闫燕生接受上遊新聞采訪
如果像闫燕生自己說的那樣，背誦隻是他的愛好，那麼他在6月5日在重慶圖書館演講的幕後，面對上遊記者的鏡頭，是回到了他的老話：戲劇。從影視劇興起對話劇的影響，到幾位難得和記者紛紛列舉的那些年，從北京人民藝術走出大牌影視明星，到目前火熱評"小鮮肉"舞台上的戲劇......北京人民藝術劇院的老戲骨，前副總統對戲劇和舞台的熱愛，充斥着文字。
"很多演員出去都是沖突的。
闫燕生的"綠葉"角色
闫燕生不是科巴内血統。1974年，在調到北京人民藝術劇院之前，他是一名普通礦工，但正是他之前在礦山的經曆，讓他積累了豐富的基層生活經驗。在他的印象中，戲劇或戲劇受到了相對較大的"沖擊"，這始于電視的普及。
除了進入影院的人越來越少，另一個直接的影響是演員也開始搬出去。"就像我們的劇院一樣，還有陳小義......"顔彥生說，《異形姐妹》着火的時候，陳小奕并沒有從中央戲劇學院畢業。他們的課程實際上是我們北京人民藝術和中國戲曲之間的聯合（實驗課程）。"這個協辦的班級，在演藝界有着顯赫的聲譽來形容并不誇張。
著名演員于雙軒的父親蘇敏，當時是班主任。"他将我們劇院的一些風格融入到他的教學中。班上包括陳曉毅、徐帆、胡軍、姜山。閻彥生說，這些人之是以如此出名，其中一個原因就是他們在影視界如此出名。
"這部劇就像在我們的劇院裡，我們數了一千個人，有多少人（看）？"一個"外國姐姐"讓億萬人認識陳小一，從名聲到盈利，很多年輕人都願意去（打電視劇）。"在這一點上，嚴彥生非常情緒化。
"當然，他們願意回到戲劇舞台去練習，"他說。闫豔生解釋說，舞台最大的優勢是幕布不能停，上來必須全力以赴，走路，表演連貫。在闫彥生的印象中，一部戲的早年至少是三個月到六個月，"關于這部劇，這句台詞，我們都全心全意地沉思、讨論。"
在他看來，演員們心裡明白，重返戲劇舞台是一項非常大的練習。"和王磊一樣，自從他走進我們的劇院後，我就一直在看着他長大。剛來的時候，他也是一般戲劇的畢業生，跑龍服。他看到明年老演員們在舞台上排成一排，雖然他沒有扮演主角，但對他的影響是微妙的。閻彥生說，影視劇的邀請來了之後，他離開了，"但我相信在影院的這段經曆對他很有幫助。"
闫燕生說，外面的市場很有吸引力，不用說。"（由此産生的沖突是）很多演員其實心裡有一個沖突：他想演的戲劇，但外面可以很精彩。一旦你出名了，你就擁有了一切。"
本土化，傳統傳承也是一個"難點"
雖然已經辭去了北京人民藝術副總裁的職務，但顔彥生對北京藝術和戲劇藝術的關注仍然不時出現。"馮遠征成為副總裁後，主要關注的是演員的訓練和鍛煉，更有戲劇性。
正如無數的戲劇觀衆所津津樂道的，閻彥生說，北京人最厲害的地方在于，他們積累了很多優秀的矜持性戲劇。"如果年輕人重新安排這些戲劇，他們的表演非常有幫助......但也有"困難"。閻彥生說，比如北京人過去玩老北京的藝術比較有名，比如《茶館》，那是因為過去有一大批老北京人，比如老一輩的蘇某先生等等。但現在想保留劇院的傳統，排一些老平劇，缺乏這個。"
"很多年輕演員已經不是本地人了，他們畢業于中國戲劇、戲劇和傳媒大學表演系，存在一定程度的語言困難。閻彥生頗為情緒化地說，他覺得一種戲劇風格、傳統應該保留下來。"現在的本地特色相對較少，劇院将來會加強。
一些"小鮮肉"的台詞真的很常見
毋庸置疑，交通明星參演戲劇已經成為目前演藝圈的最新趨勢。當記者和闫彥生提到這一點時，他的态度基本上可以概括為半場的利弊。
"優點是它可以流動。哪個演員好，是明星，簽合同大家一起玩。"這有點像拍電影，"嚴說。明星們也願意玩。"在他看來，明星玩的戲并不是真正考慮經濟問題，"但也想鍛煉自己，去'玩'，去嘗試。如果他們排隊，隻要他們完全投入，這對他們來說絕對是鍛煉。"
緊接着，闫燕生笑着說道："說實話，不是我要踩誰，一些'小鮮肉'的台詞（關卡），我們才能看到，那真的是很籠統。嚴彥生說，他經常給一些電視劇畫外音。為什麼有些演員需要畫外音？他們可能太忙而無法來的一個原因，以及（和）重要原因之一是他們的線路不會走得太遠。"
"這些人（交通明星）進來的好處是有粉絲追逐，有市場，有利于促進戲劇的普及。但另一方面，嚴說，"這些戲劇可能很受歡迎，票房很好，但它們和他們一樣好，很複雜。"
大咖喱檔案：
嚴彥生，1952年1月9日出生于北京。北京人民藝術劇院國家級戲劇演員，原北京人民藝術劇院副院長，中國詩歌協會朗誦專業委員會委員。曾獲第十三屆廣播電視協會廣播劇"最佳男主角"獎，多部廣播劇"五一"工程獎，第十一屆全國小說系列"廣播藝術家"稱号。
上遊記者 文字/視訊 作者：Jin-Jin Photo Gao Ke