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攝影 - 羅浩專訪 - 小唐納德
譚卓：新一代實力派女演員，憑借《春之夜》（2009）出爐，獲得第62屆戛納國際電影節提名，後出演《你好！《Mr. Tree》（2011）《山上有一棵聖誕樹》（2012）等作品在行業外也廣受好評。2012年，TanJo在威尼斯電影節國際影評人周上主演并制作了獨立電影《小荷蘭人》。氣質獨特，非柯班血統卻因表演贊不絕口的譚卓精神，從2013年到2014年與戲劇大師賴勝川一起，開始了經典傑作《夢如夢》的亞洲巡演。在最近上映的《追獵者》中，她飾演的舞者萍姐給人留下了深刻的印象。她即将上映的電影還包括High Fly的"Three Missing Ones"和Cristiano Bolton的"Coffee Storm"。然後，她很快就會去標頭，參加由餘坤執導的新劇。
造型、小動作和角色
僞裝：你有沒有一個新的角色，你有沒有自己獨特的方式進入這個角色，你會做些什麼準備？
譚卓：也許我會有兩種情況。一個是日常生活中非常日常的角色，我不做太多的工作，我可能會做一個基本的了解，比如這樣一群人會如何着裝，社會條件，工作屬性，經濟能力等等。基于此，我可能會有更多的自己的發揮。但另一個是，當你不是生活中的正常角色時，你不必做一些工作。可能需要一些曆史資訊或詳細細節，并且可能需要更準确的準确性。這其實不是那麼容易。以我們剛剛完成的藝術作品為例（譚卓在未完成的藝術視訊中的單人多角度作品），我發現這對總統來說更難。
Cambage：因為與你自己的經驗不同？
譚卓：例如，DJ可以通過外在形式，表達語言等來展示她。但有些人喜歡總統，他們必須保持穩定，謹慎和謹慎，而且越是如此，他們出現得越少。也就是說，沒有那麼多花哨的外在形式可以幫助他。反思一下，他的氣田，瘦削、聰明、狡猾、兇猛等等。但這些東西，要從内部顯露出來。
僞裝：甚至外化也非常微妙。
譚卓在《步追》（2013）中。
譚卓：我們想要一個非常自然的他，那就是那個人。當你扮演一個非常兇猛的黑社會老闆時，不要說咆哮，"你看我的拳頭有多強！"真正惡毒的人，最有權勢的人，往往不是。我們認識很多大哥，看斯文，戴着那種金邊眼鏡，你長得像個儒家商人，但人可以很惡毒，極其殘忍的手段。對于一定層次的人來說，我們一般都想象那其實是不一樣的。是以，人越強大，越冷靜，不自大。例如，商界的精英們，他們必須是睿智的，他們的眼睛非常強大，像鷹一樣敏銳，穿透力和威懾力。但他默默地坐在那裡，這不僅僅是通過外面的形狀。當你面對這樣的角色時，你會想，"哇，這個世界是我的。"然後你的自信，不喜歡對着前面說，'這些都是我的。"那種匆忙就是接受，那種底下，自信，冷靜就是接受頭發。從你臉上的肌肉，嘴角，眼睛，那些比例，這是非常有趣的，但也更難掌握。
凸輪影子網：還記得釋出時的"追趕者"，你的白色腰印非常吸引人。
譚卓：啊，那個普拉達。
Cambage.com：是的，當你做宣傳時，這特别好。因為我也特别喜歡那種...
