<b>Time.com 功能</b>這是結局，美麗的朋友，這是結局，我唯一的朋友，結局......
重播預告片
随着吉姆·莫裡森（Jim Morrison）的歌聲，直升機的噪音同時進入耳朵，被迫的房間，殘酷的戰争場面，以及不同的時空時刻交替地暴露在螢幕上，比迷幻的搖滾情境更迷幻，充滿了視覺和聽覺，"現代啟示錄"是以翻開了"第一頁"。
1979年5月19日，弗朗西斯·福特·科波拉帶着《現代啟示錄》來到戛納國際電影節，這部電影在捕捉科波拉的未來和财富時遇到了困難。但在三個小時的放映之後，掌聲給了科波拉信心。
最終，《現代啟示錄》和《鐵皮鼓》在戛納電影節上同時獲得了金棕榈獎，使科波拉成為曆史上第一位兩次獲得金棕榈獎的導演。但從前到後，電影的冒險才剛剛開始......
《現代啟示錄》的波蘭海報非常有藝術性
被《紐約時報》評論家弗蘭克·裡奇（Frank Ritchie）稱為"好萊塢40年來最大的災難"，《現代啟示錄》随着時間的推移變得越來越活躍，40年後，再次觀看這部電影仍然充滿了創作技巧和對現代文明的反思。
20世紀70年代是各種電影運動蓬勃發展的時期，甚至資本主義控制的好萊塢也不得不适應時代的變化，這導緻了一批年輕導演的出現。
這些被稱為新好萊塢的年輕人是後世最受尊敬和熟悉的四個人：喬治盧卡斯，他用《星球大戰》改寫了美國流行文化，"社會觀察者"的馬丁斯科塞斯，"老淘氣男孩"史蒂文斯皮爾伯格和弗朗西斯福特科波拉，本文的主角。
1974年，36歲的科波拉在戛納電影節上獲得了無數最佳影片和金棕榈獎，他完成了《竊聽陰謀》和《教父2》的三部傑作，他是一個來自底特律意大利裔美國家庭的孩子，是世界上最成功的電影導演之一。
《教父》中的科波拉和白蘭度
從身無分文到被認可，科波拉興高采烈，心情愉快，科波拉在納帕谷買了一棟避暑别墅，還有一個巨大的葡萄酒莊園，占地1400英畝，足以讓科波拉全家享受一天的歡樂，但科波拉畢竟是科波拉，過這樣的上升期并不是他的終極追求。
在照顧好财産後，科波拉決定投資下一部作品，一部規模更大的戰争電影，但具有獨特的作者風格。這部電影是現代啟示錄，根據約瑟夫康拉德的小說《黑暗之心》改編。
早在1969年，曾在越南戰争中戰鬥過的好萊塢編劇約翰·米利烏斯（John Millius）就希望有一位導演将《黑暗之心》拍成電影，他最初希望喬治·盧卡斯和斯皮爾伯格負責這部電影。但之前也曾試過拍攝這部小說，都失敗了，喬治·盧卡斯自然不敢懈怠，他的計劃很周到：打算把這部電影拍成黑色喜劇風格（幸好沒有），在《500年後》完成後投入拍攝，預算200萬美元，16mm電影拍攝，戰争還沒有結束， 現場現場拍攝，讓越南士兵活在奔跑的龍集，盡善盡美。
盧卡斯錯了，在錯誤的時間，他想到了一個行不通的計劃，他把一切都想得太簡單了。此時越南戰争仍在進行中，惡劣的環境無法保證攝制組的安全。一再被擱置，他的興趣轉向了《美國風》和《星球大戰》兩個項目，但科波拉看到了小說電影化的潛在價值，決定拿下這部電影，開始和米利烏斯商量如何寫劇本。
原著故事發生在19世紀的非洲剛果民主共和國，演員馬洛和庫爾茨為一家比利時貿易公司尋找當地的非洲勞工并擠壓他們的勞動力，但很快馬洛發現庫爾茨瘋了，像上帝一樣生活，統治着那裡的一個部落。《現代啟示錄》将故事的背景轉移到了越南戰争。
