導讀：甜蜜快樂結局的背後，是女人終于勇敢的自我成長，是家庭關系再次溫馨的确認，也是觀察節目"情感建構"最終趨勢的新落點。
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連續四個月，"戀愛中的女兒"每周三中午12點到達。
但節目的最後一集上線還不到兩個小時，話題話題"張玄瑞賽琳娜在一起"在微網誌熱搜TOP1，"節目上線了，我先到最後一場，看看他們是不是在一起了。"許多觀衆等待大結局最終揭示答案。
截至4月25日，《女兒之戀》共有193次熱搜，共有27次熱搜TOP1，62次熱搜在微網誌上，15次熱搜熱門微網誌TOP1。"女兒之愛"微網誌擁有38.5億次觀看次數和超過122.9萬次讨論。
這個觀察節目在2019年上半年成為名副其實的現象級綜藝節目。"以紀錄片的形式，以綜藝節目的形式傳播，節目本身的品質決定了它必須受到社會的好評。中國網絡視聽節目服務協會副會長羅建輝在最近的一次節目研讨會上評論道。
觀察課堂程式堆積Q1，為什麼會成為現象級？
去年以來，觀察節目一直蓬勃發展，2019年他們的"觀察點"仍然以情感觀察為主。在這些成堆的廣播節目中，從最初的情感實驗，到家庭式的真實關系記錄，它們以某種方式勾勒出當代青年精神圖譜，反映了社會生活的熱點問題。
在這一波浪潮中，"戀愛中的女兒"有什麼不同？
用節目嘉賓沈平的話來說，《女兒的愛》之是以好看，是因為"它真的一點一點地記錄了人生，隻有真誠的節目才能打動人"
在創作中，《女兒之愛》最大的特點就是跟随情感的發展，讓所有的客人都能在其中感到舒适和自由地玩耍，而正如任家璇反複回應的争議，"如何讓别人知道這不是泰本，才是我們生活中最接近現實的生活。"
運作精細靜音，程式不設任務，不刻意引導，讓觀察外的女兒們用自己的節奏展現出原有的生活，讓觀景室的爸爸們可以随意表達自己的觀點，這也是程式能夠足夠真實的原因。
一方面，他們遵循無劇本、無劇本、不剪裁的創作原則，節目完全由客人掌握預約的過程和進度，節目組隻負責處理預約。節目組無法預測下一位客人的想法和行程安排，半夜一兩點接到編劇的"臨時通知"是司空見慣的事情;
如果節目内容是一首靜水深流淌的抒情歌曲，那麼詞曲作者就是嘉賓。好吧，這個節目恰當地添加了一些美麗的和弦。
此外，即使在"觀察"層面，《戀愛中的女兒》與其他節目相比，對個人、家庭和社會都有多層次的觀察。對于螢幕前的觀衆來說，除了嘉賓的愛情生活，他們更能審視父親的态度，進而反思自己的家庭關系。正如該劇的導演兼制片人嚴吉所說，"一個人一生中基本上70%的時間都在處理這樣的人物關系，是以它有很強的社會共鳴，大概導演會想做的。"
在這次觀察中，戀愛中的人像實時螢幕一樣分享自己的想法，并在不同爸爸的互動中突出不同的家庭溫暖。這樣的内容設定從觀察現場衍生出節目内容，這是一個"體驗加補充加多方位溝通"的過程。對于女兒們來說，在愛情記錄過程中是要展現真相，在第二個觀察場景中是呈現父親的另一面眼，讓人物形象更加豐滿，同時将自我的主觀視角與他人的客觀視角相結合，使整體内容在溝通次元上， 價值取向的制衡更加和諧。
為了能夠看到《戀愛中的女兒》不是為觀察而設定的，每個人都成為故事的結構部分。就像上一集，程麗莎看到了幸福結局的淚水，張少剛在父親面前為張玄瑞挺身而出，情感叙事與各種關系交織在一起，這就是大衆分享的獨特之處。
從實驗到"情感建構"，上司力是觀察的終點
雨中，忏悔的聲音淹沒在雨聲中，"這勇敢，真的是為了自己的勇氣。"
起初這個姐夫的愛情并不樂觀，任家璇也經曆過人生的低潮，遭遇了婚姻的挫折，"跟了上去，我覺得這不是一個容易的決定，因為我忍不住想了很多。但最終還是覺得，想了那麼多，那不聽自己心裡的聲音。猶豫不決後，任正非的選擇變得更加堅定。
節目播出後，回報最多的是來自很多女性的情感認同。有網友用"三看正面"和"充滿人情味"的評論，"看完後會對自己愛有一點感覺，那就是勇敢地與親人接觸，勇敢去愛這個世界的事物，包括挫折......"
