昆汀是我們這個時代最負盛名的導演之一，與其他導演有着獨特的風格。非科爾賓的起源是輝煌的，熟悉各種鏡頭語言和電影類型，但從未受到任何理論架構的束縛。
在他的電影中，他總是有自己獨特的視覺風格的圖像，這使他在好萊塢衆多著名導遊中格外出名。
特别是在他2015年的電影《八惡》中，昆汀将他對鏡頭的所有了解都奉獻給了這部電影，為觀衆帶來了持續的銀幕驚喜。
他解構了整個故事的前後因果關系，并将它們融入到電影中的不同台詞中。是以第一次看電影，會覺得有大量的電影和時事與鏡頭無關，讓觀衆有片刻之間管窺豹，不知道雲的感覺。但随着電影情節的推進，故事的展開，線索的交彙，毫無意義的場景可能會令人驚歎和揭示。
是以今天，我們從視覺風格八害開始，從電影鏡頭中的運用技巧、電影鏡頭下的黑色角色和電影鏡頭中的多重主題，來分析為什麼，即使劇本洩露後，昆汀還是決心把它拍成一部好電影。
<電影鏡頭中的圖檔技術> <h1級"pgc-h-right-arrow"</h1>
昆汀在電影《八惡》中展現了出色的鏡頭使用技巧。主要在運用非正常超廣角畫面，運用複雜多變的鏡頭語言，拼貼叙事風格三個方面。
一、非正常超寬架構
首先，《八惡》中最明顯的攝影風格是使用50多年前誕生的相機拍攝的（Pana vishen超過70毫米），該相機使用1.25倍變形鏡頭，具有驚人的2.76：1，這是自2012年大師賽以來第一部用如此寬的幀拍攝的電影。
這種寬幅鏡頭的特點是什麼？這是一張給你最直覺感覺的圖檔：
上述圖檔，從"八惡"中截取，從盒子線内而外，表明幀比是正常比例4：3，普通手機圖檔為16：9，普通電影幀為2.35：1，而"八惡"使用的相對罕見的為2.76：1。
很明顯，這種非正常超寬畫面的視覺效果非常強大。對于拍攝這個壯麗的自然場景來說，2.76：1的超寬畫面比可以給觀衆更廣闊的視野，更容易給觀衆更極緻的視覺享受，形成史詩級的大片。
但對于昆汀來說，将這種罕見的、非正常的方法用于電影中僅有的幾個雪景當然不是什麼大不了的事情，更不用說說服電影院使用這種超寬格式了。
那麼這種超寬幀比的主要原因是什麼呢？
昆汀在接受采訪時說：
"當你走進米妮時，總有兩個地方的事情同時發生。Joe Gage在桌子旁，或者John Ruth和Daisy Domergue在酒吧，觀衆在鏡頭的前景和背景之間來回切換。
為了讓你留在這個房間裡，你不隻是覺得你在看着他們，你參與其中。同時，我想創造一個幽閉恐怖的空間來創造懸念。
你知道每個人在哪裡，我想在這種情況下，我可以把你放在喬·蓋奇的桌子上，然後你看看旁邊，你知道他們在哪裡。"
簡而言之，昆汀使用這個鏡頭在同一鏡頭中容納更多資訊。對于"八惡"來說，一個故事發生在一個單一的，狹窄的，封閉的空間裡，更多的資訊可以給電影觀衆一種身臨其境的感覺。而且，通過鏡頭中的大量細節和筆的襯墊，可以有效地制造懸念，進而産生更大的戲劇張力。
例如，在電影中，當約翰·露絲拉着多默格站在旅館中間并宣布自己的位置時，你不僅可以看到照片中約翰·露絲和多默格的動作，還可以同時觀察莫布雷和沃倫上校的反應。
這張圖檔的優點是，你可以同時獲得更多的圖檔資訊，而這種增量資訊的結果是，你似乎在那個客棧裡，你可以随時看到客棧裡的其他人。
例如，在電影中，Domergue坐在桌子旁彈吉他，我們的眼睛不僅盯着照片中的Domergue，還盯着John Ruth和Joe Gage在Domergue身後所做的事情。
導演昆汀做了一個乍一看似乎是不容置疑的舉動，那就是讓大全景鏡頭持續很長時間，在此期間，多默格彈奏吉他，回顧約翰·露絲不時在做什麼。
昆汀随後用這種超寬鏡架的鏡頭，做了一支埋在筆裡。在沒有清晰的背景故事的情況下，多默格頻繁的來回動作可以給人留下深刻的印象，在多明戈的同夥毒死的背後出現了劇情，然後回頭品嘗一下場景，就會突然意識到多默格現在正在看約翰·露絲和O.B不會喝有毒的咖啡。
