Chris Rock與Saw的組合似乎令人難以置信。畢竟，這位精力充沛、快言快語的喜劇演員從未有過在恐怖電影中表演的經驗。在"靈魂之鋸"系列的第九部電影"螺旋：來自電鋸"中，飾演刑事警察的吉克的克裡斯剛剛出現在脫口秀節目中，嘴巴犀利，嘴裡揣着"阿甘的故事"。但當故事帶出他痛苦的過去，以及陰險的職場人際關系時，影片犀利的幽默，突然從插頁打嗝變成了消極的自衛。從他對世人的冷熱态度中，我們逐漸體會到，一個精力充沛的執法人員，獨自一人與環境的腐敗，以及日複一日的無力感去扼殺戰鬥精神。
《魂劍》系列從不缺少警察。有些人輸給了惡魔的陷阱把戲，有些人拿走了兇手的衣服。但無論如何，好警察和壞警察隻是因為需要正義和邪惡而誕生的，它的形象和個性可以說是薄如紙。在角色的深度和魅力方面，《捉鬼敢死隊》系列從未能夠與《拼圖殺手》約翰·克萊默的英雄相媲美，迫使他既是英雄又是反派。從《靈魂之心2》和《靈魂之電鋸3》一開始就摧毀了克萊默在第一集的謎團，卻讓他成為社會制裁者，在觀衆心中有着反英雄的姿态。克萊默退出後，捉鬼敢死隊系列再也沒能甩掉他的鬼魂。由于續集無法讓他起死回生，後續故事隻能從克萊默的"高潮"到混亂而令人厭煩的繼任内讧來追溯。
令人高興的是，《死亡漩渦》并沒有讓自己陷入這個泥潭，而是創造了另一個與衆不同、有血有肉的新英雄來留住觀衆的心，并且一直在《靈魂之鋸》系列中飾演空間有限的警察。這樣的安排使得《死亡漩渦》猶如警匪的推理劇，加上這一集不再以集體監禁或生存遊戲為賣點，讓觀衆可以跟随刑警吉克走過離奇的警察殺人場面，在拼湊而成的《拼圖殺手》模仿者的真面目，也梳理出城市底部的黑暗真相。
《死亡漩渦》即使換了片名，其實依然是真正奪魂的9号。它仍然有豐富的多線劇，并以緊迫的社會問題為主軸，主角和受害者的命運緊密相連。影片中的殺屍器官依然是就地材料組裝的工業風格，操作看似合理是牽強附會。在曾參與多部續集的導演達倫·恩斯特·布斯曼（Darren Ernst Bussman）的刀下，《死亡漩渦》也複活了《魂劍湖》系列的高速跳躍畫面，比如音樂視訊，以及鮑斯曼偏愛的豐富視覺色彩。影迷的熱門主題旋律《Hello Zepp》也缺席了影片。
但另一方面，《死亡漩渦》在維持現狀的同時，也淡化了謎題殺魔的儀式魅力。它大膽地抛棄了《捉鬼敢死隊》系列的玩偶标志，宣告了死亡遊戲的開始，不再是演員托賓·貝爾給益智殺手疲憊靈魂的低沉嗓音。對于粉絲來說，這就像宗教放棄了用于識别的圖騰或神聖物品，讓信徒感到不知所措。
揮手告别克萊默時代，這是《魂劍戰魂》的新開端。
這一次，模仿者沒有跟随約翰·克萊默作為神或導師。相反，他摘下了克萊默的偶像王冠，切斷了過去的派系鬥争。《死亡漩渦》不再以托賓·貝爾（Tobin Bell）或約翰·克萊默（John Kramer）的形象為改變社會的行動号召。然而，純粹的信仰實際上比個人崇拜更具感染力和煽動性。
這個想法得到了暴力的邪惡誘惑的支援，在《死亡漩渦》中追捕謎題殺手的警察是第一個接受測試的。在維護城市秩序的名義下，街頭暴力執法的警察，加上官員和官員的蓄意縱容，在不知不覺中，以沖突的方式踐行着拼圖殺人犯所倡導的非法司法。
有趣的是，為改革警察社群而奮鬥的吉克，有點讓人想起約翰·克萊默（John Kramer）成為惡魔之前。當他最終走上與模仿者的興趣之路時，他所處的腐敗環境，以及他心中積聚的憤怒，足以将他推向謎題殺手的繼任者的位置。《死亡漩渦》至少從合理的角度描述了極端的憤怒和絕望，以及如何逐漸扭曲一個（群體）個人的道德感受或價值觀，與前幾集中模糊的"覺醒"或病态崇拜相比。吉克與模仿者之間的互相信任與共鳴，無論是帶領蛇出洞的計劃，還是預示着繼任者的新生命，恐怕在策劃第10集誕生之前，都會是一個令人不寒而栗、發人深省的問題。
鑒于近年來美國種族暴力和警察虐待的争議，不難想象，故事的原作者克裡斯·洛克（Chris Rock）創造了這個故事。類似的問題在《捉鬼敢死隊2》中也讨論過，但它更像是一個關于水的案例研究。《死亡漩渦》簡化了兇手犯罪的過程和對虐待的描述，将更多的關注對警察社群生态的觀察，包括吉克的内心世界、菜鳥搭檔的經曆、公衆對警察的不信任，以及警察系統的關閉，都與執法的主題有關。它賦予了《益智殺手》更強的使命感和合理的犯罪動機，也賦予了《捉鬼敢死隊》系列延伸和玩樂的核心問題。《死亡漩渦》或許可以說是向約翰·克萊默緻敬和告别，但對于《捉鬼敢死隊》的傳說來說，這将是一個新的開始。