譚卓：有正式的風格嗎？
迷彩：有一種形式感，有點像以前宮廷服的概念，就是那種緊身胸衣。它實際上是一個腰印，站在舞台上，有點儀式感和戲劇性，我喜歡。
譚卓：是的，我也很喜歡。當時我和Prada有着非常好的品牌關系，是以當The Chaser要推廣時，我們去那裡挑選衣服。巧合的是，那天我需要兩套，并找到了适合它們的完美套裝。一個就像你說的白襯衫連衣裙，系着黑色的腰印，比較有一些正式感。然後，另一套是灰色毛衣，稍微容易一點。在我去參加選舉之前，我真的不知道我到底想要什麼，有時我會這樣做，比如你不小心遇到了某人，但這可能很有趣。我認為這很棒，因為我更了解自己，而且我實際上非常适合具有形式感的東西，甚至是一些顔色，或者使氣氛不那麼不尋常的東西。
Camouflage.com：《追球者》中有一出戲，我永遠不會忘記。小楓走進了幕後有大老闆的包廂。當你離開時，你拿了三個（一百美元），然後你惡作劇地拿了另一個，"pia"。這個小小的舉動讓我感覺很有趣。
譚卓：很像那個家夥。
神秘網：是的，很像職業所處的環境，她的性格。是以這是導演的設計，還是你的想法？
譚卓：這是我自己的想法，這太詳細了，我通常不會和導演或對手說得很具體。當我不認為我會妨礙對方的表現時，我通常不會告訴對方我有這些想法。因為，如果對方也在用表演，真正傾聽真實的感受，有時候這種新鮮的即興創作，對方就會接受。然後，這種新的刺激可能會給對方帶來新的反應，這很有趣，它會顯得非常真實。如果他是一個好演員，他會既出乎意料又準确，這是一個很棒的部分。但有時候，當你的表現變化影響了對方的表現時，我可能會首先告訴人們我将如何改變。但就像那個場景，就像你剛才說的細節一樣，這是我最喜歡的，因為我認為它會在那個環境中發生。
Camouflage.com：這是真的。
譚卓：是的。他們關心錢，他們會再愛一百個，再愛一百個，再愛一百個。
僞裝：這也是很可愛的，一種小調皮，對彼此頑皮的微笑，然後來得那麼突然。
譚卓：是的，當一個女人這樣做時，她有50%的機會這樣做。因為對方可能很粗魯，會傷害你，可能是為了這小錢對你的拳頭和踢打，現實生活中就是這樣。當我們看着它時，我們發現這種舞廳裡的女士具有很強的看能力。一旦你進來，你就會對你個人的可能财務狀況等做出判斷。因為他們真的讀了無數的人，非常好。是以當她這樣做的時候，她以為她可以吃掉那個人，那就是我拉了你一百塊錢，你是沒關系的，我能得到的。這一百美元對我來說非常重要，我需要它。是以這是我即興創作的事情之一，但我自己以前想過，我認為這是合理的。
然後，當她等待拿到錢時，有一個細節：她眨了眨眼，捏了捏眼睛。一是女孩很俏皮淳樸，也要坦白她和這些人不是第一次見面，通過這些小細節來展現人物之間的關系。還有一個更能反映的細節是，張翻譯的時候，兩人私奔了，男人說等等，然後張翻譯把錢拿走了，平姐姐不顧死者回去撿回她摔倒在地上的三百元小費。這筆錢對這些女士來說很重要，她們是那種關心這些層次的人。也許是不同層次的人，他覺得這次逃避最重要的，我不想要那些錢，而是不給她。是以我還是從人物開始，想清楚她的社會階層、家庭環境，她處在焦慮和困難之中，然後傳播開來。以這種方式可能獲得的東西是相對準确的。這至少是我的方式。
Lost Network：我們正在談論你接下來的幾部戲 - 從圖像開始：我想提一下"三個失蹤的人"，英文名稱"The Majhong Box"，裡面有麻将。你應該有一個場景，你穿着一件紅色的連帽衫，類似于斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johnson）的《迷失在東京》（In Lost in Tokyo）。