《女兒的愛》的一面是關于當代中國女性的。他們既有美麗又有智慧，也有艱辛和堅韌。更重要的是，表面上看，它似乎在講述女兒們的愛情故事，但它是關于這個獨立的人在思考、說和演戲，但它隻是通過愛情的視角作為參考。
這部劇不僅僅是一個短暫的約會，而是關于喚起女性意識和當代女性的情感訴求。中華全國婦聯宣傳部新聞宣傳部部長對節目的用意有自己的思考："女兒的愛"着力加強輿論對男女平等的引導，是倡導男女平等的先行者。它對建立女性的正确價值觀和浪漫觀有積極的影響。"
将約會過程融入到生活體驗中，不要看女兒們在人生的短短瞬間剛來過一次約會，而是最真實、最自然的情感和内心的分享。四個不同的女兒非常能代表不同階段的女性思想和生活态度，她們的經曆，以及父親的觀點經過激烈的碰撞後智慧結晶，可以用于所有人，具有很大的普遍價值。
在節目研讨會上，中國社會科學院世界媒體研究中心副秘書長陳冷炜将《女兒的愛》定義為家庭情感節目5.0時代的領頭羊，因為它達到了"情感建構"、"嘉賓在愛情的全過程中反思，為每個人提供了教科書式的觀察和投射"。"
當然，這種投射不僅限于戀愛中的當事人，更延伸到整個家庭層面。從節目的第九部開始，任氏姐姐的約會進入了更甜蜜的階段，但與"快樂的笑聲"相反，觀察室嘉賓任明婷經常流淚。"我的女兒絕對是爸爸的心，因為我曾經想過負面的擔憂，我在節目上看到兩個孩子都很開心，我其實很開心，"他說。"
《戀愛中的女兒》打破了代際溝通中出現的差距或問題。
通過父女關系的錄制和呈現，父親們首先鑽研女兒的愛情生活，觀察女兒的真愛甚至生活，"節目為兩代人增添了互相了解、互相認識的機會，年輕人追求真愛的真理、自信和堅定，是正能量的展現。"任明婷說。
沈夢辰的父親沈平也提到，這個項目對他的教育理念産生了微妙的影響——"'陪伴成長'是我從節目中學到的"，而傅元慧的父親傅春晖也通過節目看到了女兒的不同一面，"小傅的白紙情懷增添了新的豐富多彩，既為女兒感到高興，也期待與女兒一起成長。"
"共同成長"成為關鍵詞，而這恰恰是社會上許多教育問題的答案。
一個家庭究竟是由各種關系組合勾勒出來的？《女兒之愛》其實成為一種家居風格的建檔，它注重對家的溫暖呈現，用更多的細節将"無形"的愛變成一種"品質"的感覺，讓每一個普通人都能真正看到"家"在這種觀察中無限的能量。節目最後，任家璇和任榮軒的兩個女兒給父親寫了一封信，上面寫着：我隻是希望你越不擔心媽，你就越快樂。你來到地球的目的已經實作，因為你給了我和我妹妹的完美家庭。"
不同年齡段的女性的感受和家庭觀彙集在一起，最後呈現出"家"本身的内涵極其豐富。
通過婚姻和愛情的視角來反思"家"其實是一個有趣的視角，因為家是人生的起點，也是我們成長的源泉，也構成了社會多樣性的重要基礎。是以，《女兒之愛》通過選擇3個家庭，但實際上選擇了3個文化樣本，通過小家庭視角，現實叙事，我們也有機會看到這些豐富的家庭觀的精神滋養和智慧結晶。
有對愛的渴望，更積極的社會價值
在大結局中，任家璇終于變得勇敢起來，"我想，愛情這件事似乎并沒有那麼可怕......我真的長大了，接觸到更多的人，更覺得父母真的是我最無形的資産，是他們給我的愛，而且來自那個環境。"
原生家庭，會深刻影響人生道路的發展，包括每個人的性格、性格、行為都離不開童年的陰影，他們也造就了不同"愛"型的人。
在《女兒的愛》中，愛的概念是節目創作的出發點，也是重要的線索。
因為它不僅記錄了女兒們的愛，也展現了父親的愛。任明婷和妻子50年的愛情，家庭的和諧，帶給女兒們更加積極的生活态度。個人對家庭，再對整個社會，節目引發很多公衆可以參與社會話題的思考，"同時為大衆提供有風度、有品位的精神食糧"。
在播出的四個月裡，諸如應該向女兒支付多少保護以及愛情中的年齡差距是否重要等問題引起了棚屋中父親的關注。當然，這種讨論進一步擴充到社交平台，并成為一個被廣泛讨論的社會問題。《中國廣播電視報》編輯部副主任李保平認為，節目從愛情、感情、家庭中，容易獲得廣泛的共同感受和共鳴，能感受到創意團隊和廣播平台充滿使命感。
可以看出，在綜藝節目的發展中，芒果TV從來不做市場的追随者，而是作為開拓者和開拓者，雖然從小個角度看，但為整體的出現定下了基調。在情感觀察節目中，它提供了關于婚姻和愛情關系的多元化視角，并倡導了本土家庭的健康狀況。
關注"愛情幸福"這一重要訴求，不僅呈現了女明星重新認識自己、感受愛情的過程帶來的正能量，而且通過面對愛情，倡導愛在家庭和社會之外的話題上"不對立"，是具有廣泛意義的"婚姻教材"。
同時，這部劇對痛點的挖掘和公衆的共性是多層次的。在芒果TV的使用者畫像中，15至30歲的使用者占"戀愛中的女兒"的大多數觀衆，其次是45至60歲的使用者，他們占積極購買會員觀看Plus plus版本的使用者的40%。跨年齡觀衆更能證明節目具有很強的同理心，正如《光明日報》文藝部執行董事鄧凱所認為的那樣，"給觀衆上了一堂情商課，用思考換取愛和被愛的能力。
從某種意義上說，《戀愛中的女兒》是展現出一種愛情的視角，也是對"如何在親密關系中與人相處"的深入探讨，不斷嘗試以更科學、多元的情感理念，讓更多的觀衆體會到什麼才是正确的、溫暖的方式。正是這種深挖，恰恰符合這一社會需要，反過來又構成了方案可持續發展的動力。
在豆瓣上，最近一句評論說，"作為一個愛白，從來沒有愛過的傅元慧，要談過幾朵愛仁家的妹花，給海濤的野狗糧做夢，真的學到了很多東西。"可以看出，觀察各種各樣的品種确實創造了與社會互動的可能性：程式不再局限于觀察客人行為本身，而是将觀察愛的過程與與之共存的智慧，讓每個人都能從中得到教科書式的回報。
這一季的《女兒的愛情》已經結束了一段時間，但這種對愛情和被愛的觀察還沒有結束......