二、使用複雜多變的鏡頭語言
昆汀在《八惡》中，既是建構空間環境的長鏡頭、全景鏡頭，也是描繪人物特寫、故事發展的閃回鏡頭。這些鏡頭語言完美融合在昆汀的推、拉、距離、俯仰中，并根據影片情節的需要，不斷設計出最适合鏡頭的語言。
電影《八惡》以對環境的大全景描寫開始，厚厚的雪，大雲，用緩慢拉伸的耶稣特寫，迅速營造出一部電影壓抑而甯靜的氛圍，顯得很狡猾。
這些場景的開場，奠定了影片基調，不是歡快，而是激烈。就像追逐約翰·露絲的暴風雪一樣，有一個巨大的謎團，沉重地壓在觀衆的腦海中。
此外，影片的人物和心理，尤其是沃倫上校對老史密瑟斯将軍的憤怒，昆汀使用了大量的閃回，既有沃倫上校的記憶，也有史密瑟斯将軍腦海中想象的場景，這也從側面說明了沃倫上校故事的形象和生動性。
倒叙的鏡頭也确立了沃倫上校和史密瑟斯将軍的性格，豐富了兩人心中的情緒，将兩人之間的沖突放大到極緻，推動沃倫上校殺死史密瑟斯将軍，把他們推開。
三、拼貼叙事風格
這主要展現在昆汀的非線性叙事風格上，《八個惡人》的故事被切成六章，前四章主要是關于約翰·露絲一群人偶然搭便車去米妮的雜貨店的故事，第五章是倒叙情節，詳細解釋了多姆格的同夥在客棧裡伏擊的細節， 最後一章是第四章故事情節的延續，講述了雙方在客棧混亂的場面。
昆汀在《八惡》中的非線性叙事，這次既不是閃回，也不是封閉的戒指叙事，而是支離破碎的叙事。第五章的插入，就好像昆汀在餐桌上講故事一樣，突然想起了以前被遺忘的故事，然後，偶然地，随機地，進入了原始順序的故事叙述。
這種支離破碎的叙事風格，打破了時空的界限，無序的叙事序列，加上電影中埋伏的大量細節，在電影中築起了一個巨大的迷宮。
最終的效果是，在這個迷宮中，不僅當局，而且旁觀者。
<電影鏡頭的黑色字元>h1級"pgc-h-right-arrow"</h1>
這種黑色的形象風格主要展現在昆汀标志性的暴力美學和唠叨上。在電影《八惡》中，正是昆汀無處不在的猝死和充滿審美氣質的暴力因素，是八惡破碎的"無意義的告白"，與《八惡》中的昆汀搭配使用了複雜、非正常的鏡頭語言，展現出一種隻有昆汀電影才有的黑色形象風格。
一、暴力的美學
從處女作《落魄的狗》到默默無聞的巅峰《低級小說》，再到最近的《獲救的姜》和昆汀的私人"，"暴力美學"一詞一直是昆汀電影的重要象征。
昆汀的電影可以充滿美感，沒有回溯，也可以沒有非線性叙事，但無論如何，都會有暴力，會有猝死。就連昆汀最溫和的《好萊塢往事》也無法抗拒他所創造的"暴力美學"。
這種暴力美學在《八惡》中尤為明顯，尤其是當約翰·露絲和奧.B時。
馬車夫一步一步地嘔吐，像是"唐波虎點秋香"在微笑的半步和一天中殺了。另一方面，約翰·露絲（John Ruth）在女黑幫多梅格（Domergue）的臉上吐出口水番茄汁，氣氛一度非常奇怪和瘋狂。兩人吐血的荒誕片段，加上配樂，畫面中沒有一絲悲傷。
此外，電影《八惡》有兩起暴力死亡和一種特殊的儀式感。
一是老将軍史密瑟斯突然被沃倫上校殺死之前，昆汀已經安排了沃倫上校的演講表演，畫面生動，細節豐富，正如沃倫上校所說，非常生動;
一個是多默格的哥哥喬迪在地裡伏擊了一個多小時，不容易從地上出來，正準備上演一場家庭團聚的溫馨浪漫劇，氣氛已經烘烤，等待着他們的表演。昆汀沒有按照布景，安排沃倫上校不合時宜，合理地從後面給喬迪一槍，讓他現場表演所謂的"英俊但三秒鐘"。
在這樣一個單一的場景中，昆汀大大放大了内心的暴力元素，通過非常巧妙的鏡頭布置，将暴力表演最為生動，充滿藝術享受，極具視覺沖擊力;
同時，在影片中，昆汀也展現了他唠叨的本質。
二、唠叨
