最近在網上看到一部迄今為止最完整的動畫電影《天宮大帝》，時長約114分鐘，是《大爆炸天宮》粉絲自發組織的，參考了包括法國、瑞典等各個版本在内的各個版本的修複完成，後有字幕。
興奮地再看一遍，又發現了一些以前不為人知的細節，比如孫悟空和二郎神的變身大戰，各種巧妙的設計令人大開眼界：
孫悟空化身為一隻鳥，不忘把手放在棚子上環顧四周。
孫悟空成了一條小魚，祖傳的手藝依然沒有被遺忘。
等到孫悟空變成一隻鶴，把第二個郎神抱成狼，怎麼有點像吳松撞到老虎。
當然，筆者也看到了一個之前沒有注意到的BUG，托塔王他們喊玉皇大帝萬歲？你是個惡霸，你詛咒誰隻能活1萬年。
雖然已經有大量的文章在讨論動畫電影《天宮大佬》，但筆者還是想再寫一篇，如果系統因為同題材太多文章不給出推薦，那就保持自己的樣闆。
一、創作"天大殿"的背景，萬玉明的人生願望
中國動漫産業的祖傳教師級人物是萬氏兄弟，其中老闆萬玉明是這個家族的核心。他們首先制作了一系列中國動畫史，而《西遊記》和孫悟空一直是萬氏兄弟的目标。
20世紀30年代，受西部片《白雪公主》的影響，萬氏兄弟花了一年半時間制作了以《西遊記》為主題的動畫電影《鐵扇公主》，在1941年引起轟動，甚至直接促成了他們在日本動畫界動漫大師的誕生，這是餘韻。
萬玉明最愛的孫猴不在這裡，而是那"大爆炸天宮"那，有商人願意投資他，萬玉明的哥哥一年大半都在畫畫，商以為不賺錢不開槍，這就成了萬玉明心痛。
20世紀50年代萬玉明回到上海，他執導的一系列卡通片取得了令人矚目的成就，到1961年，《大哈天宮》的制作條件終于成熟，在美國制片廠導演特威德的支援下，制作周期兩年多的《大哈天宮》畫得第一。有句話說，特威德想把《大皇宮》留給自己的導演，但他仍然支援萬玉明，他已經為此準備了幾十年。
有趣的是，《大豪天宮》和《西遊》的結尾大不相同，孫悟空在回到花果山後打破了靈雨寶寺，過着無憂無慮的生活，沒有佛山和五線山。
據說這個結局是萬玉明從小就認為好的，他不能讓太陽猴被打敗，這也是很多孩子的真實想法。
這或許是真的，但《大皇宮》中這個結局的選擇，肯定與整部電影的意圖有關。
二、時代特色打造孫悟空經典形象
有句話說，《西遊》和孫悟空和"大豪天宮"在孫悟空的形象中，它的形象還是不一樣的，相對來說，為佛而戰的形象更豐滿，而孫悟空則更簡單，他憤世嫉俗、真實，敢于為一切而戰，是以《大裕天宮》顯然更受廣大觀衆的歡迎， 因為他的生活上瘾啊。
同時，《大湖天宮》也符合時代特點，無所畏懼的反對封建統治的孫悟空代表了那個時代的精神，在這部漫畫體驗中，這些思想的畫面比比皆是。
比如孫悟空第一次去天田的時候，玉笛就高高在上。
等到孫悟空對天宮大驚小怪的時候，玉皇大帝的形象已經淪為孫悟空的腋下。
而孫悟空在皇權的監督下上任，下屬跪在地上迎接他，孫悟空的一句話"你在幹什麼？"将是他追求人格平等的。
按理說，這樣一部具有時代特色的卡通片，應該隻做民族，很難成為世界。
相反，我們當中一些學習西方動畫作品的人不能出國，堅持民族文化，蘊含着時代特色，"大天宮"在國外很受歡迎，它叫什麼呢？這就像是，"站起來給錢！"
話雖如此，我們必須說，日本動漫之父是蠕蟲的手。
三、防蟲減災的孫悟空之夢
說起來并不過分，說到動畫，我們曾經是日本動畫産業的大師和他們的上司者。
1943年，這位手悸動者看了萬氏兄弟的卡通片《鐵扇公主》，決定将來做動畫事業。
手捶打一直和萬玉明有着相同的目标，那就是孫悟空。
當他看到《天大殿》，來到中國和《天大殿》的首席動畫設計師闫志賢相遇并建立了深厚的友誼時，他非常興奮。
從這兩幅手毛蟲的畫中，可以看出他對《天大殿》和孫悟空的熱愛，以及對萬玉明等同行的尊重。
在手通死前制作的最後一部自傳動畫《捶打昆蟲的語言：我的孫悟空》中，我們看到他和萬玉明一起探索孫悟空的畫面。
臨終前，他告訴手把手動畫公司宋谷小征的總裁，萬玉明是他最尊敬和敬佩的人，都說手磕碰碰是受迪士尼影響的，其實他受萬玉明的影響更早，影響更深遠。
當捶打手的蟲子死了，《我的孫悟空》還沒完成，宋谷孝順接過來完成最後的制作，他說，手捶打蟲制作這部動畫也是給萬一鳴一個問候，告訴萬先生，我去了。
1997年，萬玉明去世，他似乎帶走了屬于中國動畫的一個時代，不少人感歎《大皇宮》不會被抄襲。
四、無法複制《大皇宮》難
當然，我們也不得不承認，《大豪天宮》是無法複制的，中間還有懷舊的因素，比如《大豪天宮》配音演員邱躍峰（孫悟空、太上君）、自行車（東海龍王）、富倫生（玉皇大帝）、上華（太白維納斯）、俞丁（托塔天王、馬天軍）、李薇、劉廣甯（仙女）等都是配音演員的高手。
從技術上講，"大皇宮"可以複制，但其成本非常高。
據闫定賢回憶，在20世紀60年代，當制作《大皇宮》時，每十分鐘的動畫就要制作70-10000幅原畫，光是片場的原畫就有7萬幅，加上下一套全部原畫超過10萬幅，這是劇組二三十人花了兩年時間的辛苦工作， 這種工作量和成本，現在對于商業電影公司來說是負擔不起的。
即使使用電腦動畫可以大大提高效率，但動畫涉及的細節量很大，而且現在很多動畫從業者都無法沉思。
綜上所述，《大鼎天宮》是一定曆史條件下的純藝術品，而在商業社會中，純藝術品生存空間很小，經濟效益首先考慮的，這是難以解決的痛點。
師父的死當然也是一個重要的原因，心中有一個夢想，用一生來實現。
萬先生墓碑前是讓他思考了餘生的孫悟空。
結束