在球場上，後衛不像進攻型中場那樣具有技術和創造力，但他們由防守控制。順便說一句，後場是與球隊進攻聯系的樞紐，就像克魯伊夫的内斯肯斯，普拉蒂尼的好搭檔蒂加納和齊達内的麥克利斯一樣。這是一個偉大的材料在後面。
球盲濾鏡，布教授
盡管後腰位置默默無聞，但自誕生之日起，後腰的位置在球場上發揮了不可估量的作用。下面，我們以曆史的發展和變化為主線，然後結合球員的案例來展示後背的風格。空間長，建議再看一次。
後場活動的位置和區域
< h1級""pgc-h-right-arrow"資料軌道""33">背靠背傳球，蒙蒂，博日克</h1>
當時為尤文圖斯效力并成為三屆斑馬隊冠軍的蒙蒂屈服于墨索裡尼的脅迫，加入意大利國家隊并幫助意大利赢得冠軍，在對陣奧地利的半決賽中成功瞄準了當時國際足壇最有天賦的球員辛德拉爾。作為20世紀30年代最好的足球運動員之一，他天生就有一個獨特的愛好。他不想把球過多地留在腳下，他甯願從對方的腳下抓住球，然後通過長傳先把它交給進攻者。他有很多綽号，但他打球風格最明顯的展現是"雙寬"來表揚他在中場的控制力和統治力，但同時由于他兇猛的腳，經常采取犯規動作來阻擋對手，也被稱為"野獸"和"屠夫"，即使他的身高隻有167厘米。
他的踢球風格在後場的開局清晰地展現了職業足球的精髓。即使在那時，也沒有後腰這樣的名字。
路易斯·蒙蒂
在20世紀50年代初，匈牙利是普斯卡什和高知斯等超級巨星的故鄉，不僅在1952年赢得了奧運會足球金牌，而且在世界杯決賽前50年至54年創造了36場不敗的比賽。雖然普斯卡什率領最耀眼的前鋒線，但坐在中場的博日克是球隊的指揮官和進攻中樞。博日克的搶斷輕盈幹淨，犯規少，視野開闊，頭腦冷靜。他的大部分助攻都依賴于精确的長傳球。他也是組織形背部的祖先，為未來的法爾考和雷東多指明了道路。皮爾洛和阿隆索的風格與博日克非常相似，他們也曾在各種場合稱贊這位傳奇明星。
博日克
直到上個世紀中葉，足球仍然是進攻的趨勢，一個令人信服的事實是，4-2-4陣容蓬勃發展，通常球場上的進攻球員比防守球員多，球員喜歡進球甚至足球比賽。
< h1級"pgc-h-arrow-right"資料軌道""45">防守開始變得重要，有一個後衛</h1>
到1962年世界杯，當超級巨星貝利在首場比賽中嚴重受傷時，巴西教練何塞·莫雷拉無助地改變了4-2-4的體系，并在中場增加了一個不知名的齊托，紮加洛和迪迪已經到位。這一反應對足球的發展産生了深遠的影響——齊托在一段時間内是巴西的替代者，盡管他的成就遠不及當時的加林查，但他在中場的出色表現仍然吸引了世界足壇的目光。世界杯結束後，很多球隊開始效仿莫雷拉的榜樣，在中場設定了一個類似齊托的防守球員，這是後衛的原型。
進入20世紀80年代，後場已經成為球場上不可或缺的核心位置。在1982年世界杯上，巴西的法爾考和意大利的塔爾德利一舉奪冠。法爾考創造性地創造了現代足球藝術的後腳跟打法，他承擔起了球隊進攻防守的責任，以及球的風格，讓世界足球為之奮鬥。
自20世紀90年代以來，國際足球變得更加戰術化，比賽發展得更快。而且我們也意識到，後防線是前方的一把鎖，如果你有一個丈夫的時候，好的後背，就意味着球場上有兩道防線。有一段時間，後衛如雨後春筍般湧現，最好的後衛幾乎都集中在以防守聞名的意甲，比如荷蘭人裡傑卡爾德、俄羅斯人薩利莫夫和葡萄牙人索薩。巧合的是，他們都是意甲最好的球員，在這個位置上表現出色。