粉紅色假發|斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）在"三個失蹤者"（2015年）和"迷失在東京"（2003年）中。
譚卓：是的，紅色假發。
M mistreographer：我的問題是，有沒有一種特别強烈的道具或形狀感，對于塑造一個角色至關重要，甚至對你個人來說也是如此？
譚卓：直到你說這句話，我才想到。但我不這麼認為。比如像《春風之夜》這樣的人物很好，她沒有很具象，很接近她的特點，不，像"你好！它也不在樹先生身上。是以對我來說，所有這些外部輔助的東西，或者從角色開始的最基本的東西，我不會說每個角色都必須需要一些東西來幫助她。
M打錯了：當然，你在另一部電影《咖啡風暴》中，類似于《春風之夜》，因為它是三部分的風格，也許你的樣子不像《三個缺失的一個》那樣誇張。
《咖啡風暴》（2016）中的譚卓。
譚卓：《三個缺失一》，我單獨演了兩個角色。我是一個中頭發，畫廊特工，一個更接近形象的角色。另一個，你說用一件粉紅色的連帽衫，實際上就像China Joy一樣，有點Cosplay。但因為兩個男人長得很像，是以就引出了一個愛情故事。在《咖啡風暴》中，我飾演一位藝術家，造型随意，也做了功課。即使他們是藝術家，他們不同的喜好，個性，也會導緻他們不同的着裝。
海報|《三個失蹤者》（2015）和《咖啡風暴》（2016）
M mistymery.com：我想知道你是怎麼工作的。在形象方面，你通常如何與造型師溝通？
譚卓：我長大到今天，好像沒有方向，沒有邊界，沒有擺動，是以我的工作方式沒有固定的做事方式。我願意接受并嘗試每次都與不同的人合作。一個新的工作團隊，很多人工作方式不同，我願意嘗試新的方式，認真傾聽。但現在有了更多的經驗，拍攝時間越長，造型部分就越重要，電影是一門全面的藝術，我們看到很多人羨慕戛納或奧斯卡，看了很多好電影，它在各個方面都很棒，因為它是內建的。每一個環節都很重要，燈光、攝影、模特、美術、布景等等，它不僅僅是我們以前最關心的導演、演員、編劇，不僅僅是這些。我想，在平凡的生活中，街上看到這麼多人，為什麼穿不同的衣服，選擇不同的款式、質地，每個人都有不同的習慣，這關系到他的性格、社會地位、經濟狀況、家庭環境，也從他身上推斷出上一代人的影響。一個人的身材的重要性，包括他的膚色，影響着整部電影的氣質，也傳達了他的角色想要傳達的資訊，我越來越意識到這些的重要性。在以後的工作中，我也會在這方面與導演進行更多的溝通，更直白地傳達我的想法。
譚卓在《猴馬年》（2016）中。
M mistyin：你能說當你拿到劇本并了解角色時，你有一個粗略的方向嗎？例如，要簡單，或者誇張一點，要有确定性。
譚卓：是的，而且我很敏感，我看到了這個人的感覺，腦海裡會有一個模糊的輪廓，雖然不一定那麼具象。然後我會和導演談談，問他這個角色想要什麼風格，語氣，風格，風格，節奏等。文學片和商片的表演方式都不一樣，這些我們都會去探索，然後根據這個來考慮人物的服裝，比如粉體是什麼樣的粉體，明暗度、飽和度、質感、質感，以及服裝搭配的層次等等，這些都非常有趣，因為對我來說，它确實起到了非常重要的幫助作用。找對了外形之後，會讓我特别放松，我知道正是這個角色，不用擔心。但有時不那麼理想，難免讓我分心。
僞裝：對于角色，造型或圖像是整體表現系統的一部分，其中可能包括角色的發型，服裝，肢體語言，口音，行為模式等。在接受《消失的女孩》（Gone Girl，2014）女主角羅莎蒙德·派克（Rosamund Pike）的采訪時，她說她為她的角色設計了一個完整的系統，從肢體到口音。你會從一開始就為你的角色建立一個同樣完整的呈現系統嗎？
消失的情人，羅莎曼德派克
