我擔心有一天技術會超越我們人類的互動，世界将是一個充滿傻瓜的世界——愛因斯坦
<h1>前言：</h1>
2020年1月14日，美國科學家宣布世界上第一個由動物細胞制成的活機器人的成功，震驚了科學界。
《2077日本鎖國度》是2007年上映的CG動畫電影，原作貶義，不少豆瓣作者将其定義為缺乏優秀和普通的作品。
十多年前看過這部電影，當有權做一種消遣，現在人們到了中年，對生活有了一些啟示，想想這部電影的很多細節。
今天，不是電影傳達的資訊迫使我去看現實，而是現實讓我主動去反映電影埋藏的價值，突然明白這是一個微妙的寓言，剖析了我們的時代。
故事情節并不複雜，日本已經掌握了能讓人類告别肉體的生化機械技術，這種危險的技術遭到了整個國際社會的反對，日本在一怒之下，切斷了與外界的一切聯系，并用高科技的電磁屏障覆寫了大地，開啟了封鎖狀态。
在這個國家被鎖了10年，外界看不到任何風草的屏障，可想而知，隐姓埋名的日本已經成為了所有國家的心髒病。
2077年，美國派出特種部隊SWORD從海上潛入日本，以查明到底發生了什麼。
Lockdown的日本代表了人類對技術的癡迷，而好奇的美國則象征着人類在面對技術時的痛苦和損失。除了電影之外，我們普通人又是技術的受益者，面對技術感到困惑和無助，他們有多熟悉？
當SWORD穿過屏障火線時，隻有女性隊員Wake Hill在隊長Ryan的掩護下還活着，故事圍繞着Wakehill展開，她被一個名叫Maria的神秘日本女人救出。
韋克希爾和瑪麗亞也是電影中的兩個主要角色。
按照正常的邏輯，Vichill的日本應該像《黑豹》中的瓦坎達一樣在地平線上閃耀，但她看到的是一個凄涼到極緻：一堵高牆，江戶時代的低棚戶區，街道上的行人，茫然地盯着，牆外，一條由金屬碎片制成的巨型折磨蛇，在荒野中尋找所有可以吞下的金屬遺骸。
這個棚戶區的名字叫東京！
牆内是一段逆行的曆史，牆外是危險的未知數，後來世界觀對巨人的攻擊，或許借鑒了電影。
重溫這部電影，我意識到所有反烏托邦的形象都是現實上的傷疤。
<h1>技術存在的價值将在貪婪中被逆轉</h1>
1、影片中關于鏡像表達的技術悖論
2007年電影上映時，網際網路如火如荼，依然承載着第一縷晨光，當時沒有多少人期待移動連接配接、算法推薦和人工智能等諸多新技術，将在短短十年内重新整理我們對生活的了解。
就像電影中鎖之國的創始人一樣，當反老闆發明生化機械時，日本人幻想着不朽。
貪婪是邪惡的源頭，為了追求永生，日本人接受了生化疫苗接種實驗，身體細胞逐漸異化，最終成為人體外殼的金屬軀體。實驗的逐漸淘汰變成了金屬屍體，這些屍體被磁力吞噬，最終變成了巨大的、吃金屬的蛇。
科技進步的最終目标是為了人類的進步，但人有欲望，一旦欲望失控，就會适得其反。
當韋克希爾使用高科技信号器穿透電磁屏障并與美軍司令部建立聯系時，太平洋的另一邊終于能夠掃描東京。他們驚訝地發現，在紅外成像下隻有一個生命，那就是韋克希爾。
除了她之外，東京沒有人，即使她在人群中逃避又大又重的鋼鐵守衛的追擊。
這個俯瞰鏡頭令人印象深刻，就像一個隐喻，每天都在匆匆忙忙，卻找不到自己的現代人？科技本該讓生活更美好，但是我們因為生活的便利和遠離社會的居住，每天都像機器一樣不敢停，生命的意義何在？
2、技術籠子的現實之憂
如果技術偏離了其原始目的，它隻能使麻煩看起來更先進。
例如，在工作場所引入計算機，最初實作了無紙化辦公，與列印機連接配接，紙張消耗量急劇增加，為了更高效地工作，各種新的辦公軟體和作業系統應運而生，一份工作演變成一些工作，簡單的事情變得更加複雜。
我們的生活也一直被科技壓得無聲無息，自從社交軟體普及以來，越來越多的人失去了真誠溝通的欲望，甚至害怕聽到鈴聲，和家人一起看電視成了一種奢侈。
從長遠來看，人類會成為科技的寵物嗎？技術是否已經成為人類貪婪的最先進表達？