保羅·索薩
在1994年世界杯上，全能的巴西教練佩雷拉決定放棄西奧伊的明星津貼戰術，而是使用這位激烈的工程中場作為球隊的勝利武器，押注隊長鄧加。
鄧加在1994年世界杯上正式進入世界足球的中心舞台，他更像是一名歐洲球員，而不是桑巴舞者，他踢球的次數更少，破壞更少，建築更少。當時佩雷拉以鄧加為中場重心，與津尼奧、馬齊尼奧等多名進攻型中場球員一起，用緊緊的腳踢攔截對手，然後把球傳給依然巴西風貌的羅馬尼奧和貝貝托，計劃進攻。
盡管巴西隊并不像濟科時代那樣令人愉悅，但他們通過赢得世界杯而卷土重來。許多人認為巴西最好的球員是羅馬裡奧，但事實上，隊長鄧加是統治勝利的無名英雄。
1994年世界杯對世界足球發展的另一個主要影響是後場的防守體系。在隊長鄧加旁邊，還有另一名球員在拾起空檔，協調攻防，他就是毛羅-席爾瓦，與鄧加相比，可以說是一個魯莽的人，但他依靠自己粗犷的狀态和出色的跑動能力，在中場形成了不可逾越的黑道，大大減輕了防守隊員的防守壓力， 進而塑造了巴西曆史上最可靠的防守。巴西在2002年再次贏得了赫拉克勒斯杯，吉爾伯托和克萊伯森的雙後衛合作是平等的。
克萊伯森
但是對于沒有固定進攻組織者的4-4-2陣容，如何解決球隊的進攻組織成了一個大問題，而佩拉對此的解決方案是，齊尼奧和馬齊尼奧這兩名邊鋒在進攻中不局限于邊線，而是更多地在中路組織進攻。
毛羅·席爾瓦
到1990年代中後期，雙後衛已經成為世界足球的一種時尚，大多數球隊都用兩個後衛來控制中場，在1998年世界杯上，東道主法國隊對陣德尚和佩蒂特的年邁鄧加，這成為戰勝巴西隊的主要因素（當然，另一個是失去的羅納爾多）。
不過，在如何解決進攻問題上，雅克和佩雷拉的不同之處在于，他對兩後衛的角色劃分更加明确，這兩個後衛都把重點放在防守上，佩蒂特往往用來當機對方中場的靈魂性格，而德尚則更是發揮了他胸襟開闊的特質，成為球隊進攻的第一起點， 齊達内與齊達内一起構成了進攻軸心，而亞凱也讓德約科維奇頻繁後撤，以加強中場的組織。這也使得法國的4-4-2陣型在許多情況下更有可能向451移動。
中後衛的實力使法國隊在1998年成功飛越凱旋門
除了巴西和法國之外，另一支傳統的強隊意大利已經完全接受了雙後衛戰術，把迪比亞焦放在世界級的防守面前，而像塔奇納蒂這樣的防守後衛，對于任何進攻中的對手來說，确實都是一個問題。但與踢得更有侵略性的巴西和法國不同，意大利不願意在進攻上投入太多精力，兩名後衛通常不負責組織進攻，破壞和攔截是他們的主要任務，他們的進攻基本上不是通過中場，主要是通過後衛和兩翼的長傳球，然後依靠前鋒的個人能力來打破城市。
塔奇納迪
在那個時期，純粹的防守型雙後衛戰術被意甲聯賽中的球隊廣泛使用，但一個不可避免的問題是，在這種打法下，沒有較強個人能力的前鋒很難獲得好的投籃機會，前鋒得分越來越難，這也是意甲的收視率不斷下降的原因， 再加上那些年意大利經濟不景氣，優秀前鋒的外流很嚴重，新秀們也排在後場，比賽越優秀。這直接導緻意大利隊在歐洲戰場上失利。
但在同一時期，在重視地面進攻、偏愛進攻的西甲聯賽中，有兩名出色的後衛與意大利工程師截然不同，皇馬的雷東多和巴薩的瓜迪奧拉。前者習慣于用大腦來控制足球比賽的運作，他可以對對手施加強大的壓力，而且氣質相當經典，長發，在視野上，反應靈敏，身材高大，技術娴熟，地面傳球令人眼花缭亂，無不勝收;
