歌手兼演員韓木波
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韓木博在成為熱播劇《棋魂》中最年輕的職業九人棋手之前，曾有過十年的鋼琴生涯。從鋼琴小子到偶像，再到現在變身為演員，韓木博在自己的人生規劃上發生了很多轉折。
學習樂器和下圍棋在某種程度上是有一緻性的，都需要日複一日的無聊訓練來提高自己的能力。鋼琴男孩，偶像，演員 - 每個方向都花費了他的精力，時間和汗水。如果用樂器測試水準和圍棋測試段來比較生活，韓木博覺得成長更新有一點共同點：這是他選擇磨練和提升自己的道路。
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韓木波在群中拍攝，采訪期間演講的背景聲音是火車的轟鳴聲。
他飾演方涢，在當下熱播劇《棋魂》中飾演該角色。韓木博第一次在人物的演繹中加入了許多自己的了解。随着劇集的播出，從被拒絕到觀衆喊出"真香"，《棋魂》得到了肯定。而綜合的粉絲和普通觀衆的評價，韓木博對彼此的诠釋可以圈起來，讓人們看到了他的演技可以被塑造的可能性。
在成為演員之前，在2018年愛知才藝表演《偶像練習生》中擔任練習生的韓木博是演員。在舞台開始時，燈光在他身上錯開，他優雅地拉動大提琴 - 直到現在，觀衆都喜歡他的古典屬性。
這個放置在棋手身上的經典屬性也被建立起來了。《棋魂》是日本原版新聞社的少年漫畫，講述了"天才棋手"時代在職業棋手獲勝之路的影響下，以及以顔亮作為人生對手的故事（劇中所有名字）。韓木波飾演的方旭是蚜亮的哥哥，也是顔亮的父親，天下圍棋大師于曉軒的弟子，21歲就成了九口圍棋。方旭與燕家的關系讓他的劇很特别，從劇情層面來看，韓木波形容方旭是"時間與光的連接配接"。
這也是少年宮興趣班的一種選擇，但圍棋和樂器的傳播顯然不是等級制度。從國小習大提琴長大的韓木波承認，在拍攝《棋魂》之前，他并不熟悉圍棋。"小時候，我接觸過的中國畫比較多，書法，圍棋是很罕見的。這也凸顯了圍棋的生存現狀。"
"棋魂"韓木波飾演方旭
為了彈奏方旭九段，他給自己找了個老師。"我的老師是業餘五部曲大師，我告訴他我想打職業九人制，他真的很害怕。因為雖然是業餘的五段，但對于普通人來說已經是一個非常高的象棋存在。而職業球員和商事球員之間仿佛有一堵牆，職業九段，在看他簡直是高高在上。"
雖然拍完後對圍棋的了解仍然局限于基本規則和一般的走路方式，但韓木博對《棋魂》播出後的沖擊力還是很滿意的。"前兩天看到劉暢主任的朋友圈，表示他們的線上象棋APP在劇集播出後使用者增加，下棋的人數翻了一番。我認為這是一種樂趣。我們想做的就是讓人們再次意識到圍棋是一項有趣的運動。"
一個熱門節目可以吸引更多的人來了解圍棋，這本身就是一件好事。Chess Soul在漫畫系列的早期吸引了一大批日本青少年學習圍棋。韓木波在拍攝初期沒有看到原作，是拍攝開始後補一看。但他承認，這種單純的勵志青春，對他來說很有吸引力。"當我上場時，我承受着壓力。嚴格來說，在我進入棋魂組之前，我已經很久沒有拍過戲了，會擔心自己調整不好。而且該劇的作用非常關鍵，該劇是大IP，但優秀的主創團隊都非常專業。"
一個IP改編的成功有很多因素，尤其是海外版權對國内改編，很容易陷入模式化的陷阱。但韓木波對此有自己的看法：《棋魂》是日本漫畫，但圍棋是中國人。在拍攝過程中，我注意到，其實無論是漫無邊際的劇本，人物本身的情感都是互相聯系的。無論人物的形狀、語言是一層皮膚，在骨骼中輸出的值是否一緻。"
選擇自己的目标并朝着這些目标努力是給年輕漫畫家留下深刻印象的因素之一。Chess Soul在本土改編中保留了這種血浸般的能量，這也是為什麼很多觀衆都在呼喚"真正的香味"。
韓木波在演奏方徐的時候或多或少能體會到原來練習的感覺，這是一種前瞻感的沖突感，"音樂家和棋手會測試等級，但音樂家都是為了提升自己的情緒培養能力，而圍棋測試的水準雖然也提升了自己，但更多的是和别人競争——他們的意義不一樣。
為了扮演這樣一個富有、憤怒、才華橫溢的角色，韓木博付出了很多努力。"我找到了一種與競争對手相處的感覺。劉暢導演告訴我，不要完全跟着動畫去演，也不要演繹自己的感情。他喜歡自然的表演，會幫助我們調整我們的遊戲感。另外，我會觀察每個人的狀态，是以慢慢進入角色。"
作為一名走在自發的《安利》系列前線的演員，韓木博在采訪中也忘了向觀衆喊道："《棋魂》這部劇，在中國沒有目标作品，我覺得影視作品應該多元化，《棋魂》顯得非常新鮮粗俗，我們都可以去看。"