譚卓：我有這個時間。比如在《三缺一》中，我是一個人打兩個角。為了讓觀衆分辨出這兩個人，那個穿着粉色連帽的女孩，我設計了城市好生活，平時的氣息更重，更小，咬一口的發音會幫助她完成這個角色。另一個女孩說話會比較溫柔優雅，但也很搞笑幽默。
她說，女人就是地球
M MIST：你在一次采訪中開玩笑說，你的角色是《追擊者》的核心。你認為在生活中，男人是面孔，女人是内在嗎？
譚卓：我覺得有一定的道理，就是生理決定心理層面的差異。
Cambage.com：你是怎麼說的？
譚卓：女人比男人強大得多，女人靈活多了，男人比女人更脆弱。女人有驚人的力量潛伏着，那麼為什麼母親是女人而不是男人呢？地球是母親，承載着一切。是以我認為女人實際上是一種特别奇妙的生物。當女人小時候，是她的靈活性，她的硬軟都可以，外面的風雨，裡面的港灣，女人可以來。男人不一定。
僞裝：男人不能放輕松。這讓我想起了徐偉峰《師父》中的一句優美台詞。宋佳答應之前嫁給廖凡，讓廖凡給她一句話。廖凡回答她，大意是，以前我想怎麼來，但婚後，我把你當成戒指，或者給你。也就是說，無論我做什麼，然後走出來，我的前提，我的語氣都傷害不了你。這樣，就有了制約，對于男人來說，在某種意義上應該是一件好事。
譚卓：是的，但是沒有說男人像孩子。他意識到女人是不同的，她有更大的承載力。
Cambage：當我還是個孩子的時候，我不知道你有沒有印象，女孩跑得更快了。
譚卓：在心理上，同齡的女孩也比男孩早熟。
Camouflage.com：就在那時我想，你長大了，你個子高，總有一天我們會趕上來的。但後來身高追上了，心理層面似乎還是落後了。你不能說誰比誰聰明，因為這個世界并不孤單。女性的包容可以解決很多事情，獲得很多機會。
譚卓在《少年再見狂怒》（2013）中。
譚卓：不能說絕對，但從機率的角度來看，大概大多數時候在性别角色上，男女關系、女孩、女人的智慧起到了引導作用。當然，它包括身體上的，上帝賦予的女性思想，敏銳和洞察力，以幫助世界上的另一個角色，彼此完成。
私下，私下
迷失：我記得你跟我說過一位和詹姆斯·阿洛夫斯（James Alofs）合作過《三個短片》（Three Shorts）的演員，一位加拿大演員，曾出演過《快槍手》（Fast Gunners）、《血線》（Bloodline）等作品，他英俊、非常健康，每天都非常克制，隻吃蛋白質和煮鮪魚肉。我看到了他的照片，真的很帥。我很好奇，他在你眼裡是個孩子嗎？
詹姆斯·奧菲斯
譚卓：雖然我們一起拍戲，但私下裡交流不多。在這個圈子裡這麼多年，我在這個行業的朋友很少，不是要回避或排斥，而是覺得自己像是這種事情的朋友，要跟着。我不會太刻意接近任何人。Tanjo的一部分非常内向，升溫緩慢。不同的環境大氣、空氣、水分、土壤等這些因素都非常微妙，會有不一樣的我。有時我可能會燒得很快，有時我會燒得特别慢。是以，我是一個更被動的人，當對方不更主動的時候，我不喜歡打擾别人，可能太警覺了，這就是我的問題。在球場上成為一名演員會很令人興奮，至少對我來說是這樣。因為我将高度集中注意力，希望這一個結束，當我拍攝酒吧時，調整情況不會花費更長的時間，因為每個人都在等你。我希望能夠保持這種狀态，下一個仍然能夠準确地接近那個東西。而且，在團隊中工作，特别是作為演員，團隊中更多的人在看着你。你在鏡頭前，如果你的身體狀況很好，它可以幫助你保持良好的狀态，如果你不開心或疲憊，你的呼吸會影響其他人，這尤其微妙。對我來說，我希望能夠對自己和他人負責。是以，當我處于這種狀态時，我在一天結束時會特别疲憊，當我不工作時我會放松。不想說話，想回到房間。拍攝不會出去玩，工作一天累了就回房間洗。有時我在那裡，回到房間裡完全是兩個人。如果兩天沒有我玩，我會在房間裡呆兩天，助理基本上兩天都找不到我，給我發消息我就不回來了。
