第17期 作者
藝術家： 于朝陽
1970年生于河南省南陽市，1996年畢業于中央美術學院版畫系。
現工作生活于北京。
法蘭克福的茶
好在不遠的地方，他帶着一袋岩茶走了，臨走前還把那老李送給清華瓷杯塞給李。此刻，除了遠古博物館的奔波，很少能靜靜地看一眼古老的歐式壯麗黃昏，不是咖啡，而是這杯茶，在這個綠色的花杯裡，有一種優雅莊嚴的崛起。人們到了中年，偶爾的儀式感其實就是給自己一個宏偉的呼吸理由。
萊比錫藝術博物館。德國統一前後的藝術。在這次展覽中，我能聞到一股來自社會主義國家的奇異氣味。當然，除了德國藝術一貫的壓抑和粗犷之外，還有一種明顯的凄涼和憤怒，有的甚至是血腥的。
梵高與德國的戀情
德國人還必須在秋天展示他們的身高。問一個朋友，副标題是德國的愛情。忘了梵高是否提到他愛上了德國人，前幾天在泰特美術館的展覽基本上是一個想法，那就是梵高和英國。就好像日本人還出版了一本圖畫書叫《梵高與五人制圖畫》，這種以國家名義和一位藝術家攀升親人的真是舉起了藝術家，哪怕是我們私人授予人民的藝術家梵高。直到最近幾年，我自己才純粹出于視覺原因認真地回頭看他。童年的影響更像是對藝術家生活的想象。不知道有一天能不能在我國舉辦一場名為《梵高與中國》的展覽，隻是想不出任何理由撤資。
斯蒂德畫廊的木刻展
一個平面展覽，喜歡看這樣的展覽。包括規模，與英國相比，德國的展覽設施更好。看到很多木刻版畫，我更喜歡早期表現主義的克制和節制，而不是新表現主義的狂野和粗糙。或者，正是人類容忍度的降低，隻有更瘋狂的東西才能喚醒和刺激他們。
恩索的小畫
一個非常好的恩索，還有一些大師的小作品。每次去新博物館，都會有一些意想不到的收獲，你會發現一些心儀的藝術家從未見過的作品，一種熟悉的陌生感。有些過去喜歡現在不再喜歡，今天不看因為現在有了比較成熟的認識。美術館基本上是決定藝術品未來生死的地方，有時同樣的考驗也适用于活着的人，這種探究的尖銳實際上決定了這些從業者的未來。
将生活帶入博物館
在斯蒂德畫廊的一個小展廳裡，挂着一些巴塞利茲的早期作品，除了代表榮譽之外，很難想象我們的博物館會這樣做。随着中國畫的有序傳承，把一定放在董啟昌、石濤、八座山人、黃冰紅序列後面，可以發揮超前覆寫棺材的效果結論。當然，我們已經有很多在世的國寶藝術家來填補這個空白，但似乎總有一條狗尾巴在繼續。
德累斯頓的陰影
幾年前，當我第一次來到這座城市時，我被古老建築的黑色所震撼，這是戰争的遺物。我更喜歡戰後德國的做法來保護這些戰争燒焦的表面，這些表面幾乎與歐洲任何閃亮的城市都不同。我知道對旅遊心态仍然有一廂情願的想法。到了晚上，随着酒店的黃色和路燈，它是籠罩在陰影中的黑色教堂。
德國古典造型
在柏林國家美術館看到的，一個小的Fronceska，透明，幹淨，昂貴。在一群古典畫作中。這次古典繪畫之旅已經不是過去的事情了，除了少數幾件傑作可以再次看到，大部分都離得很遠。中世紀比較好，不油膩和天真，其餘大部分都不用醬油。古典繪畫到印象派在真正的氣體量耗盡之前。生活方式的改變不可避免地導緻觀看和藝術的轉變，這是事實。
克拉納赫的銳度是我一直以來喜歡的古典風格的典型，與《圖勒的莊嚴》不同，克拉納赫的畫作總是充滿了一種奇怪的氛圍。他長而堅硬的輪廓經常在博物館的壁畫中一眼就能認出來。該名單還包括Grunewald，Friedrich和當代Richter，Baselitz等。我一直認為德國藝術具有瘋狂和理性的結合，這種特征使它們在面對流行和全球化時不那麼容易受到侵蝕。
當代藝術的仙女
半天去看兩家當代藝術畫廊，外語是路的空白，如果留下文字的描述，基本上是一團霧。但我能感受到隻有當代人才有的脆弱和單薄。多年來，除了誤解和誤讀之外，我不再試圖以更大的熱情去了解它。這些藝術的背後有太多的虛無主義，即使有些作品确實顯得誘人和充滿童話。
德國在森林的另一邊
在最後一天，我決定畫柏林的森林，這條線的任務就結束了。首先在柏林愛樂樂團前畫了廣場，穿過馬路，進入了森林。在柏林的八月，夏天的氣溫并不高，甚至有點寒蟬。隻有一兩個行人偶爾沿着森林裡的沙路走着，空曠而神秘。有那麼一刻，我一直在思考這些年來我所熱愛的德國藝術，在這次旅行中，我能感受到他們對國籍的有意和無意的強調。如果有一個德國精神名稱，那麼從法蘭克福、德累斯頓到柏林都能隐約感受到那種呼氣的特征。或者在國際當代藝術的潮流中，不是每個人都能堅持自己的三分，它總是在碰撞中獲得新的形式和機會。看看我們自己，我想起了我包裡搖搖欲墜的藍色瓷杯。
這本書的最後一張照片，我決定畫一片茂密的黑森林。我畫過紐約的中央公園，感覺很棒，但我一眼就能看穿它。柏林的這個公園，叫泰爾，并不大。也許是地理上的差異，這片森林看起來難以穿透，影響深遠，我覺得在心理上比較遙遠。
我用雕像畫了一個池塘邊的森林，我不知道雕像的名字，就像我幾乎對這片土地一無所知一樣。
小V X：藝術家寫的
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