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玩完《棋魂》之後，韓木博對癡迷和愛情有了新的認識。
他從小就開始學習大提琴，并日複一日地練習了十多年。在他十幾歲的時候，BigBang開始着迷，一個想成為偶像的頭腦，甚至以改變父母的形象為代價，學習嘻哈和唱歌，然後簽約公司，進入公衆視野。
在談到這段經曆時，他說他從未感到後悔。"人生每個階段的經驗都是有益的，如果一個人喜歡做一件事，他就能快樂。練鋼琴就是這樣，象棋就是這樣，枯燥的練琴生活也給他帶來了不少收獲。
偶像的身份，承載着這個時代被追趕、被審視的雙重壓力。國内市場的模糊定義讓偶像和演員總是有一個不明确的中間價值。藝術家可以是偶像，也可以是演員：成為偶像意味着有流量，這是粉絲真正投入的資料，流量意味着更多的選擇和機會，在很多情況下，這對演員來說是不公平的。
雖然從偶像到演員的轉變在外人眼中總是有優勢的，但韓木博并不承認職業的概念。在他看來，它是偶像或演員，通常是人為定義的。"我不是演員，這取決于市場。我選擇成為一名演員，因為我想走得更深。"
在他眼中，用人的方向并不高，而隻是在正确的時間為自己做出正确的選擇。演員作為研究人員的職業生涯在很多方面更具包容性。"我喜歡成為偶像，當我在舞台上時，我很難忘懷。但現在我選擇成為一名演員，我過去的經曆也豐富了我的生活。"
韓木博此前曾在接受采訪時說過："成長本身就是一場悲劇。他在《棋魂》中飾演方旭，是職業九人中最年輕的，名氣小，有着天才獨特的驕傲和野心。但在角色的成長背景下，他不僅想成為一名偉大的棋手，他還有更大的野心。他想用自己的方式去推廣圍棋的普及和發展，他建立了一個網站，買了國際象棋隊，但那是與國際象棋無關的各類業務，行為減緩了他作為國際象棋選手的個人發展。這種專注感和分散的沖突貫穿于角色的成長過程中。
韓木博對這種沖突印象深刻。"我們所有人都長大了，成為别人眼中我們想要成為的人。包括我轉型為演員，也想看看我能不能做到，畢竟要當偶像，（因為我的年齡）留給我的時間已經不多了。"
他承認，我當偶像的時候壓力更大："我面臨着很多問題，生存問題，我能否在這個職業中生存下來。偶像是一種需要不斷磨砺、反複消費自己的作品，而東亞偶像的崛起趨勢讓市場上湧現出一大批同類型的藝人，在如此巨大的競争中，韓木博一直在等待被看到的機會。
"成為偶像的機會和時間成本是巨大的，成為一名演員更多的是挑戰自己和能夠完成另一部作品的快感。
他還談到了成長和選擇的痛苦。"當你不踏入社會時，你沒有清晰的圈子意識，但在那之後，你必須真正面對資源的競争。我認為成長是一個痛苦的過程，但事情必須從兩個方面來看待，折磨和痛苦，是達到高度靈性的一種方式。"
<>h1級"pgc-h-right-arrow"的演員選擇</h1>
在變身為演員後，韓木博的挑戰從舞台轉移到了鏡頭。他是那種需要回報的人，無論是面對觀衆還是對手的演員，他都覺得回報是他進步的重要因素。
當你是偶像的時候，來自舞台的回報是最直接的。唱得好，跳得好，能從觀衆的歡呼聲中判斷出來。演員則不同，演員的回報會變慢，一遍又一遍地對着鏡頭，等待作品播出。
"每次打球，都覺得可以和以前不一樣，如果台詞寫得太厲害，就會改成口語化，一個角色不能懸浮在天上，去調整。演員是一個沒有任何風格的職業，但要做得好，你需要做出回應。"
他仔細想了想，補充道："改善表演的過程首先是關于你自己的感覺，更多的練習，更多的與偉大的人合作，這個過程會很快成長。"
盡管是新人，但韓木博對自己有着清晰的認識。"市場和觀衆決定什麼題材占上風，演員不能隻是快樂，他們必須傾聽觀衆的聲音。他渴望有機會拍攝一些真正動人的劇集，無論是青春劇、偶像劇還是職業劇。"因為我沒有經曆過。前一陣子看了金高音主演的愛情片，喜歡裡面呈現的氣氛和質感。"
當他談到這件事時，他笑了，他在背景開車穿過火車。前進，而不是後退，是韓木博給我們的直覺印象。從偶像到演員，他為自己選擇了一條更艱難的道路。
當他最後被問到"你認為你在這個階段是一個好演員嗎？"那個會和我們談論痛苦和成長的大男孩笑着說："這不是我說的，應該由觀衆來承認。"
|十分之九
— 結束 —
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