自本月早些時候首爾爆發聚集性病例以來，南韓已連續增加20多例新病例，導緻該國電影業複蘇慢于預期。上周，南韓隻有598塊銀幕在營運，環比增長13%，但仍不到該國總數的四分之一。由于缺乏強勁的新片進入，周末市場（人）也僅環比小幅增長6.6%。在具體排名方面，重新上映的歌舞表演主題電影《馬戲團之王》以低調的方式赢得了周末票房;英國電影"逃離比勒陀利亞"略有下降，但未能抓住周末的冠軍;法國電影"好時光"排在第三位，而西班牙電影"饑餓立場"在周末排行榜上被擠出第四位。同樣重新發行的"Ace Bodyguard"也進入了周末的前五名，日本動畫"天氣之子"排在第六位。
由休·傑克曼（Hugh Jackman）和紮克·埃夫隆（Zac Efron）主演的歌舞表演傳記片《馬戲團之王》（King of the Circus）于上周重新上映，周末在598塊銀幕上放映，平均每天出場超過1，100次，節目中有十多人參加，成為最佳表現者10強。這部由邁克爾·格雷奇（Michael Grech）執導的處女作在周末的三天内吸引了超過40，000名觀衆，使其成為兩個多月來最受關注的周末獲獎者，但其周末票房仍比衛冕冠軍《逃離比勒陀利亞》低23%，後者與一個月前的愛樂樂團翻拍版一樣， 未能赢得票房和雙打。
《馬戲團之王》改編自美國馬戲團創始人P.T.巴納姆和他的《玲玲馬戲團》的真實故事，後者在第75屆金球獎上獲得最佳音樂（喜劇）電影提名，而歌曲《我是我》則獲得了年度最佳原創歌曲。憑借優質的配樂，"馬戲團之王"以8400萬美元的成本在全球獲得了4.34億美元的收入，這對傳記片來說是一個了不起的表現。然而，這部電影在南韓的首輪演出表現平庸，累計總人數隻有140萬左右，還不到"愛樂之城"的一半。雖然重新釋出的結果很好，但它們應該不足以将其總出席人數提高到200萬大關。
英國犯罪劇《逃離比勒陀利亞》在周末擴大到547個銀幕，三天内放映超過3，500場，是周末放映最多的一次，連續第三周的上座率超過10人。這部由"哈利·波特"丹尼爾·拉德克利夫（Daniel Radcliffe）主演的電影在周末增加了368，000名觀衆，比上周末下降了12%，盡管它在周末票房中名列前茅，但它比重新上映的"馬戲團之王"略差。上映三周後，這部電影在南韓的票房達到了127，000，票房收入為892，000美元，本周突破了100萬美元的大關。由于疫情爆發，這部電影此前隻在英國上映，在一次小規模上映幾天後，最終隻收到了超過1萬美元的票房。這部電影已經于4月20日進入數字平台和CD光牒市場，但一旦疫情得到控制，應該有可能進入其他幾個市場。
法國浪漫喜劇《好時光》周三在南韓上映，首周末上映463塊銀幕，平均每天放映700多場，總演出近8人。這部電影由丹尼爾·奧蒂（Daniel Otty）和喬姆·凱恩（Gjom Kane）主演，前五天票房收入為154，000美元，隻有218，000名觀衆。影片講述了維克多的故事，他已經失去了對生活的熱情，在兒子和朋友的幫助下，決定接受《好公司記念》提供的神秘體驗，電影道具設定了具象的場景和專業演員的演技，将他帶回了在酒吧遇見心愛的人的那一天。《好時光》在第45屆凱撒獎上斬獲三項大獎，在歐洲獲得1320萬美元的票房（其中946萬美元在法國）。如果這部電影的南韓票房能超過50萬美元，它将成為僅次于法國、意大利和德國的第四大票房市場。
西班牙科幻驚悚片《饑餓站》（Hunger Stand）在下一個周末縮小到205場銀幕放映，周末在三天内放映了1，600多場，平均上座率下降到約七場。這部被宣傳為"沒有青少年可看"的電影在周末又吸引了116，000名觀衆，比首周末下降了近50%，而且平庸。截至周日，這部電影擁有超過50，000名觀衆，累計票房為380，000美元。《饑餓平台》的故事設定比較沉重，在核心觀影群體之外的口碑并不突出，是以趨勢比較平庸。這部電影此前曾在中國香港上映，最終票房接近40萬美元，南韓應該很容易超過香港。在其他大型市場，這部電影已經于3月20日登陸Netflix流媒體平台。
排在第五和第六位的影片也是重播，由瑞安·雷諾茲、塞缪爾·傑克遜等動作片主演的《王牌保镖》當年沒有大規模上映，首周重新上映的318塊銀幕放映超過1200部，現場錄制的不到6人，五天電影隻勉強超過1萬部。辛海城執導的動畫電影《天氣之子》也登陸190塊銀幕重映，周末觀影者超過5000人，南韓累計人數已接近70萬大關。
陳凱歌執導的國産經典《伯格》繼續在南韓重映，累計人數現已接近8.5萬人次，累計票房已突破60萬美元。
"導演"塞缪爾·L·傑克遜、《冬日戰士》與塞巴斯蒂安·斯坦共同主演的戰争片《最後的戰鬥》于周三在南韓首映，場上排在倒數第10位，首周末僅動員了5000多名觀衆，在周末名單中僅排第八。這部電影今年早些時候在北美上映，但票房收入不到300萬美元，最終可能沒有血腥。