科波拉最初對這個項目充滿信心，事實上，36歲對于一個已經掌握了其他人一生中可能永遠不會取得的成就的導演來說還是一個十幾歲的孩子。但很快，現實就把他從成功的喜悅和自信中拉了回來。他不得不面對一個尴尬的事實，即很少有人願意投資這部電影。
科波拉之前的作品《教父2》大獲成功，憑借這種士氣，他決定堅持自己的拍攝計劃，同時尋找合适的地點和投資。随着弗雷德·勞斯（Fred Routh）大受歡迎，科波拉決定在菲律賓拍照，菲律賓是美國在亞洲的後花園，費迪南德·馬科斯總統甚至與《現代啟示錄》的另一位制片人加裡·弗雷德裡克森（Gary Fredrickson）共進晚餐，親自支援電影的本地制作并使用菲律賓武器。
談論外部，投資在哪裡？科波拉最初從聯合藝術公司獲得了750萬美元的投資，科波拉通過自己的公司籌集了額外的800萬美元，但這還不夠，科波拉是一個真正的電影愛好者，他曾說過，如果有人給他30億美元來制作一部電影，他可以再借3000億美元來制作一部偉大的作品。這種瘋狂決定了他的藝術生涯的巅峰和未來十年的命運。他決定賭上他為這部電影所剩無幾的東西，其中包括他剛剛買下的葡萄酒莊園。
錢的問題終于解決了，然後是角落的選擇。在科波拉最初的願景中，這部電影隻有兩個核心角色：威拉德和庫爾茨。史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）是一個硬漢，他是扮演威拉德的第一選擇，他拒絕了科波拉，理由是他不想離開美國17周。阿爾·帕西諾呢？他在好萊塢憑借科波拉的《教父》建立了自己的職業生涯，但他出于同樣的原因拒絕了，而且由于害怕生病，他不想在叢林中長途跋涉。克林特·伊斯特伍德被邀請了，但每個人都有同樣的理由拒絕，科波拉從部門出來時受到了打擊。
在科波拉自己的回憶中，他對接二連三的拒絕感到沮喪，特别是來自與他合作過的演員，他們一直對他的作品感到不滿，後來公開了。但好萊塢的情況就是這樣，電影必須繼續進行，科波拉計劃邀請馬丁·辛（Martin Sheen），一位曾試鏡過《教父》的美國演員。
馬丁·辛
但馬丁·辛此刻沒有時間，科波拉不得不找到斯科塞斯的皇家演員哈威·凱特爾，他仍然活躍在銀幕上，但選擇後退一步是對越來越好的科波拉的折磨，他無法忍受凱特爾在電影正式拍攝前幾天在鏡頭前的過度表演。是以科波拉暫時飛回了紐約，還是他帶來了馬丁·辛。
與此同時，科波拉有一個男人來扮演庫爾茨，令人印象深刻的馬龍白蘭度在教父。馬龍·白蘭度當時在好萊塢，科波拉為電影的最後一部分支付了350萬美元。無論如何，這部電影的前期制作準備工作已經準備好去菲律賓拍攝，但對于科波拉來說，一場填補他未來的冒險才剛剛開始。
<b>電影被封鎖，戛納電影節最終得到确認</b>
1976年3月，科波拉與家人一起飛往菲律賓馬尼拉。
在出發之前，科波拉對自己很快就能拍完這部電影充滿信心，但直到這裡，他才意識到，他和當時的美國士兵一樣，即将進入東南亞的泥潭。
這部電影原定于短短十周後上映，但科波拉趕到後發現，地點離他自己的需要很遠，不僅無法保證劇組的基本住宿，連電都沒有接通......
最糟糕的是，劇本的結尾還沒有敲定，科波拉一直保守着這個秘密......
