擺脫冰箱後，"請冰箱"豆瓣評分出現了一大失誤，一個六歲的人生觀察類慢變，現在不得不面對它的七年之癢。
（在撰寫本文時，"請冰箱"在第七季中獲得了3.7的評分，而該系列的平均評分為7.35。
争議來自節目模式和嘉賓。"請冰箱"在以往的打法中："開箱即用連結"被嚴重削弱，取而代之的是三層室内空間，拓展了多個遊戲環節;
這就不得不讓人們回到N代的話題進行修正，當"極限挑戰""潤吧兄弟""中國好聲音"等快車道在最近兩年的改道中逐漸找到新的方向，在無數的聚光燈下，以"請冰箱"為代表的慢變也能給出自己的創新方法嗎？
從"請冰箱"到"請轟炸"
"破壞性更新"一詞在"請冰箱"集團釋出材料資訊之前很久就顯示出大修的迹象。美食、采訪讓位于社交、轟炸等"年輕人最受歡迎、最時尚的生活方式"，高青塵、劉暢、陳玉明等新人才紛紛受邀成為駐場嘉賓。
但在首映之前，熟悉該劇的觀衆可能還沒有意識到這次修改意味着什麼。
在新一季播出内容、采訪、美食等節目的兩大核心環節幾乎沒有存在感。飛行客人的生活冰箱被贊助商的冰箱取代，食材通過遊戲盲盒獲得。至關重要的是，通過冰箱外觀、裝飾和内部成分講述的采訪無處可尋，對于一個六年來一直依賴"食物加采訪"的大型觀衆群體來說，這是一次冒險。
如果效果好，或許節目組不會有那麼多争議，但事實證明，在綜藝節目中可以玩到的一切，不是通過遊戲來把握話題的深度、文化核心，觀衆是買不到的。在第一集中，三場食材競争遊戲：健身自行車，數字，捉迷藏占據了絕大多數時間，在一陣嘻哈之後，獲勝者将獲得美味的獎勵，失敗者違反規則訂購外賣（根據節目的設計，失敗者需要自己做飯）。
很難想象一個美食秀已經邀請了六年的廚師陣容，不僅削減了烹饪展示，甚至在新一季訂購外賣。
以上這些，可能也歸結為N代改版中的試錯成本，但嘉賓選擇的錯誤卻成為壓垮節目品牌形象的最後一根稻草。
播出資訊顯示，高青塵、劉暢、陳玉明來自選秀節目《創意營2021》和《國風美少年》。《交通愛情豆》的引入并不少見，第六季節目的新星廚是一次嘗試，其中董豔蕾、明亮、林玉芝也來自才藝表演，這或許從第六季開始映入勝的王新軒希望探索新劇。
但與上一季相比，小客們的轟動季顯然沒能發揮出應有的作用，一方面，太多的駐場嘉賓分散了航班嘉賓趙麗英的話題焦點，當網友稱贊吳磊在節目中照顧趙麗英時，節目中嘉賓配置的問題其實已經暴露出來了。
（在《請冰箱》季的豆瓣評分中，差評高達60%）
另一方面，新住客的選擇也值得商榷。來自泰國的高青塵，雖然在《創意營2021》中可以完成基本的中文對話，但在《請冰箱》中，卻不得不"聘請"王佳爾擔任其中文翻譯。
高青塵能否在接下來的節目中用中國人了解飲食文化和生活理念，不得而知，但有一點是清楚的，如果整季節目需要王佳爾不斷轉播嘉賓之間的對話，那麼觀衆不僅"請轟炸"，還有"請高青塵"。
也許最緻命的問題來自劉暢。從豆瓣網友的評分來看，節目的問題集中在完全不同的布局上，高青塵語言不明确，節目組邀請了劣等藝人。最後一個問題直接指向劉暢。因為有網友不尊重女性的黑曆史，劉暢此前一直在背書茶王的翻車上，"女人越重，地位越輕，胖子隻有肚子，沒有未來"，充滿了男性的目光味。
節目内容失去了靈魂，嘉賓陣容招緻了批評，當《請冰箱》逐漸擺脫冰箱時，還是以前的"少年"嗎？
根據《冰箱》第七季以來釋出的官方資訊，這些變化并沒有在今年開始。
比如不斷調整的節目口号，從"全世界的食物都在你的冰箱裡"，到"打開冰箱，烹饪生活"，再到"烹饪是我們熱愛生活的方式"，冰箱對象的象征意義逐漸從食物延伸到生活，愛等關鍵詞與人類的感情和情感共鳴;
比如節目節奏，最早的廚師陣容隻需要1 V1比賽，在15分鐘内呈現創意美食。但從第四季開始，原來的個人戰鬥變成了一個3v3團的客座團隊戰鬥;
無論哪種方式，修改後的内容始終圍繞冰箱，其評級僅限于小幅波動。而一旦走出這個核心概念，從内容到流程的傾斜，創作者将不得不面對創業公司倒閉的負面回報。
慢變化："慢與慢"不是一個好辦法
從《請冰箱》到近幾年出現的慢錢品種，改版是繞不開的話題。