康培奇：你怎麼吃？
譚卓：不要吃。因為我懶得張開嘴。隻是不想說話，不想張開嘴。
Cambage.com：厭倦了你？
譚卓：你說累了，其實不會說真的累到那種程度。我認為這仍然是性格。
凸輪影子網絡：或者，經過這麼長時間和緊張的工作，你覺得你又回到了這種安靜的狀态，但這是你想要的。
譚卓在《李可樂尋人》（2013）中。
譚卓：我想，我在房間裡有很多事情要做，但我隻是不想觸碰外面的世界，說話，他們找不到我，但後來慢慢地他們了解了我。但這些方面有時會導緻，雖然人們似乎一起工作，但不一定在私下裡那麼熟悉。但是，至少在詹姆斯的健康狀況中，我非常欽佩他驚人的毅力 - 吃這種單調的食物這麼長時間并堅持下去。據說，無論走到哪裡，他都空運健身器材，吃鮪魚，白煮的肮髒花朵，就像20個蛋清一樣，很長一段時間。哇，我覺得這太神奇了。但他的性格究竟是怎樣的，不是孩子，我沒有辦法了解，因為沒有更多的接觸。不僅僅是他，還有很多其他人。基本上在工作中熟悉的朋友都比較少，一般都是慢慢接觸一段時間，但感情很好，已經很多年了。這些朋友自從見面以來，基本上都有很好的關系。
M被虐待：在工作或私下裡多溝通對行動有幫助，這難道不是真的嗎？
譚卓：嗯，我們主動溝通關于我們工作的事情。就像詹姆斯和我在工作之前在三裡屯酒吧認識的一樣，我想知道他到底是什麼樣的人，我不隻是看照片。然後詹姆斯夏天來到北京，很熱，他穿着西裝，白襯衫，西裝的外兜上插着一塊手帕。特别正式。
神秘網：這麼正式，就是去吃飯的禮儀...
譚卓：我見過他好幾次都穿成這樣，從來沒見過他穿T恤什麼的，意思是這家夥喜歡，會注意的。他要很優雅，優雅，給我留下了很好的印象。但回到工作崗位，我會主動與對手接觸，而導演一起也會與導演溝通，有想法有主動溝通。但除了在工作中的溝通，會比心更用心，我需要一個私密的環境，對方也需要一個私密的空間，在工作期間不可能24小時占用對方。一方面，他們也需要舒适的個人安排;另一方面，藝術不是工業的流化，它需要時間才能發酵。也許他突然睡得有靈感，他聽了一首歌，或者從其他地方得到了靈感。是以在私下裡，（我和我的對手演員）不會占用彼此太多的時間。
演戲是我想要的嗎？
神秘：當觀衆無法接受如此具有開創性的東西時，你認為作為演員你不能總是扮演特殊的小衆角色嗎？
譚卓：它不影響我，它從來不影響我。
Cambage：但是我突然發現你有很多戲劇性的東西。
譚卓：因為我從今年開始就一直在工作。（笑聲）我曾經吊死我的兒子郎，一年做一個戲。其實你看一下我的履歷，我沒有拍很多東西。
Cam Shadow Net：但是在兩三年的中間，你似乎沒有工作。
譚卓：不是沒有工作，隻是很少。但我很幸運，總是能遇到更好的機會，更好的導演，團隊。坦率地說，就是開槍一是一。每個人都知道，每一次拍攝對我來說都是一個幸運的地方，但它并沒有得到太多的鏡頭。偶爾拍拍，然後去這裡住了三個月，在那裡住了半年，全家人都帶走了，才這樣晃動。其實，要做到這條線，我的目的不是到處演戲，也不是想成為明星。
《小蓮花》（2012）中的譚卓。
僞裝：你不愛演戲嗎，你不愛電影嗎？
譚卓：我沒有。我有時會和他們談論電影，他們會說，"哇，你一定有很多電影要讀嗎？""我說，不，我實際上沒有看那麼多電影。我對電影了解不多，對演戲了解不多，我愛不上演戲。我是一名演員，因為我們學校的校長告訴我，"你考驗我們的學校。"然後我想，好吧，我可以再次工作和玩耍，非常自由。
以前我是專業人士，有很多實踐經驗，但實踐後發現這份工作并不适合我。它有一個特别高的标準，非常辛苦，非常緊張。如果你在電視台工作，你要朝九晚五，在那個固定的環境中，每天鏡頭的紅燈，你說，"你好觀衆朋友......"
