由新人趙家民、朱元兵主演的标志性劇集《送紙風月》于10月11日播出。該劇講述了編劇高新月在遇到自己的劇本被改後，不小心闖入自己寫的劇本劇情，以女主角高新月的身份進入宮中，化解危機，完成了從侍者到傅進晉升的道路。
這種"小戲"由于Studio 95之後的原始陣容，雖然在視覺上似乎被抛棄了積極的風格，并沒有采用"Yen Jubilee"打開的Morandi色彩系統。但縱深來說，這就是所謂的"培養新人"，但處處都洋溢着濃厚的作風，甚至不難看出影視制作中這種雄心壯志。
"送風月的紙"的照片。
于婕微網誌宣傳插曲
2018年，《雁溪襲》爆紅反彈後，但後續的《餘川》、《餘松線》，包括今年的夏檔《玉樓春》，并沒有複制昔日的輝煌。由于系列多樣性時代的到來，該劇的影響不可能是同一天。
嘗到《燕禧戰略》甜甜的于正，近年來一直癡迷于視覺體驗和畫面美學，但最終表現出了較差的效果。在強化劇風氣的同時，伴随着不可避免的審美疲勞，更多的網友不僅不買賬，還對這種過于追求的所謂"進階感"基調提出了質疑。
《燕禧戰略》廣受好評
"玉樓春"顔色不讨人喜歡
因為劇集的影響力降低了，人群的力量也有限。2020年，《海獺不紅》沒能讓黃曉明、齊在熱火中質質提升，娛樂新一代男女演員都無法跻身偶像劇TOP級。原本最受寵愛的吳景燕、徐凱，因為演戲、個人道德等原因，近年來沒有達到預期。
"玉樓春"高開低低，讓王毅哲的主角，白鹿沒能走出圈外。但後來憑借非自制劇《周晟如前》《一生一生》的哭戲在白鹿熱搜榜上感染力，其關注度的上升，再次證明該劇的實力遠不如當年。
"玉樓春"王毅哲，白鹿
由"禧年政策"開啟的"Morandi Color"和"The Big Girl"這兩個交通代碼現在似乎已經失效了。
當然，在劇的風格上，一個是從劇的同質化問題沒有得到解決，二是從劇集在焦點時代，觀衆的能量過于分散，審美大衆的多樣性，想讓廣大觀衆得到大戲的認可， 更難。
面對發展瓶頸期，突破是未來搶占市場的必由之路。而"小玩""一紙送風月"是一次積極的嘗試。
《紙月》開演新人趙佳敏
首先是劇集的集中。節奏控制，"一紙送風月"節奏緊湊不拖拽。一集5分鐘，除了之前的總結，控制在3到4分鐘，可以算是一個短視訊，很符合目前網友遭受的現實，沒有時間去追求現實的戲。驚心動魄的打鬥過程被分解成一個小任務，每集，趙嘉敏飾演女主"高新月"都會在每個階段取得勝利，完成奇異更新。
其次，在基調上，以目前主流美學的古代木偶劇貼近、溫暖的色調視覺體驗，确實做到了在早期的"阿寶色"和後來的"莫蘭迪色"之間兩者之間的平衡。從首映的效果來看，網友們對"一紙送風月"的圖檔并沒有太多的嘔吐槽。
"一紙送風月"的語氣趨向于主流古代娃娃
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對市場的反應和偏好有一定的敏感度，積極向上，迫切需要找到新的流量密碼，讓劇火再次火爆。将年輕95之後的《一紙送風月》陣容聚集在一起，不像過去那樣強于在劇中那樣強勢宣傳，也可以看作是試圖利用這部劇獲得相對真實客觀的輿論回報，為後續劇集的制作提供新的思路。
畢竟，在古代甚至劇市上爆發出積極向上，從來不願意玩一直是微的風格。
《一紙送風月》趙家民、朱元兵
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