後者視野廣闊，是以磨練了手術刀式的傳球，在足球場上同樣的位置，當時沒有人走出右路，是巴薩夢寐以求的第二場比賽的海神針。可以說，雷東多和瓜迪奧拉的存在是對後場藝術的完美诠釋，尤其是前者在球場上占據後腰的位置，但同時發揮前腰功能，不得不說是世界足壇的傳奇。
此外，貝克漢姆，一号和二号右後衛在換後衛後加盟皇家馬德裡，德科這位出色的10号在巴薩也做了一件肮髒的工作。尤其是前者，在新的位置上，貝克漢姆一直受到稱贊，完全擺脫了隻有一腳右腳弧線球和一個美麗時代的"壞"形象，我們一方面說是貝克漢姆的勝利，也更說明了後場的特殊和偉大位置。
在英格蘭賽場上，英超的兩名主力鐵腰基恩和維埃拉大力支援天空的後排球員，維埃拉和基恩最大的共同點就是在每一場比賽中都做到最好，永不放棄。如果看球，兩人都簡單，而且有着天生的氣質，可以統治一支超級球隊。基恩從小就打拳擊，在球場上自信度很高，侵略性強，進攻和防守都很好。後者從粗暴的犯規中成長起來，依靠出色的控球技巧、出色的大視野和對比賽節奏的精湛把握，維埃拉成為新世紀後盾的首選。
曼城在過去十年的強勁崛起依賴于兩個人，大衛·席爾瓦和亞亞·圖雷。如果說西班牙人的技術決定了曼城的進攻思維和上限，那麼科特迪瓦人就是天藍軍團的核心和軀幹，他們孜孜不倦的跑動、攔截和插入是球隊高效跑動的最關鍵因素。從技術上講，圖雷的進攻組合将曼城的中後衛聚集在一起，标志性的後排進攻使圖雷在後場的進球數保持在高位。
最後，在德甲聯賽中，前德國主帥沃爾夫·科茨是一個非常重視球隊後防線建設的人，在他看來，這是整個球隊的運作。在施魏因斯泰格和基米奇之前，德國隊已經生産出了優秀的後衛，如布赫瓦爾德和哈曼，被稱為絞肉機。他們的存在為德國戰車高速前進奠定了基礎。
<h1級""pgc-h-箭頭-右-"資料軌道""55">後腰戰術的形式</h1>
類别1：單背腰
單後衛戰術更常出現在442陣型中，這決定了這種陣型的中場必須是菱形看台，對應于其前腰或後部前部的陰影。單後衛戰術定義了對後衛球員的要求非常高，必須進攻和防守兩者兼而有之。當球隊進攻時，他們不會向前推進，而是更頻繁地在中心線附近遊泳。史上最經典的背靠背戰術無疑是1990年代的皇馬和曼聯，前者依靠防守紅手雷東多可以解決所有問題，而紅魔隊長基恩的頑強風格，覆寫面積大，除了這種出色的後備能力外，還有愛爾蘭人，曼聯将在風暴前進入後方無後顧之憂。
紅魔鐵血領袖：羅伊·基恩
類型2：雙背腰
在過去十年中，足球的主導戰術是雙後衛。與單後衛戰術類似，雙後衛中也有一個人負責組織進攻，隻是不在前腰位置，位置更靠後。這是組織核心後戰術的典型特征。
雙後衛戰術優勢：填補後衛身體前方的空隙，讓三條線更加完整
這種戰術的主要優點是清晰的進攻線和防禦屏障系統。在那些日子裡，最經典的雙後衛組合是瓦倫西亞的巴拉哈和阿爾貝爾達，前者技術出色，後者攔截猛犸象，兩把劍結合在一起，使蝙蝠軍團保持在西甲甚至歐洲。
巴拉哈和阿爾貝爾達
在阿皮甯中，AC米蘭的皮爾洛和加圖索也是經典的雙後衛組合，在米蘭的戰術設計中，皮爾洛負責中場和系列賽的組織，加圖索相當于前者的保镖，在場上不停地反搶和跑動。雖然這是一項肮髒的工作，但其效果不應被低估。（利物浦的阿隆索和馬斯切拉諾也是如此）
皮爾洛和加圖索
而且如上所述，還有一個雙後衛踢法，那就是前場進攻仍然有特殊責任，雙後衛一負責攔截，一個負責中場環節，力求保護前腰，這是典型的尤文圖斯的德尚和塔奇納迪，法國的維埃拉和馬克萊萊。