一方面，為了形成良性的企業經營，N世代必須通過形式和内容的創新，給資本講新的故事，比如《請冰箱》在物資配送中特别提到了節目的商業增值，"以食品為切口，覆寫進食和行走"。全線娛樂生活方式的沉浸式營銷..."。
另一方面，面對網絡兩端綜藝節目數量快速增長和節目内容日益同質化，節目創作者不得不更新自己的手段和想法，以滿足年輕觀衆的更高期望。
在《向往的一生》中，盡管缺乏同類型的競争對手，但劇組還是試圖在每一季中融入新鮮元素，比如換食物的标準，指的是不同地區的農耕場景。是以，雖然"工作-吃飯-說話"已成為每個季節的正常流程，但種植水稻，采摘鳳梨，種植樹木甚至參觀倉庫都使節目保持新鮮和創意。
以上情況說明，手裡慢慢來的IP創作者不能一勞永逸地吃掉"老書"，隻要節目有機會和計劃下一季播出，就必須改變、創新轉化為創意的考慮，也不得不面對修改的風險。
将大部分慢速品種算入系列，"以快慢"為新選擇。
所謂"快與慢"，是指慢變有意識地加快步伐或從快變中學習的玩法。競争機制是慢變的常見手段，除了"請冰箱"在烹饪比賽體系更新外，《親愛的客棧》第三季直接表示要打破慢變的模式，轉變要反映職場多樣性的現實，具體來說，客人需要完成個人創收的KPI，否則将面臨淘汰危機。
另一個"加速"趨勢是關注沖突。《中餐廳》第三季和《花與少年》第二季幫助節目快速盤旋，收獲熱度。骨骼資料顯示，第三季度《中餐廳》累計播出量達到19.6億，其中《黃曉明回應明雪》《王俊凱楊紫模仿黃曉明》等網絡熱搜多達103次，而《花與少年》在第二季度的播出量（12.1億）是一季度（9335萬）的十倍以上。
需要注意的是，《中餐廳》希望通過明星管理傳遞中國飲食文化，《花與少年》第二季定位在"人文學科"中，但節目的實際播出表明，文化定位已經成為嘉賓沖突。
綜上所述，通過"快慢慢"的方式改變品種，最終結果是"快慢"，《請冰箱》的轟動一時的改版争議意味着節目組需要花更多的時間填補内容和需求之間的代溝 第四季《中餐廳》拉開了長江之旅的序幕， 正在慢慢恢複上賽季倒下的名聲，黃曉明本人也沒有足夠的"好資本"來支援他繼續霸道的總統任期;
改變什麼：找到節目的文化核心更為關鍵
當然，流量、IP、爆炸點才是驅動話題的多樣性和數量的催化劑，但對于一個想要延續品牌、保持口碑、尋找并堅持自身文化核心的節目來說更為關鍵。
"我們一直在研究各種垂直類别。當一個内容産品有自己的文化核心，它有一個大衆身份，它的活力就會變得非常強大。"《冒險人生》的制作人白紅宇的話，或許能給慢變種的所有創作者一個靈感。
《冒險人生》以"紀錄片與真人秀"的形式開啟了嘉賓的探索之旅，與其他旅行節目不同，明星的旅行并沒有止步于觀馬綜藝節目，而是緊貼着"人生冒險"的主題，在時與歲月的标記、山川與個體的局限下，真實情緒形成了強烈對比。
徐希軒在探訪非洲大象孤兒院現場遇到的活人被肆意殺害、暴露草原的場景，不用說，鏡頭已經傳遞了"保護活人"的責任觀;
事實上，具有文化核心的綜藝節目可以從自身的文化取向來探讨創新的邊界和規模。《讀書人》以《訪談讀物和光評》為主模式，每季都進行了大規模的調整和更新，第二季增加了更難讀的文字、字母等體裁，并解鎖了不止一個人朗讀，更多新的模式和場景朗讀;第三季不僅設定了"一平方米"的閱覽室，讓文字解讀權回歸大衆，還走出"萬公裡"，讓普通人的日常生活聽大聲朗讀的聲音，尋找大聲朗讀的力量。
回到冰箱開啟生活的"請冰箱"，一方面，冰箱本身就是時空場景的重要載體，從春節、元宵節等傳統節日，到早晚飯，冰箱被賦予了中國在不同場景下的各種功能;
也就是說，從冰箱開始，程式團隊還可以拓展客人類型的界限、話題的界限和冰箱的消費價值。為了照顧到更慢的修改和創新面臨的各種問題，不妨多想想餘眸《遠行》中的一句話："科學到太空，看人類的未來，看月球的新殖民地，看地球人和火星人不可思議的星際戰争。我看太空，我看人的過去，我看占星術和天上的地圖，祭司的夢想，酋長的迷信。"
對于慢節奏的"坐着聊"，要聊得更久，聊得着色彩，總是從過去的文化基因中去探索故事，釋放感情。