更糟糕的是，風暴的破壞使整個船員處于困難的境地，特别是在五月份的大雨幾乎摧毀了設定之後。更不用說拍攝了，整個劇組的安全是一個問題。作為最後的手段，大部分攝制組傳回美國，拍攝暫停。
科波拉和白蘭度
到了六月，似乎有一線進展，馬龍·白蘭度抵達馬尼拉，科波拉構思了電影的結尾。但馬龍·白蘭度并不是那麼容易對付的，科波拉的精力都花在了與他和他的超重身體讨論電影的結尾上。無論如何，拍攝終于開始了，超支？它一定是超支了，到1976年底，科波拉在看這部電影時仍然不滿意，當時預算超過200萬美元。
經典橋段"神奇女俠"與轟炸
1977年，科波拉和劇組成員一起回到馬尼拉的叢林，以彌補一些鏡頭，但馬丁·辛（Martin Sheen）心髒病發作，據說他掙紮了400米才能得到幫助，幾乎殺死了他，并患有其他疾病，這些疾病也困擾着演員的身體。另一方面，科波拉此時不敢向制片廠報告情況，因為嚴重的超支讓他與比佛利山莊的制片人"臭名昭著"，如果出現問題，投資者很可能會停止對這部電影的投資。
最終，馬丁·辛的哥哥被暫時抓住了，因為他的角色。5月21日，這部被過度消費的《現代啟示錄》終于消亡了，大結局長達16個月。但漫長的後期制作使這部電影遙不可及，聲音制作周期是原計劃的兩倍多，電影的時間表來回推進，科波拉告訴他的妻子："感覺隻有20%的時間可能會拍這部電影。"
其實，回想起來，音效的使用恰好是現代啟示錄最複雜的部分之一，因為拍攝環境在菲律賓，從業人員沒有太好的環境來錄制環境音效，電影中很多聲音都充滿了虛拟聲音，在70mm膠片版中， 采用最先進的杜比立體聲，五聲道覆寫聲牆，但當時的影院裝置，大部分35mm版影院線并不支援當時最先進的音效。
轉眼間，已經是1979年了，《現代啟示錄》的制作已經是第五個年頭了。1979年4月，科波拉在公司内部舉行了一次大規模的試鏡，業内和媒體上有900人看到了一個尚未完全制作的版本，但就像2001年《太空漫遊》首映時一樣，大多數觀衆無法欣賞這部超凡的電影，尤其是弗蘭克·裡奇的評論，這對科波拉的傷害如此之大，以至于他在最近接受外國媒體采訪時表示，他"被好萊塢最糟糕的電影摧毀了"40年後的災難。難道沒有一部更糟糕、更愚蠢的商業電影嗎？
一根救命稻草，名叫戛納，在這個時候出現了。
原來，在那次内部試鏡中，一位來自《快報》的美國記者混入放映室，她看了這部電影，并把它回報給了戛納的藝術總監雅各布。但當時的戛納有一個原則，之前獲得金棕榈獎的導演隻能進入非競賽單元，雅各布不得不為心動的《現代啟示錄》付出很多代價，首先是廢除了規則。
藝術家們非常自律，希望在非競賽展位首映《摩登啟示錄》，但科波拉并不高興，就在戛納官方公布片單後，他暫時退縮了，表示除非《現代啟示錄》被允許進入主競賽單元，否則他不會去戛納。
這讓雅各布感到震驚，他在給科波拉打電話後，決定廢除規則，迎來可能是有史以來最偉大的戰争電影。到了五月，科波拉和他的家人、劇組，當然還有《現代啟示錄》一起抵達戛納，雅各布安排了一架私人飛機，向媒體分發了調查問卷，并暫時為電影院增加了聲音，以滿足《現代啟示錄》的多頻道要求，可以說，這滿足了科波拉合理或不合理的要求。
雖然《追尋》以近乎尖刻的方式為《現代啟示錄》，但并不是每個人都對這部電影如此冷淡，包括當時的戛納電影節評委會主席、著名女作家弗朗西斯·薩根。
我上次評論錫鼓時寫過它。薩根堅持要把金棕榈獎頒給著名改編的《鐵皮鼓》，這對藝術總監雅各布來說是一個沉重的打擊，我崇拜邀請電影，但最終連獎都沒拿到？在他的要求下，組委會開始為《現代啟示錄》揮舞旗幟，赢得選票。
最後，在雙方繼續争鬥之後，現代啟示錄和錫鼓分享了金棕榈獎，結果出來後，科波拉告訴雅各布，他隻有半隻手掌。
但無論如何，金棕榈獎拯救了現代啟示錄和科波拉的命運。許多人将科波拉的經濟問題歸咎于現代啟示錄，這并不完全正确。事實上，這部電影的票房非常令人印象深刻，在美國有7800萬美元，在全球有超過1.5億美元。科波拉在1980年代确實陷入了經濟危機，但并不是這部電影導緻了這場危機。
現在看來，《現代啟示錄》，無論是從技術層面還是内涵的深度來看，都是戰争片不可逾越的巅峰，它并沒有展現出很深的面孔，戰争的荒誕性并不是一個罕見的主題。它的價值在于帶我們穿越真實的戰争場面，體驗現代文明的脆弱和虛無主義。