很多人對昆汀的唠叨有很大的誤解，認為昆汀的唠叨是重複大量成對的單詞，昆汀的唠叨模仿成很大一部分的"無意義的忏悔"。
其實，這是對昆汀最大的誤解。昆汀隻是用電影人物唠叨的話語，來樹立人物的形象，而大部分人物通過調侃聊天，在片中營造出強烈的黑氣質。
你必須承認，昆汀創造的每一個角色，他說的每一句話，每一個動作都是不可預測的，即使你已經為他不可預測的心态做好了準備。但是當他做這樣的事情時，你仍然會感受到角色的快感和情節的反轉，你會發現這個角色真的應該，他必須，而且隻能說這些話，做這些事情。
例如，最具電影感的沃倫上校，他的形象和角色在電影中都是進步的。起初他在片中的出場隻是一個動作片，你不知道他是什麼樣的人，昆汀也沒有通過劇情來展示他是誰。
相反，昆汀繼續利用沃倫上校與他不着邊際的聊天來表達他的性格，建立他的角色，并通過角色之間的故事進一步推動情節。
這就是為什麼昆汀的電影，雖然總是以怪誕的黑色風格，但仍然放縱。昆汀的方法在電影中實作了邏輯上的自負。
是以你會聽到他們在馬車裡一路唠叨：知道沃倫上校與林肯有通信往來，他已經燒死了37個人逃跑，而且他與約翰·露絲不同，約翰·露絲也是一名賞金獵人。
是以，你會靜靜地聽他講述老将軍和兒子的故事，故事會不斷重新整理他在觀衆中的形象。
<電影鏡頭中的多個主題>h1級"pgc-h-arrow-right"</h1>
"邪惡的敵人使正義的人感到被他們的暴政和暴政所困擾。然而，那些以友愛和仁慈的名義帶領弱者穿過黑暗峽谷的人将得到上帝的祝福，因為他是同胞的真正守護者，也是迷失兒童的救助者。我将充滿仇恨和無與倫比的憤怒，以摧毀任何試圖毒害和屠殺我的同胞的敵人。當我向你複仇的那一刻，你就會知道我的名字是耶和華。"
種族和身份的平等是昆汀在電影《八惡》中想要表達的主題。
電影中不止一個地方展示了黑人和白人之間的對立。首先，故事的背景設定在内戰後的幾年裡，在電影中不可避免地出現了種族歧視的對抗。
在警長克裡斯·曼尼克斯（Chris Mannix）上司的白人眼中，這場戰争隻是為了白人的安全和正義，"因為隻有當黑人害怕時，白人才會安全"。
在黑人眼中，正是他們對權利的抵抗一直持續到戰鬥，直到林肯的一封信，林肯認為他們所尋求的是與白人相同的地位和身份，"隻有當白人被黑人抛棄時，黑人才會安全"。
電影鏡頭中的暗示非常多，正如約翰·露絲（John Ruth）的馬車所詳述的那樣，由五匹黑馬和一匹白馬拉着。
耶稣十字架的内容首次出現在電影中，與電影中多默格被絞死的最後一幕相呼應，并暗示在昆汀看來，他同意這種身份平等。而且，當多默格被絞死時，寬幅鏡頭顯示了兩個最明顯的身份 - 白人克裡斯·曼尼克斯和黑人沃倫 - 和諧地分享一個場景，一個閱讀，一個傾聽。
但與此同時，正如電影的名字"八惡人"所定義的那樣，這是一群互相憎恨的人，他們正在執行自己的正義。
賞金獵人絞刑架手約翰·露絲（John Ruth）一直粗魯而咄咄逼人，堅持使用絞刑來懲罰有罪的人，無一例外。
最關心自身安危的沃倫上校為了逃離戰俘營，放火燒了幾十人的生命，為了報複老将軍對黑人的"惡行"，他虐待老将軍的兒子，最終逼迫老将軍開槍打死他，沃倫上校自衛殺死了他。
多默格是著名的殺人犯，面對無辜的米妮的雜貨店，他們不軟弱，要殺......
但昆汀沒有評判這些人，也沒有在電影中澄清他們的本質。無論《八惡》是好人還是壞人，昆汀都沒有追根溯源。
昆汀隻是在特殊時代背景下機智，融入了一點自己的觀點，而那個時代在獨特的身份差異和種族意識下的俏皮表演，最後在血雨中風中呈現出"幹涸為玉"的場景。
在昆汀的電影中，他通過巧妙的鏡頭語言創造了一個黑色和暴力的藝術場景，描繪了一群無辜的角色。昆汀以多樣的視覺風格，講述了八個反派關于真相與謊言、惡人之間的殺戮、複雜人性的描繪、時代與人性的反映。