第72屆戛納電影節以電影《死者已死》首映式正式開幕。賈穆什的第九次戛納之行很可能是另一次顆粒狀的，但更有可能的是，賈穆什本人并不在乎。《The Dead Are Not Dead》是Jamush的一部自娛樂的遊戲獨幕喜劇，也是一部自我解構的自嘲作品。
Fumao選擇《Dead Body Not Dead》作為今年戛納電影節的片頭片，可能與上一部法哈蒂的《All People Know》的差評有關：與其讓大家在昏昏欲睡的狀态下度過首映之夜，不如輕松愉快地開始一個清爽的開始。于是在歡聲笑語的氣氛中，影片中的人類世界迎來了賈穆什式世界的終結。
一個名叫森特維爾（Senteville）的小鎮開始看到各種各樣的異象：白天變長了，動物們變得不正常。沒有人認為這是死者"重生"的預兆......從故事的輪廓來看，《死者不死》與其他類型的哀悼沒有什麼不同。但正如《永遠的愛情》是賈木槿可以拍攝的另類吸血鬼一樣，《死者不死》也是一部隻有賈木槿才能拍的奇怪的喪葬片。
從某種程度上說，《死人不死》其實可以算是《永遠的愛》的變體。如果你還記得《永遠的愛情》的結尾，兩位主角在臨終時分也嘲笑了一個人類，為了你死的油，到"死屍沒死"，死因與人類對能量的渴望有關（就連變化的預兆也是一樣的，賈米什到底有多像蘑菇？更不用說在"永遠的愛"中，吸血鬼被稱為"僵屍"（屍體）。
但這不僅僅是永遠的愛。這部電影在許多賈穆什電影中都有熟悉的面孔，發生在一個名為"森特維爾"（中央城市）的地方，這對賈穆什來說是一個有趣的場景，他一直将描繪邊緣人物作為他創作的主題：這個地方就像賈穆什世界的中心，所有賈姆什元素都聚集在一起。
"死者已死"似乎包含許多政治或社會問題：特朗普，消費主義，現代社會......但這一切都停留在水的層面上，膚淺的人不禁要深入思考（用屍體隐喻行屍走肉的現代人并不是什麼新鮮事）。對于老文清賈木來說，政治和社會問題一直隻是他的電影點綴本性（或冷笑話的頭）的存在，他古怪的品味是他獨特的電影感的源泉。賈穆什甚至在《死人》中安排了一個自我投射的角色：一個由Caleb Landry Jones飾演的角色，一個超級粉絲，一個喜歡收集各種奇怪東西的奇怪的咖喱，具有獨特的音樂品味，以及電影中"注重細節"的格言。我們都知道，賈穆什的電影總是關注小而重要的事情。
是以熟悉賈穆什電影的影迷們，很容易就能找到無數出現的"賈式神秘梗"：捉鬼敢死隊的武士之路、神秘列車的收音機、帕特森的名字......當三個年輕的克利夫蘭人偶然來到這片地獄之地時，很難不想到一系列以"克利夫蘭"為地名的賈穆奇電影，比如《異形》，然後認為你已經掌握了與導演關系的奧秘，然後微笑。
通過一堆元素，《死者不死》更像是一部賈穆什制蛋電影，一部"賈米什細節宇宙"。但這并不是一種自尊，而是一種自我解構，近七十歲的賈穆什可能已經到了這樣一個階段：熱衷于自言自語，敢于自我否定，但也陷入了自我重複，甚至最後，他甚至用了一種方式打破第四堵牆，通過演員的口中，到自己後現代的自嘲。然後，反過來，用這種嘲諷來拯救結局給無法彌補的自我。這成為《死者已死》最離奇的一面：當他以反消費主義的宣言結尾時，結局也是自我消費。
但不可否認，《死者不死》是一部令人愉快的電影。即使不是Jamush的粉絲妹妹，《The Dead Are Not Dead》仍然有足夠的笑聲給普通觀衆（其中一個隻有說中文的觀衆才能看到）。當全場因為一個調情的老司機來扮演《星球大戰》梗犬而爆發出笑聲時，還是忍不住歎了口氣，這種随心所欲的冷幽默，永遠是徐賈木的不平凡之地。在戛納電影節的開幕之夜，我可以看到這樣一部流暢而有趣的電影，因為我知道Jamush玩得很開心，作為觀衆，我很高興看到它，好像它足夠了。
反正我們都知道，片頭總是拿不到金子的手掌。
來源：深度聚焦 深度聚焦
作者： 伍德曼
編輯：王玉麗
負責編輯：劉青