符，2可能是"洪武正雲"過于激進，功夫不牢固，代表性差，3文化慣性很大，文盲群體在一定程度上可以抵抗行政力量。這是一次失敗的改革。
在中原第十九節奏的基礎上，民國時期，平劇界使用了更受歡迎、更寬泛的《十三車轍》。十三車轍是指中東車轍、江陽車轍、人間的失誤、言語、經車轍、搖車轍、灰樁車轍、懷舊車轍、花車轍、坡車轍、索博車轍、服裝七車轍、蘇阿姨車轍，主要用于戲曲的韻律。這是接近生命之聲的戲劇對詩歌體系"平水韻"的又一次逃避。
1941年，魏建功等人寫了《中國新節奏》，分為十八首韻律。這是基于現代漢語語音實際上寫了一本韻律書的更大影響。從那時起，出現了許多新的押韻，從十三或十四到十七，十八，十九，二十。這些押韻都沒有正式準許和頒布，并且具有學術性質。因為，創作舊式詩歌，使用押韻書畢竟隻是一個小衆需求，是以，寫新韻詩的需要已經上升到國家層面。正因為如此，直到今天，國家也沒有出台中國新韻律國家标準的根本原因。
寫舊式詩，使用"平水韻"或新韻，沒有統一的規定;這就是舊式詩歌創作中押韻的現狀。
<> h1類"pgc-h-arrow-right"的總結和結論</h1>
1.隋朝的祿法方言，"切節奏"，193韻，影響了隋朝到元朝。
2.唐代日-緬甸《唐韻》，204押韻系，影響唐代詩歌。
3.北宋陳鵬年，邱秋《光雲》，206韻，為大成集。
4.北宋定都"，206韻，"廣雲"經過修改和調整，與時俱進。
5.北宋定都《梨園韻律》為宋代官方押韻，206韻，是平水韻的祖先基礎。
6、宋晉時期，劉源的《玉子新日記》107節奏部、王文宇的《平水新日記節奏》106節奏部，建立了"平水節奏"體系，影響了袁明清兩代至今的詩歌創作實踐。
7.袁周德清的《中原節奏》是現代音響系統的代表，19首押韻，是歌曲、歌劇和歌詞混合押韻的基礎。
8.13 車轍，13首韻律，繼承了中原韻律，是平劇等種類韻律使用的基礎。
9.魏建功的《漢語新韻律》18韻系是一種比較科學的現代韻律分類系統，但也有過時的部分。
目前，各種新押韻書籍不斷出現，但沒有國家統一的标準，都是民間行為，屬于學術讨論的範圍。
韻部分類的大趨勢是數量在減少，說明漢韻系統是從複雜多樣發展到單一的。簡化是使個人和短期現象複雜化的一般趨勢。
結論：
寫老式的詩，
1 根據哪首押韻，"平水韻"或"新韻"，詩人有選擇的自由;
2 按照新押韻，如何押韻，押韻書不統一，詩人不必裝訂在新的押韻書中;
3 押韻可以更寬，這是毛主席的命題。根據現代語音學，去掉押韻頭、押韻肚謠、押韻尾部一樣可以算作同韻。其實押韻的本質就是要達到韻律的環美，隻要聽起來像韻律差不多，就在上面。
4.押注押韻，應遵守;
專注于"詩歌和話語"并閱讀更多。