早在1818年，英國作家瑪麗·雪萊（Mary Shelley）就寫了《弗蘭肯斯坦》（Frankenstein），其中揭示了技術與人性的悖論，弗蘭肯斯坦就是技術對人類缺陷的無限放大。
從新鮮無意識的感覺來看，人類接受新事物的時間正在縮短，如果有一天，技術失控，技術殖民化将比文化殖民化更快、更徹底，因為技術使用者在不知不覺中變成了怪物，所有的變化都可能在一夜之間發生。
我們是同一個物種，既有善又惡，不同之處在于，當我們擁有技術的力量時，做我們能做的事情更容易，如果不一定是好的。
看看電影中東京街頭的這些行屍走肉，帶着我們的影子。
<h1>技術給了我們世界，它讓我們失去了它</h1>
1、紅蛇不是某種作用，而是技術防噬菌體的藝術象征
《2077日本鎖之國》最讓人印象深刻的一套，一個是鎖國的電磁屏障，另一個是專門吞噬金屬恐怖蛇的。鎖住國障代表着科技對人類的囚禁和操縱，而紅蛇則代表着人芯的無意識異化和階級的重新劃分。
這種電磁屏障是日本的邊界，其營運商，也是生化機械技術的實際掌握者——大和重鋼集團。世界無法看到路口内部，這使得大河重鋼能夠在家中進行肆無忌憚的生化實驗。
至于大和重鋼BOSS，最終目标是用生化機械改造世界，實作真正的統治。
十年之内，所有日本人都失去了身體，所有的碳基細胞都被矽化并變成了另一種生物，盡管他們已經獲得了一定程度的永生，但自然意義上的生命在封鎖國家後不複存在。
可悲的是，很多人，比如瑪麗亞，仍然完整地保留了人類的記憶和感情，他們隻能眼睜睜地看着自己變成大重鋼的生化傀儡，或者早逝，成為蛇的食物。
在人類意識完全消散之前，他們靜靜地享受着牆内生命的最後時刻。
洪蛇是影片中最成功、最具象征意義的角色。它沒有生命，但它可以吞噬所有的生命;從某種意義上說，紅蛇具有上帝對嘗試人類的視角。
蛇是由在突變中死亡的人類金屬屍體組成的，它就像一個死去的清道夫，帶着一種苦澀的怨恨，無論是吞噬屍體還是吞噬重塑的人類，誰身上有一點金屬，都可以被它嗅到并跟随它。
是以，在全國人口被洪水蛇吞噬之前，剩餘的人類意識公民聚集在東京，建造高牆阻止蛇。
瑪麗亞和她的抵抗是其中的一部分，即使他們失去了身體，也沒有放棄為人類尊嚴而戰鬥。
2、AI動物年齡大，每個人都有被吞噬的可能
電影上映十年後，雲資料和算法的時代已經結束，科幻片中的人工智能已經進入我們的生活。
瑪麗亞的痛苦，不久前退休的李世石應該有深刻的了解。他與年輕的AlphaGo戰鬥了很長時間，得出的結論是，人類棋手永遠無法擊敗人工智能，是以幸運的勝利很可能成為人類的贊歌。
大多數人沒有意識到技術背後的風險，隻是享受生活和飲食的便利。
比如網購界面商品，就像敏感的鼻子一樣，總能嗅到我們的喜好，為我們節省了大量的搜尋時間，同時，我們深度過濾的能力也被無形地削弱了;
大資料和雲計算的個性推薦，為我們節省時間，也代替思考，讓現代人離真實的資訊共享和資訊自由越來越遠，每個人都被數字孤島包圍，生活被算法一點點量化和吞噬，不知不覺中，人變成了一個機關的流量。
如果有一天，算法有自己的想法，并且脫離了人類的控制，那将是令人窒息的。
十年後，我才真正明白了紅蛇的含義，它象征着非人類能力的技術災難，總是嗅着人們的快樂和悲傷，進而去尋找和吞噬每一個情感生命，最後讓它變成一個沒有靈魂的軀殼;
鋼鐵大而重，是我們現實中控制技術的象征，但不是靠科技來控制少數人，他們站在頂端，用技術控制着大多數人的心情，老病重，壟斷社會資源，最終讓大多數人變得比社會性動物更無助的AI動物。如果這個寓言成真，現代人類的人工智能動物時代将結束。
當人類試圖打開未知的世界時，誰知道是阿拉丁燈還是潘多拉的盒子？
<h1>守護者的感受和尊嚴是一切進步的初衷</h1>
1、影片主角犧牲，宣告人性重生
