任博年是一位平民畫家。他帶着傳統的中國畫和水墨形式，從古城蘇州來到上海，在這個東西方文化融合的城市，刻苦學習，突破自我，熱情擁抱洋畫（包括日本的"浮畫"），傳奇般的崛起，甚至成為藝術界的"階級領袖"，在他的身體裡展現出上海文化善于融合的特色。
藝術家的藝術成就不可避免地受到市場的影響，尤其是像任博尼安這樣以繪畫為生的畫家。他在1868年冬天左右首次抵達上海，恰逢日本開放與中國的商業貿易，上海是首選的地方。許多日本人在介紹陶瓷、漆器、海鮮和"浮畫"的同時，中國畫家的作品産生了濃厚的興趣，嶄露頭角的任博年也引起了他們的注意。
東山絲竹地圖
任博年站起來對着仿古房的便箋扇，是上海一家大型書畫屋。在與客戶打交道時，他根據公衆的興趣悄悄調整自己的繪畫風格，結識了上海一些癡迷于藝術的實業家。據《海梅林》記載，光緒十年（1884年）是七月初，"九華堂"老闆黃金軒不顧大雪門的造訪。任博年被自己的友誼所感動，驅使着冰冷的繪畫天賦。黃金軒非常高興，然後從任博年訂購了很多畫作，使其聲名鵲起，畫作的價格也飙升。曾與日本書畫商人有過接觸，曾在上海、甯波、蘇州等地擔任官員的周小川對任正非的工作持樂觀态度，不僅提供贊助，還向日本人介紹他。讓他了解。胡公壽、張雄、胡鐵梅等人在書畫界與日本書畫界有很多聯系，有的去過日本。通過他們，任博年逐漸與日本書畫商人吉田、松浦英、瑞延薩諾、安踏智山等人接觸。作為日本第一代成功的企業家，黑田義彥很高興參與文化活動，并被《宣言》視為海灘明星。他在東京和上海經營樂山塘藥店，對畫家和畫家的作品了如指掌。松浦英是日本著名的書商和繪畫商人，因其在書法和繪畫方面的專業知識而受到中國同行的認可。1886年，任波47歲時，吳昌碩曾為他刻上一枚"畫奴"印章，并附上："博年先生畫得很奇怪，求道者跟着，沒有一刻，改了'畫奴'的名字，也很好的自我比較。"這意味着，作為一個冉冉升起的繁華城市，上海吸引了一大群人，北京幫、楊幫、彙幫、蘇幫商人紛紛來，很多人賺錢，然後開始收藏畫作。一些日本商人也趁機從一度供不應求的任博年訂購。
不過，任波的一年終究是睿智的、藝術的追求。他不僅吸收了歐洲的藝術技巧，還注重學習日本的漂浮世界畫風格。福士畫以其構圖的飽滿外觀、誇張的造型豐富、色彩之美、線條流暢，在當時的東方和東方藝術界産生了巨大的影響。任博年還巧妙地借鑒了自己繪畫中浮畫的構圖和色彩技巧。素有"任何畫之王"、"華珠三道圖"，全圖構圖飽滿，吸收了"紅畫"、"金畫"、"藍畫"等方法，與浮畫相伴。而《劍景》《風塵三人》等作品，則展現了歐式風格的技巧和理念。任博年吸收了西方繪畫和浮畫的長處，拓展了中國傳統繪畫創作手法，将海派繪畫推向了國際标準和藝術水準的高度。
耐人尋味的是，海派繪畫的興起離不開有效的社會運作，媒體廣告和繪畫出版是重要的助推器。當時，上海最具影響力的報紙《宣言》經常刊登任博年等著名畫家參與救災銷售的繪畫廣告。
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1887年秋，上海收藏家胡涠周收藏了自己收藏的100件任博年，收藏了《任博年先生的真畫》，并請吳大增簽名，《清親王，豫，精心裝裱，公開出版》。這成為海派藝術界頗具影響力的出版活動。在他的序言中："任俊波創作的畫作，無論風景、人物、花鳥，都有着拯救他們的古意，每看一眼自己的筆迹，都覺得漢人陳打開劉白去不遠處的人。魏周有一百幅畫，刻着永恒的傳遞。俞不懂畫，速度結束的問題，世人知之明，都會被俞為演講者。任波時年48歲，在上海生活了近20年。通過各方面的努力，他的作品不僅具有市場知名度和商品價值，湧現出一批特别收藏的他的畫作收藏家，而且引領了書畫藝術。他被譽為海派畫的"班長"，在上海聞名百餘年。
在相對較短的時間内，新上海人任波歲月在藝術園中脫穎而出，一場獨特的秀場，恰恰展現了海拜文化的精神海納百川，正是多方開放的海派文化為藝術家的藝術創作建構了廣闊的時空。直到今天，它仍然非常有啟發性。
（來源：中國書畫學報）