"雜貨店"的大名鼎鼎，是很多人即使沒看過，也聽說過它。這是遠野貴武的小說，講述了長篇大論的雜貨店的麻煩故事。從表面上看，看似不尋常，而且似乎與遠野平時的犯罪推理大相徑庭，但實際上小說的結構相當巧妙，通過幫助，應答信件串聯回到過去，而現在，接下來的三個時空，會是一群看似無關緊要的人緊密相連。
在語言課上，大家面前，老師總會說要寫散文要散開。這是任何人都會說的，但要實作起來，是相當困難的，而"救濟雜貨店"是遠野貴武曾經變成一個簡單的，但有一個偉大的魔術寫作嘗試。很多人不明白為什麼《雜貨店》能成為遠野貴武的代表作品，其實是一部簡單有效的作品。
和遠野的其他小說一樣，《雜貨店》也是電影改編的熱門IP，年底，由王俊凱、帝力澤巴、董子健主演的中國版《雜貨店》上映。
為了展現其中的與衆不同，日版《救濟雜貨店》在國内上映的電影片名做了一點改動，叫《龍丘憂慮雜貨店》。
票房成績...我看了第三個，當時天氣相當冷，剛剛超過800萬。
坦率地說，改編遠野的小說很難。改編翻拍意味着權衡取舍，但遠野最強的是結構，其次是劇情。所謂拉動整個身體，一旦結構、情節發生變化，那麼就會影響整體内容的變化。有點神秘，但确實是這樣，你看所有翻拍的遠野貴武的小說作品，《嫌疑人X的外表》也不錯，《白夜》也不錯，無法達到原作的高度。也許其中最好的是《伽利略探》，因為它被改成了電視劇......
是以，雖然是日本人自己的"龍亞索憂慮雜貨店"，其實産品隻能說是一般的，而中文版放在一起，勉強說，至少《龍葉憂慮雜貨店》沒有中文版那麼"難"。
本文無意對影片進行細化闡述，時間線解讀也不錯，解脫靈魂雞湯也不錯，或者其他類似文章應該更像牛毛。我想談談這部電影的導演，某個圈子裡著名的光木龍。
這個圈子，孩子都不适合。
現年54歲的日本軟色情片領軍人物，一開始是日本另一位地下軟色情電影導演中村的副導演，28歲開始執導自己，完成了自己的處女作《性虐待！暴力女孩。
1982年28月28日，當日本整個電影制作業面臨一股新生力量時，在電影史上，我們稱這種力量為"新浪潮"。與當時世界其他地區的新一波電影不同，日本電影的新浪潮尤其大膽。
用拉流的話說，就是規模很大，各種下三條路層出不窮，實驗性強，内容清晰，很有爆發力，但偏不倚讓你看到各種不舒服。很多朋友都熟悉著名導演江戶島導演的傑作《感官王國》就是在那個時期拍攝的。在許多十大禁映影片中，《感官王國》都有一席之地。
日本電影交織着對男人和女人身體的癡迷，他們對核污染的焦慮，以及對軍官的沖突心理。日本最早的軟色情電影之一《黑雪》講述了受紅色思想啟發的妓女暗殺美國軍官的故事。
雖然環境如此，但光木龍一号并沒有走政治、有形的道路。長相有點粗糙的大佬，更感興趣的是精神和肉的本質，什麼是快樂，而這麼長時間做影像實驗，這也導緻他長期徘徊在行業的邊緣，不被主流所接受。
直到20世紀90年代，他才逐漸從地面走向地面，将他對柔軟的迷戀與流行故事相結合，成為日本情色電影中的佼佼者。
有人談論受虐狂關系，官方小說家對"不忠季節"的性幻想。
還有《東京垃圾女郎》的城市悲劇。
其中最著名的是振蕩器，它給光木龍帶來了國際聲譽。
進入相對主流後，《光牧龍》一部電影的實驗氛圍要弱得多，取而代之的是強烈的孤獨感，對女性的特别關注。這三部電影實際上都是關于女性的孤獨。有性，但很難有愛。有工具，但很少有人真正了解它們。
是以，從某種程度上說，光木龍一世和同樣執着于城市男女關系的王家偉，具有了這樣一點一點的意義。
近年來，《光牧龍》一部似乎有點轉折，越來越多開始對電影做出一些溫暖純潔的熱愛，讓人有點......接受無能。比如前一年的初戀《閃亮的愛情》，以及《夏日螢火蟲》的治療部門。"夏火蟲"也有和"救濟雜貨店"雜貨店和經營雜貨店的老人一樣。
也許，雜貨店，對于光木龍來說，一個是一個複雜的酒吧。
時間和空間是美好的。在故事中，Longyeat雜貨店将許多角色的時間和空間聯系在一起;
也許，人老了之後，敏銳的，侵略性的，荷爾蒙，真的會相應地減少它。畢竟身體強壯，意志力強，生活更好，但也不能打敗時間啊。