如果一百年前有一個朋友圈，克裡斯托弗可能不需要用20多萬字寫"他和他的小夥伴"，而隻需要每天更新朋友圈。
讓我們想象一下誰在他的朋友圈裡。
在那些日子裡，弗吉尼亞·伍爾夫有點像《客廳夫人》的女主人，是文學界的大明星。不知道你有沒有發現，那個時代很多"紅人"都需要伍爾夫的代言，比如"與伍爾夫的關系很密切"啊，"伍爾夫推薦"啊，其實原因很簡單，伍爾夫夫婦還經營着一家出版社。雖然伍爾夫也在為女性的寫作權而奮鬥，但她說女性應該有鋼筆、紙墨和自己的房間，但實際上她比許多文學青年更有發言權。那一年，小說不是你想寫的，想寫的能出來啊。你還要有一個出口吧，一百年前，還沒能實作線上發帖，朋友圈嘔吐槽，微網誌長文。
文學青年談論文學，就好像他們不能總是繞着一個人走——毛姆，在今天的文學界談論外國文學，毛姆納也是一個合适的紅人，尤其是在好萊塢改編了他的面紗之後。
福斯特，這可能對某些人來說并不熟悉，但談到他的傑作"景觀的房間"。霍華德·恩德也有電影版，這個時候，即使沒看過他的作品，薄薄的印象總會浮現出來。
在目前任期内，克裡斯托弗的朋友圈，都是業内的大咖喱給他的贊美。話雖如此，現在沒有理由贊美啊，更不用說這些紅人了，每一次贊美都是非常金貴的。
< h1類"pgc-h-right-arrow"資料軌道""25">克裡斯托弗是誰？</h1>
他最著名的小說之一是《柏林不要停下腳步》，這部小說表明，克裡斯托弗·伊舍伍德作為小說家和劇作家，被英美文學界和好萊塢評論家廣泛譽為"最好的英國散文家"，是的，伊舍伍德的許多作品都被改編成電影、歌劇，并獲得了許多國際獎項。有一位深受他影響的作家是我個人最喜歡的卡森·麥卡勒斯（Carson McCullers）。
說到卡森·麥卡勒斯，不禁要提到她的作品，還記得她最著名的作品《心是孤獨的獵人》嗎？後來很多分析都說，小鎮上的兩個笨蛋（兩個主角）他們是同志，當然麥卡勒斯從未直接承認，那又說了一句"金眼形象"吧，然後很多人把這本書和《悲傷的咖啡店之歌》放在一起，分析主角的"男女"性格，也可以說是雙性戀角色的故事， 為什麼這麼多作家的作品，不來解釋，這簡直就是這麼簡單的圈子啊。
對于克裡斯托弗的贊美，可以為了互相熱騰騰的大咖喱，但他真正的小夥伴，隻能像他一樣，或者像他的頭銜寫的那樣"一樣"。這些作家的精神核心有一些共同點，在那個精神小國，事實上，我們所有的種族群體。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""25">他和他的同類</h1>
雖然，福斯特可能不太喜歡克裡斯托弗，從他的自傳中可以看出，前者也用第三人稱嘲笑作者，也由作者知道，寫出來，這樣我們就能看到這些文學作品，其實也是暗蓋的，像一個發環來顯示你不去看， 頭發全是可見的或私下聊天的什麼都充滿了各種細心的思考，但是，兩個人之間都是同一種，這些小小的漣漪可以忽略不計。
這本書是自傳，但它是自傳，讀者會覺得這是一種奇怪的表達方式嗎？他用"他"寫下了克裡斯托弗的生平，"他"似乎是描述英雄故事的第三人稱，一個"我"突然跳出來開始評論。
乍一看，我就想，"這到底是怎麼回事？""克裡斯托弗是虛構人物，伊舍伍德，還是作者本人？"這可以看出，克裡斯托弗自己是多麼自戀的人，他寫的全是自己的，局部是自己的玩法，記憶不能加戲劇性，給記憶時間加戲劇性，現在不能增加戲劇性，給未來的戲劇。
然而，這文中還是有一種奇妙的化學反應，伊舍伍德當時是什麼樣子，對未來的伊舍伍德來評論，就像我們沒有說"這件事我永遠不會忘記"，而是離"未來"不遠，你早就忘記了是什麼事。有些詞在當時的心情很滿意，十年二十年後會覺得幼稚，甚至覺得自己在制造文字垃圾，"我"自然還是"我"，但在發酵的歲月裡，"我"并不是那一年的"我"，是以，現在"我"評論那一年的"我"，雖然沒有錯， 不一定是這個"老"伊舍伍德比當年的成熟，而是他那貧瘠和懷疑，那種自己的分析。他甚至跳出來，說自己的作品誇張浮華，真的很勇敢。
大意是，他寫了《不要，柏林》中人物的原型。衆所周知，一些名人最讨厭别人去分析他的作品人物，在自己的生活中尋找原型，克裡斯托弗并不害怕，他赤裸裸地告訴你，我身邊那些重要的人，都像我一樣，他們是同志，但又沒有那麼專一，還享受着異性生活，他們就是這樣一群人， 還怕你去分析什麼原型不是原型，他直言不諱地告訴讀者，福斯特有點道德感很混亂。至少福斯特嘲笑他沒有利用這個遊戲，畢竟在文學界，每個人都混在一起。
做一個藝術家，做同志，努力達到當下的道德标準，做你自己，這很難。特别是這些年，德國被納粹統治，他的長期伴侶是德國人。這本書的後半部分是關于他如何試圖讓海因茨離開德國，以及他犯了什麼錯誤。最終，亨氏被捕。
絕望吧？但他也在書中寫道：
我想念的與其說是海因茨本人，不如說是我和他在一起。......我最想要的是更強壯，更受保護，就像一棵樹一樣。
< h1級""pgc-h-right-arrow"資料軌道"25">克裡斯托弗的"電車拼圖"</h1>
是的，作家也需要活下去，相比那些消失得無動不動、世界混雜、不忠，也給伴侶帶來各種麻煩和金錢，海因茨照顧作家的生活，體貼他，安慰他，他們似乎也沒有任何束縛，雖然會有醋事件，但并沒有擊中作家的靈魂， 影響他的思想和寫作，他甚至不是混雜的文學圈子的人，不懂詩的寫作，作家想不起他最後的夥伴。而這是人的本性，反正試過了，其實不是在一起，似乎沒那麼疼。
但克裡斯托弗的"電車問題"是由情人提出的，這立即将這本書提升到他的情人，而且他的人類，他提供了更苛刻和殘酷的條件，假設他有能力殺死一支納粹軍隊。
如果你有一個按鈕，你可以通過觸摸按鈕炸毀納粹軍隊......隻有亨氏才能破例。
克裡斯托弗想："如果我知道海因茨本人因為懦弱或道德上受到感染，并且參與了他人的所有罪行而變得和其他人一樣糟糕，那該怎麼辦？我可以按下按鈕嗎？克裡斯托弗毫不猶豫地說：不！
是以，如果海因茨在行動中被殺，那麼其他納粹分子也會死，對吧？
克裡斯托弗的答案仍然是不要按下。
"一旦我因為亨氏而拒絕按下按鈕，我就不能再按下它了。因為這支軍隊中的每個人都可能是某人的亨氏......"
他是他的同類，他們彼此相愛，他試圖拯救他，但努力沒有成功，同時，他實際上承認他的努力在某種程度上是一種歌唱，但是，從人類的角度來看，他必須做出道德選擇來保護這種不可能的繁殖種。
人們，這是多麼複雜。
推薦給你，作為人物自傳，非常，怎麼說，特别。