哦，我的上帝，我不認為這是我想要的。後來，我覺得拍一個場景很好，你可以邊玩邊賺錢。是以我現在不去中國旅遊，因為國内會有一些地方是拍戲要去的，連巡演都不去，拍戲要去的地方——哪怕是一個非常破碎的村莊，但還是很有意思的。當你到達那裡時，與這些人取得聯系并看看那裡發生了什麼特别有趣。是以這就是拍攝的原因。
起初，這些關于名聲和興趣的事情對我沒有吸引力。這就是我發抖的原因。這可能與我成長的環境有關，這些事情并沒有誘惑我，（是以我）一直很随意。與其說是我的任性，不如說是父母的任性，他們允許我這樣做，條件和資本可以支援我這樣做。但慢慢地，你拍攝的越多，你改變的就越多，并開始意識到什麼是表演。
過去，這樣做更多的是關于天賦和直覺，但後來你長大了，意識到什麼是好的，你的經曆會有所作為。我認為這是内部和外部力量的結合來産生效果。我開始有想法，非常具體的想法。我不再處于過去非常随機的狀态，我更清楚了，我知道改變是好的。
"追趕者也"的時候，影視圈有一位特别資深的資深，叫無聲老師。她是副導演，很多特别有實力的導演都請他過來幫忙選角。我們知道在《春風醉夜》中，其實在這麼多年中間并沒有太多的接觸，然後"追了也"的時候，請他看看。"我要去看看你現在的樣子，這個節目是什麼樣子的，"她說。
不僅僅是我，業内很多人都非常尊重她。她很專業，有發言權，是以我們期待着看到她的完成，無論好壞，我真的很想聽聽她的意見。她是一個很簡單的人，他很可愛，很純潔，不像别人，有什麼想法卻不好意思告訴你，或者隻是簡單的奉承等等。他不會。
她看完後說，嗯，長大了，我覺得你的表演非常好，準确，層次感十足，有趣，非常精彩。我真高興！同時，她看到我不僅遵循了同樣的表演風格，還覺得我有很多東西要打破自己。這和我自己的感受是一樣的。我想我開始意識到不同的風格，不同的節奏，是非常具體的東西。
《追獵者》，太，張翻譯和譚卓
Cambage：它是什麼時候開始的？哪個具體的遊戲，或者在什麼階段？
譚卓：我不記得了，但一定是累積起來的。一方面，就是這個。另一方面，我不喜歡說自己是演員，因為我一上大學就被選中拍攝，是以我在學校沒有接受過太多的訓練。我在學校裡事先沒有熟悉的過程，是以我直接進入了團隊，成為一名演員，一開始是女主角。我被安排在那個位置上表演，是以我了解了。
當時，與演員沒有接觸，我覺得不太喜歡這個職業，我覺得很輕浮，有點難看。然後慢慢發現這個行業的情況并非如此。你學得越多，你就越清楚很多演員都非常出色。比如很多演員都是家喻戶曉的，他們堅持健身，豐富自己，做美，對表演的不懈追求，希望在專業上有所提高等等。他們對自己的要求不是單一的，而是全面的。很多人仍然需要學習英語，無論他達到什麼水準，無論是第一行，還是第一行;他有多紅，有多少錢，仍然會讓自己變得更好，更好，更好。不花錢嗎？難道你不需要毅力和毅力嗎？這些都是了不起的。
譚卓出道飾演《春之夜》（2009）女主角李靜，入圍第62屆戛納電影節最佳女主角
Camouflage.com：可敬。
譚卓：嗯，這些都是值得尊敬的品質。我現在覺得，這種人的毅力和毅力是堅不可摧的東西，它超越了别人。是以這些品質對他們來說是非常值得尊敬的。為什麼他們堅持自己的立場，甚至越來越好？這與他們的努力有關。他們的運氣不是偶然的，他們所有的結果都是不可避免的。而且，他們中的許多人說話，非常體貼，深刻，不像你看到的更膚淺的人。
