<h1級"pgc-h-right-arrow">我們今天談論的電影非常棒！讓我們來看看吧！</h1>
《花拉弗洛爾》是阿根廷曆史上上映時間最長的電影，拍攝于2009年，一直持續到2018年，在2018年布宜諾斯艾利斯獨立電影節上全球首映。影片由六個故事組成，前四個故事隻有開頭，沒有結尾，由四個向上的箭頭組成，第五個故事有一個頭和一個尾巴，有一個環，第六個故事沒有開始，從中間開始，向盡頭，是以用一個向下的箭頭，六個插圖組合形成了一個花卉圖案， 是以這部電影被命名為"La Flor"。導演在影片開場時用紙筆來解釋片名的由來，直接與觀衆對話的行為表明，他不準備隐藏故事的虛構痕迹，将人縫合到叙事過程中，而是要坦誠自己的創作計劃，調整人們的觀影期望，邀請觀衆進入實驗。
"花"拉弗洛爾
這部電影的第一個故事使用了B級電影的風格元素來講述一個阿根廷風格的僵屍的故事;第二部使用兩行叙事，将幾個戀人與幫派對不朽藥物的研究混合在一起;第三部圍繞一群間諜展開，鏡頭、閃回和插曲打亂了線性時空秩序，全景描繪了視點流，導演在一次采訪中直接談到了受到智利作家寶拉奧（Paula？o）的《2666》的影響。充滿文學畫外音的旁白劫持了畫面，導演還故意用視聽混淆人物之間的關系，比如兩隊間諜不在同一時空用正負剪輯一起開火，與電影制造幻覺，使其脫離文學描述，讓觀衆迷失在畫面和聲音的争議中;
照片 花卉的花朵
第四個故事是最有反身性的，一部關于劇組的元電影，而導演在日程中故意暴露自己的痕迹，用層結構來表現虛構;第五個片段是讓·雷諾阿（Jean Renoir）的《鄉村日》（Country Day）的翻拍版，與間諜故事的尖銳張力相反，該片段回顧了沉默的時代，試圖在沉默中建立畫面與情感之間的聯系;第六個故事削弱了劇情性，雖然時間穿插的字幕卡講述了故事——四個女人逃離一個印第安部落，但鏡頭是通過一層紗布來拍攝人物，并呈現人物休息、遊泳等日常片段，叙事與畫面再次形成幽默的對比。
六個故事之間沒有情節層面的聯系，而且由于時間的長短，它們在播出和發行時往往被分成三四個部分，但故事之間的差異并沒有被打破，而是電影的焦點。在解釋電影的概念時，導演在《火山邊緣的愛情》中提到了英格麗·褒曼，他将其描述為赫曼登上火山口時的"電影中的曆史性時刻"。因為此時泰曼所扮演的角色氣質和角色（卡薩布蘭卡的老情人、後窗的美女、美女計裡的間諜（1946年）等等），以及她自己的人生經曆，愛情史混雜在一起，重疊在同一個身體上，形成了"傳統婚姻"。由此可見，女演員的曆史，所扮演的角色類型、個性、性别氣質，已經積累成電影的意義，在這個過程中，也離不開觀衆的參與，因為對于不太關心英格麗·褒曼或好萊塢式電影布景的觀衆來說，不會有這樣的沖擊。這是一個由電影觀看曆史和觀看過程組成的叙事。
該實驗基于此，由四位正常演員Elisa Carricajo，Valeria Correa，Pilar Gamboa和Laura Paredes主演六個故事，他們的面孔被記錄了十多年的電影制作。是以，在《花拉弗洛爾》的六個故事之間，就是《卡薩布蘭卡》和《火山邊緣的美女計》的力量，在物質的積累中提供了不同的體驗，也把人類的記憶與實時和電影時間聯系在一起。
與阿根廷新電影（如Lisandro Alonso的"Freedom"（2004）和Lucercia Martel的"沼澤"（2001））中紀錄片，反叙事先驅的"緩慢"或極端追求相比，Linus以其意識和文學和虛構技巧調情帶來了"新鮮感"。在視覺呈現上，他也很少用正面和負面的打法來描繪完整的空間關系，而是習慣于把所有角色都放在鏡頭的同一邊，并以景深和焦距主宰視點，讓強烈的舞台風格削弱了現實的點， 并增強了遊戲的興趣。在令人眼花缭亂的叙事中，時間的積累是一個重要的過程，也是直接展現出來的元素，無論是在四位女演員臉上的皺紋，還是在電影的瞬間期待中，電影的放映時間、故事中的時間、觀衆一生的時間緯度都是交替的，共同促成了電影的出現。
在遊戲的氛圍中，影片探索了虛構的邊界，也展現了創作者基于電影媒介的審視。這是一部"互動電影"，呼喚朋友，一個将自己與他人，世界和曆史聯系起來的時刻。
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