影偶劇也要關注成年人的審美需求

"北京（太湖）電影藝術周國際論壇"圍繞"著名改編與成人影劇創作"話題展開讨論，專家表示——

影劇也要注意成年人的審美需求

"皮影戲、人物劇、木偶戲...表演有不同的形式，但本質上是相同的。光源出來的陰影就像一顆珍珠，需要與一條線串聯起來，形成一個完整的表演，而這條線是一場戲劇性的沖突。是以，這些形式的性能不僅僅是本質上的"影子"問題。談到工作室藝術創作者面臨的現狀，北京影劇院公司總監陸寶剛表示，無論是在表演和形式上，還是在制作、造型、舞蹈燈光等方面，創作者都應該拿出真正符合當今市場需求的作品。

影視劇的創作如何适應目前的市場需求？中國影視如何為成人觀衆轉型？10月17日，"北京（太湖）電影藝術周國際論壇"圍繞"著名作品改編與成人影劇創作"為主題，與影劇戲劇理論的創作者，以及《魔笛》《人臉之心》《埃塞爾老房子的倒塌》等電影和電視劇的創造性表演實踐， 開展對話交流，探讨中國影劇市場需求，以及影劇向成人劇的轉變。論壇由北京戲劇協會、中國美術學院、戲劇學院、《新劇雜志》協辦，西營行（北京）文化傳播有限公司主辦，蘇世勤、楊千武等有關黨組上司出席。

"中國皮影戲的藝術由來已久，是中國戲曲的起源之一。傳統木偶戲與中國本土戲曲的關系日益密切，時至今日，仍有許多地方的戲制和戲偶表演是用到聲音的。中國美術學院戲劇研究所副院長鄭磊表示，雖然中國有着深厚的皮影戲藝術文化底蘊，但長期以來隻被視為一種針對兒童觀衆的藝術形式，"有簡化和減少作品幼稚的傾向"。在他看來，成人影視劇的發展是一個值得深入探讨的問題，需要影劇創作者有"更多的自由思考和真實的幻想"。關于"簡化"和"童年低落"的問題，國際木偶聯中國中心原主席李延年也指出，在當今的一些國産影劇創作中，偶爾會出現甚至不加修飾的問題——木偶技巧少，而且劇的主題非常簡單、直截了當， 走向簡單。"這是因為電影和節目的創作者不了解觀衆，看不起他們的欣賞，"他說。

"北京（太湖）電影藝術周為中國觀衆打開了一扇與國際電影界接觸的視窗。本次論壇提出了"成人木偶劇"的概念，也希望給戲劇界一個提醒——電影和木偶劇可以做得非常細膩，非常深刻。"北京戲劇協會副會長楊千武說。2021北京（太湖）電影藝術周以成人木偶劇為主題，以成人木偶戲為主題，除了20部中外戲劇線上展覽外，還展示了奧地利薩爾茨堡木偶劇表演的《魔笛》、德國西波拉劇院演出的《人臉之心》《以雪古屋倒塌》等三部改編自世界經典外劇。

"我們從這些國外影視劇中可以看出，它們不再隻是一種戲劇風格，它們已經實作了自由發揮的表達形式，無論是在同一舞台上還是傀儡，都是一種自由擷取的狀态。李彥年指出，這為我們思考影視劇的創新發展提供了借鑒。

以成人觀衆為對象來擴大電影的觀衆範圍，當然需要準木偶劇的市場需求。"電影藝術不僅要關注孩子的需求，還要關注成年人的審美需求，我們可以制作出可以多種方式诠釋的作品，讓攝影藝術作品的閱聽人更加廣泛。中國戲劇學院國際文化交流系副教授胡娜表示，迪士尼動畫等文化産品已經風靡全球，以及近年來出現的國産動畫，可以作為學習的榜樣。中央戲劇學院木偶劇系主任胡萬峰說："你可以依靠傳統的中國木偶劇類型，如電纜、布袋、手杖頭、陰影等，重塑'萬物皆能'的偶數戲劇概念。他認為，西方木偶戲的特色應該在"萬物皆能"的基礎上，融入當代具有民族特色的木偶劇。

作為電影和木偶創作第一線的積極實踐者，陸寶剛談到了相關學院群體的發展情況："北京影劇院公司的發展正面臨着傳統與現代、傳承與市場的尖銳沖突。我們需要把握中國皮影戲的脈搏，看看它如何适應當今的市場需求。陸寶剛表示，雖然影子是一個非基因保護項目，但不妨放寬地平線，朝着電影的方向，"電影沒有年齡，它屬于世界，是全人類的共同博弈。

作者：鄧立文

來源：中國藝術報