有一次我在北京大學上法律課，一位很厲害的教授說，某位明星是怎麼嫁的，是很商業化的行為，這些怎麼玩的。老師說完，我舉手說，老師，我有一個問題要和你讨論。我說我個人覺得任何人都可以有權決定自己的喜好，可以喜歡譚卓，不能喜歡譚卓，沒關系。但你不能把所有的演員都放在如此片面和籠統的術語中，以至于他們都是俏皮的，這是不尊重的。比如像影視圈裡誰誰，這些行為藝人，都是真正的藝人，是很受人尊敬的。我覺得他也是一位實實在是學識淵博、有模式的老師，他說，我覺得你說得通，我隻是說得更片面，我為此道歉。
于是，我開始意識到自己的職業轉變，走出去自我介紹，說自己是演員，但之前我不想這麼說。之前人們問我做什麼，我不能編造一個不同的行業，害怕穿幫，然後我說我沒有工作，這不會穿幫。他們問你你是怎麼生活的，我說我媽媽撫養我長大，每個人都認為我做得很好（笑）。
一切都在變，包括自我體驗、成長，生活中發生的很多事情，内外的聯合角色都改變了我，也改變了我對表現的了解，自己的品格訓練、工作溝通、工作要求等都不一樣。是以我剛開始喜歡你剛才說的，我的工作多了很多，因為我告訴自己，要做好演員的工作，要好好工作，真的像演員一樣安排工作，是以我覺得以前的經紀人他們特别厲害，如果是我，我不知道該如何面對像我這樣的演員......沒有搭便車，但他們仍然非常偏袒我，愛我。我真的很感謝我一路上遇到的人，真的很好。
《愛》（2012）中的譚卓。
月亮， 病毒
Cambage.com：如果你不介意，你能說出現在的時髦的話嗎？抑郁症。記得"像做夢"，你告訴我，曾經被困在角色中，讓自己無法走出去，很郁悶。我認為在當下的背景下值得談論。
譚卓：很多人還認為抑郁症是心理問題，其實是一種真正的生理層面的病理現象。我們大多數人還缺乏這方面的認識，中國的環境對每個人都沒有很大的幫助，比如心理學家的專業精神，以及對此的治療也非常缺乏。
M mistypion.com：雖然很多時候可能很低，但你是否總是有一個目标或願景 - 比如說，成為一個更好的演員？
《你好！譚卓在樹先生》（2011）
譚卓：不，我是一個從來沒有沒有追求的目标的人，我沒有夢想，沒有理想。你小時候，老師叫寫作：你長大後想成為什麼樣的人？這讓我很受傷，因為我真的不想成為任何東西。但我沒有撒謊，那種感覺讓我特别不舒服，我覺得沒什麼可寫的。然後我回去和我媽媽讨論這個問題，她說，'你真的想做這件事，當你還是個孩子的時候，你說，"我要長大成為一名祖母。"（笑聲）大概是因為老奶奶以前和我們住在一起，全家人對老人很孝順，一切都是老人第一。我當時想，哇，奶奶的事業太好了！（笑聲）當我出國旅行時，當聖誕節問你想要什麼時，這真的是我最痛苦的時刻。我沒有答案，我沒有我想要的禮物。人們說他們想要一個網球拍，一個耳機，一件好衣服，一輛車，我不想要它。我在想，為什麼我甚至沒有一份值得期待的禮物呢？
Cambage：你似乎甚至沒有"短期目标"。
譚卓：從來沒有。
僞裝：比如，做什麼樣的演員，或者什麼展覽，感覺自己很随意。
譚卓：不是。
神秘網：是什麼阻礙了你？