回到影片中，當韋克希爾踏上日本大地的那一刻，這個島國隻剩下廢墟和沙漠，在東京的城牆内，一群死人看着自己的身體日複一日地變化，沒有任何多餘的力量去拯救，他們每天晚上靜靜地看着夕陽，等待着死亡的到來。
另一方面，瑪麗亞的抵抗隊一直在與大河重鋼的死亡作鬥争。
但又大又重的鋼巢建在海上，戒備森嚴，無法渡河，即使手裡拿着最快的運輸工具，也無法在老巢裡每天準時關門，成功潛入。
韋克希爾的出現給了瑪麗亞最後的希望。
瑪麗亞需要瓦克希爾穿著火箭彈的劍射戰服，在舊巢門關閉之前偷偷溜進總部，同時拖著一根長長的金絲來拉扯蛇，摧毀又大又重的鋼鐵。
我以為韋克希爾是電影中的第一個角色，她是美國人，代表着外界的救世主。再看電影，我完全被瑪麗亞征服到死亡的大義，她是《2077日本鎖國》的第一主角，因為她，這部電影有生命的韌性。
即使她是一個隻剩下人類情感的機器人。
最後，在韋克希爾的幫助下，她進入了堡壘，用她的金屬身體吸引了蛇，這與反BOSS一樣。
影片結尾，日本被徹底摧毀，不是一個人，而是在廢墟上飛了一隻蝴蝶，這個悲傷到凄美的情節，很日本。
2、那些回歸真正美好的，是我們美好生活的理由
如果明天的世界感覺不到體溫，總會有一些人，會努力讓時間倒流，畢竟隻有前一天是慢的，馬郵件是慢的，生活才足以愛一個人。
瑪麗亞臨死的那一刻，我明白了東京為何成為江戶時代，有些眼淚，原本留下來的人懷舊生活，維護着死亡的尊嚴。
這部電影是對現實的赤裸裸的影射。
如今被AI資料包圍，人性可以計算，感情可以實作，即使是各種真人秀綜藝節目，也能在人性戲劇性的一面的無限挖掘中，利用沖突來赢得關注。
希望可以買，感情可以租，孤獨可以交換，友誼可以表現，愛情可以消費，一切都是流量，最後加載到各種APP中。
科技存在的價值在于将人們從繁重的勞動中解放出來，專注于追求精神升華，而不是用外在的便利來消除人們内心的感情，但實際上，科技讓世界變化太快，停不下來，就連科技的創造者都疲憊不堪地去應對， 不知所措。
有多少人懷舊，有多少人心不想被"現代"生活禁锢，多少歌唱得自由，多少被壓抑的心向往真正的自由。
今年跨農曆除夕，李子軒在月光下的鄉下，奏響了一首《憂慮》，一杯自由，一杯死亡。她向全世界開火，說明了一個問題：現在太多人，想要掙脫一個看不見的桎梏，回到當時的記憶中，活着，似乎已經知道了，卻永遠消失了。
否則，它并不能解釋我們變得不快樂的事實。
這就是《2077年日本被鎖起來》告訴我的。
<h1>結束：</h1>
進步不是一個事件，而是一種需要——斯賓塞
影片中的情感線，我在上一篇文章中沒有解釋過，想把它放在最後，把它變成一束光。
失蹤的劍隊長瑞恩并沒有死，他被大河帶走，瑪麗亞和韋克希爾最終救出了瑞恩。
其實，瑪麗亞是瑞恩的前女友，當她第一次看到萊恩救韋克希爾時，心裡已經不再擔心了。
又大又重的鋼巢，在洪水蛇的吞噬下，快要坍塌了，為了不給瑞恩帶來負擔，瑪麗亞像一個月一樣擁抱着，決定也這樣做。反老闆是日本最後一個未出生的人，他的死意味着國家的毀滅。
臨死前，瑪麗亞在耳邊低聲說："這次我們不再分開了，因為她知道十年前，當他是一位才華橫溢的科學家，而他是調查他科學研究的搜尋官，作為一個老同學。
而當紅蛇撞上海重鋼總部時，它必須經過東京。為了摧毀又大又重的鋼鐵，東京異化中剩下的人類打開了城牆，讓自己被折磨的蛇吞噬了。帶着人類的仇恨，紅蛇最終吞噬了又大又重的鋼鐵。
一部幾乎沒有感情的電影，所有的感情終于爆發出來了。
看到結局，才知道這部電影的精湛之處：在人性的科學牢籠裡，多麼掙紮，更加壓抑，從那一刻中掙脫出來，是多麼的驚人。
是以，這部電影并不平庸，但我一開始并沒有了解。
當21世紀進入第三個十年，科技、流動、人工智能，終于回歸到人性的選擇，回歸到内心的需求。
也許在新時代，冷靜是一種思考，溫暖是一種力量。人工智能足夠聰明，可以取代人類的天性，對我們來說，在可能到來的人工智能動物時代，有多少瑪麗亞人還活着，這一點很重要。