在2016年奧斯卡金像獎上，珍妮·比萬（Jenny Beavan）作為《瘋狂的麥克斯》（Mad Max）的服裝設計師登台，為她的小金人——奧斯卡最佳服裝設計獎（Oscar for Best Costume Design）頒獎。
但當珍妮走上舞台時，坐在嘉賓前排的許多導演和名人都沒有為她鼓掌，他們看起來心懷不滿和無聊。嘉賓們不冷不熱的反應遭到了當時很多媒體的批評，該報的評論說：
"這是好萊塢，為什麼要為一個長得不好看的老婦人鼓掌，甚至打扮得像個流浪漢？"
但珍妮·比文并不在乎掌聲，她的服裝一直留在了電影的曆史上，她站在了行業的頂端。
八項奧斯卡提名和兩項奧斯卡獎，她被稱為古董女王，是世界上最着名的服裝師之一。
珍妮接演了無數大片。《大偵探福爾摩斯》莫裡斯、《理智與情感》、《瘋狂的麥克斯》《國王的演講》。
她還因其對英國電影的貢獻而被授予OBE。
從美麗的古典，到粗糙的野性，她在任何影視服裝上都一絲不苟。珍妮總是說："我是一個穿着衣服講故事的人。
這位在幕後帶領觀衆穿越時空的女人，站在電影業最重要的獎項之一的領獎台上，小時候甚至沒有看過電視。
珍妮出生于倫敦的一個音樂世家，父親是大提琴家，母親是大提琴手。家一直充滿藝術氣息。
但與許多人的想象不同，藝術家的孩子并不是自由和松散的。他的父母非常專業，從小就向珍妮灌輸了強烈的職業道德 - 認真對待藝術。
珍妮為國王演講準備的手稿
第二次世界大戰後不久，古典音樂家的收入非常有限。他們買不起電視，沒有機會出去看看這個世界。
珍妮父母給珍妮的最大幫助就是告訴她，創造力是最重要的。她和姐姐被允許随意玩耍，在紙闆上畫畫，在對方的臉上畫畫，甚至留下一堵牆讓珍妮自由創作。
大約在那個時候，珍妮愛上了藝術。她被證明是相當有才華的，并被中央聖馬丁學院錄取，這是世界上最負盛名的藝術學校。
珍妮為安娜和國王收集布料
在那裡，她學會了剪裁布料，不僅對服裝感興趣，而且對場景的深度也感興趣。但在這個嬉皮士的世界裡，未來最多的設計師，珍妮對如何趕上時尚毫無興趣。
她的裙子甚至讓同學們稱之為"害羞"。Jenny 的日常組合：牛仔褲、運動鞋、T 恤和圍巾。如果你從她身邊走過，你不會相信她做了這麼多漂亮的小裙子。
偵探福爾摩斯的成績單
老話說，金子總會閃耀，珍妮在學習期間最寶貴的優勢就是不浮躁，她願意拍一部電影，睡幾個星期，找文，看影視素材，再結合劇本為演員盡最大把握好符合角色的服裝。
不久之後，在朋友的介紹下，珍妮開始擔任工作室布景和服裝制作的免費助理。
"景觀房"試用說明
"景觀房"服裝購買清單
她的結合總能使影片像一幅歐洲新古典主義油畫，沒有華麗複雜的設計，反而柔和異常，甚至能看出淡淡的悲傷。
1985年，35歲的珍妮憑借《有風景的房間》赢得了她的第一個奧斯卡獎。在這部英國氣味的電影中，服裝也如夢似幻。
也許你還記得在滿是玉梅的草地上戴着平頂草帽的老玩翼骨頭
或者一件白裙純可愛的女主角（海倫娜年輕時飾演）永遠是片中最亮的一幕。
當然，還有屬于英國的無盡的綠色草坪和山丘，沒有什麼比簡單的純白色更能反映綠色田野的美麗了。
白色的衣服和灰色的天空和綠色的空間，這幾乎是珍妮的王牌，沒有任何噪音赢得領主，讓人們更加沉浸在故事和情緒中，與主角們一起回到過去。留下了許多令人印象深刻的著名場景。
例如，在《波士頓人》中，男女演員在海邊相遇。
這部作品還被提名為當年奧斯卡和英國電影學院獎的最佳服裝。
例如，在莫裡斯，金發女郎詹姆斯·韋爾比和休叔叔穿着白襯衫
無論是主人，仆人，冬季西裝還是夏季禮服，它都充滿了英國口音。
例如，女演員在她制作的Jane Eyge中令人驚歎的白色頭部紗線
跟随珍妮，您将感受到戈斯福德莊園爵士樂時代的紙醉金迷。
這本書也是珍妮衆多奧斯卡提名之一
您還可以在《搖擺的憤怒》中體驗20世紀30年代作為平民的受歡迎程度