譚卓：我不知道。（笑聲）我不知道是什麼阻礙了我，是以我可以繼續比賽，但我認為是這樣的：我是一個非常認真的人，我對比賽很認真。經常要準備一個派對什麼的，準備準備，肯定會讓很多人興奮不已。因為你覺得這還不夠好，那還不夠好，可以完善一點點，它一直在弄清楚。這尤其誇張。
僞裝：你的月亮是處女座。
譚卓：是的。心髒仍然需要更多的完美。這是一種内在的動機，我覺得這個标準是可以的，比這個标準少就不行了。
譚卓在《失控》（2010）中。
僞裝：是以，别人看着你好像很擔心的方式，其實你是養成的習慣。
譚卓：是的。性格決定命運。
迷失：嗯，它也讓你走下坡路。
譚卓：我不會錯過的，我越來越擔心。随着孩子長大，他們知道的事情越多，他們就越擔心。我以前和導演談一個問題，現在我講十個。（笑聲）這特别有趣。
凸輪影網：很好，下次可以休息一會兒嗎？
譚卓：我休息完了，我要重新開始。快要去標頭，拍完由餘坤執導的新劇，聽說好像有姜武老師，有兩位很優秀的演員，是以我很開心，總能見到這些特别有潛力的導演，非常優秀的團隊，出事，都是大家認真做事，得到一個優質的結果。
你看到的不是管道
Camouflage.com：從頭到尾，我們談論的一切似乎都沒問題。你與世界相處的方式也很好，通過扮演不同的角色來感受表演的力量，演員的力量，這些都是融為一體的。
譚卓：我覺得自己像個中醫，一般規律。比如我彈鋼琴、看書、做飯，我覺得自己在大方向，或者通過一件小事來了解，也許整個大印象正在改變。或者，如果你的整個大想法被颠倒過來，其他小事情自然會通過。為了整理自己，不要沮喪。（笑聲）
M mistymery.com：是的，想想我想做什麼，我能做什麼，我應該做什麼。
譚卓：就是想做，做不怕，不後悔，不後悔藥。敢于愛恨，敢于做敢，沒有大。你很簡單，世界很簡單，盡管俗話說得好。
僞裝：當你思考簡單時，它會讓你放松，讓你更專注于做自己想做的事情，并且做得很好。
譚卓：現在慢慢長大也發現，到現在為止，我還是有一部分孩子比較小。它與家庭，家庭環境有關，當然也與先天心靈有關，來自基因。也許我将來也會做同樣的事情，無論我多大了，或者像孩子一樣做事。這并不是說你真的不講道理，而是你會非常孩子氣，相信一些東西，簡單，美麗，有時很傻。總之，我覺得有時候人得有點傻，很少迷惑其實是很困難的事情。什麼必須如此清楚地探索？這真的沒有道理。你知道真相，但這不是真相。
M mistypeose.com：就像"這不是一個管道"（ceci n'est pas une pipe）？
Tanjo：Rene Magritte的畫作，我特别喜歡超現實主義畫家。哲學是這麼說的。
僞裝：是的，你用肉眼看到的世界，或者你看到的層次是有限的。世界又在變了，你隻能看到這一步，看不到未來。
譚卓：佛教其實是這麼說的。是以，粉絲看到的偶像是一樣的，其實他們看到的是自己的想象。你是心中使他完美的一個對象，是你的一個時期。我想是的，希望追求偶像的粉絲不要來罵我。
Cambage.com：這就是我們寫《金成武》時曾經做過的事情。他很少說話，隻給你一張臉，一張完美的臉。其餘的由球迷的大腦組成。因為他不能不說話就說錯話，這樣的偶像會很有名，他就像佛陀。我不是說不尊重佛陀，而是說他隻能給你精神上的安慰，如果你不看佛經不思考，隻盯着佛像去敬拜，而是阿彌陀佛，這是沒有建設性的。
譚卓：是的，我覺得這些可以用一個非常流行的詞，那就是跟着邊緣走。