珍妮的服裝設計在霍華德恩德也令人驚歎，艾瑪湯普森赢得了奧斯卡獎。
她帶我們回到愛德華時代，在那裡她體驗了女裝的成熟優雅風格。
李安的《理智與情感》（Sense and Emotion）也是由珍妮執導的，也獲得了奧斯卡最佳服裝提名。
這是簡·奧斯汀的攝政時代，英國百年服裝史上最新鮮、最自然的時代。柔和安靜的性能。
這張穿着高腰白色連衣裙的男人走過牧場的照片肯定沒有人會忘記
更不用說年輕的凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）在溫柔的鵝黃色連衣裙下與她的夫妻一起盤旋的形象。
珍妮對時代戲劇服裝的控制是顯而易見的。因為她自己就是一個非常癡迷于傳統服飾的人。
她對接手的每部電影都做了很多研究，她可能比女演員更頻繁地閱讀劇本。然後，珍妮去和導演讨論，了解他們想要拍攝什麼，然後選擇顔色和材料。
Jenny在開始之前列出了他們需要的身份，經曆，場景，服裝和配件。但這還不夠。
接下來，她繪制每個人的衣服草圖，然後将它們與曆史材料相結合，開始尋找"時光倒流"的衣服。
理性和情感
在《國王的演講》中，珍妮準備了一些明顯齊腰高的西裝，讓科林叔叔看起來更像一個瘦弱的喬治六世。
看起來叔叔更瘦，更高，身體更好。裁縫之間有句諺語："一個好的裁縫可以讓人長到5厘米高，減掉3公斤"，服裝設計師也是如此。
國王的演講還被提名為最佳服裝設計
而對于一部影視作品來說，服裝也不必太花哨，即使是一件作品，也有令人印象深刻的搭配，一直以來作為服裝設計師珍妮非常高興的事情。
就像《安娜與國王》一樣，瑪麗蘇的情節可能并不清晰，但看過的人不會忘記安娜在舞會上令人驚歎的四座白色連衣裙。
在《亞曆山大大帝》中扮演大帝的科林·法雷爾（Colin Farrell）充滿了古希臘風格的服裝，完全忘記了他是愛爾蘭人。
比如看《黑色大麗花》，雖然對這個殘酷的神秘充滿了恐懼，但還是被斯嘉麗·約翰遜的幾個長相美人反複觀看。感謝珍妮向我們展示了完美的湯袋。
比如《卡薩諾瓦》，雖然影片并不溫暖，但看過的隻有知道，如何使用古典服飾，展現了著名浪子卡薩諾瓦的"混沌"。
該劇的服裝由三家意大利古典服裝制造商的珍妮更改。
是的，電影服裝并不都是設計師原創或手工制作的。珍妮說，你需要在各個方面找到合适的衣服。無論是去廠家定制，還是二手店找服裝店借用......
為了一套完美的衣服可以讀一百萬冊的書，一百萬英裡。這是頂級電影服裝師應得的品質。
安娜與童裝之王
"當你制作出完美的服裝時，它甚至可以對演員産生神奇的提升。珍妮經常聽到很多大牌同僚的贊美，但她最喜歡奧斯卡的是聽到她的演員朋友說：
"穿上你的衣服，我覺得我在這個角色。珍妮說，這就是為什麼她如此喜歡它。
珍妮與墨索裡尼的茶剪貼闆
2015年，《瘋狂的麥克斯4》開始制作。雖然是架空世界，但劇中所有的服裝都是真物手工制作的。
珍妮的工作室剛剛做了一個面具
珍妮從澳洲訂購了200箱服裝廢料，營造出一種厄運感。在舊護目鏡，廢殼外殼，破碎的krape紙袋和管道輪胎中查找可用材料。奧斯卡金像獎最終由"廢物利用"彙集。
當塞隆走到珍妮的裙子前時，他驚呼道："太好了，接受我的贊美！"。
很難想象，在銀幕前，将近70歲的珍妮，竟然為這部狂野的末日電影制作了一套硬核台詞，也很難與她之前的優雅作品産生共鳴。
近30年後，珍妮再次獲得奧斯卡獎。為了表達他對《瘋狂的麥克斯》的欣賞，珍妮決定不穿裙子，而是穿機車錢包，她說這更朋克，更符合她所代表的作品。
麥克斯的叛逆精神與珍妮走上紅毯時不謀而合，但有些人隻是像撿垃圾一樣吐出她的衣服。讓我們回到問題的開頭：
"為什麼要為一個長得不好看，甚至打扮得像流浪漢的老婦人鼓掌呢？"
因為她應得的，因為衣服可以在她手中講述一個動人的故事。
而那些拒絕為她鼓掌并試圖禁止奧斯卡穿着看似華麗的禮服和禮服的人永遠不會了解......