馬克萊萊和維埃拉
類型3：三背腰
至于後三戰術，需要明确的是，有三名全能型中場。因為腰前腰是中線的一個特殊名稱，前面是前腰，後太陽穴為後腰，如果三個人站着幾乎是平行的，那就不是說前腰後腰了。
切爾西的鋼鐵般的中場
那麼，誰是熱衷于使用三名中場的教練，毫無疑問，切爾西的功勳主帥穆裡尼奧？穆裡尼奧第一次來到藍橋時，就喜歡把馬克萊萊、蘭帕德和蒂亞戈放在中線，強大的中場控制是切爾西在英超聯賽中飙升的一個主要因素。這三名中場中，一名是後場，主要負責防守，兩名前鋒，一名左路和一名右路，在進攻中可以作為側翼前鋒。進進出出可以防守，是功利足球的偉大武器。随着埃辛的到來，切爾西的三名中場已經達到頂峰，加納水牛隊沒有蒂亞戈那麼大，而且他是一個健身狂人，與埃辛的切爾西一樣，好像中場還有一個人，"更像是打452"。至于晚來的巴拉克，穆裡尼奧甚至在一些場上把四名中後衛放在中場位置，想在中路建立絕對的厚度，當然這是後防線，在這個裡面就不多說了。
切爾西也是歐洲足壇"撿拾"後背的最愛
除了切爾西，穆裡尼奧還在皇家馬德裡使用了三名後衛。為了限制對巴薩頂級中場的控制，穆裡尼奧在原來雙後衛阿隆索和赫迪拉的基礎上，在加拉斯-迪亞拉的基礎上，目的是盡最大努力包圍哈比蔔，切入中場。當時，已經取得了一些成果。
<<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道">"67"的後腰類型</h1>
1.全能型背腰 這種背腰一般較強，能打入、可退、有豐富體能的素質也有很好的技術，是球隊固定的海神針。
代表人：裡傑卡爾德
曆史的第一個回來，裡傑卡爾德
黑天鵝隊比已滅絕的古利特和被靈氣席卷的巴斯滕低調得多，但他對球隊的影響力并不亞于兩人。裡傑卡爾德的立場很明确，他的攔截在防守上是高效的，他的來回和搶斷也同樣快。他擅長壓迫，關注人和填補位置，既是中場的防守堡壘，也是球隊從防守轉向進攻的助推器。在進攻端，裡傑卡爾德視野開闊，傳球遠射，遠射遠射。再加上他高大的身材和強壯的體魄，Rijkaard幾乎是完美的後衛。裡傑卡爾德是中場組織的核心，無論是在米蘭還是在國家隊。
在後場的幾個關鍵屬性上，雖然在防守能力、覆寫面積、控球能力、前鋒能力、位置預測、體力、體力等幾個方面，裡傑卡爾德不一定是最好的，而是後場前五甚至前三，因為這種綜合和頂級的能力。黑天鵝也被稱為世界上第一個回來。
代表：維埃拉
維埃拉的巅峰無疑是在阿森納。阿森納的風格不是基于個人技能，而是通過嚴密合理的進攻組織和美麗流暢的地面合作來赢得比賽，在阿森納的整體戰術中，亨利無疑是最鋒利的進攻箭，但維埃拉是阿森納的心髒和大腦。
在技術特點方面，比利亞的進攻和防守組合，将阿森納中場緊密聯系在一起，是這位全能型後防線的代表。不僅有馬克萊萊、加多特等防守型的防守型後衛，也不同于皮爾洛、阿隆索等新的進攻型後衛。維埃拉一直是最能展現阿森納戰鬥意圖和鬥志的球員，兇猛的鏟球、準确的傳球和草率的射門賦予了他神奇的力量，阿森納的許多進球都得益于維埃拉在中場的聯系。他的技術特點和不懈的鬥志的結合引起了溫格的極大興趣。
代表人：基恩
說到維埃拉，你不禁會提到他的老對手基恩。基恩是一個鋼鐵戰士，精力無限，氣質暴躁，是當時世界足壇最具統治力的球場領袖。在球場上，他可以把200%的精力投入到令人敬畏的鏟球上。
基恩在後場有着精湛的實力，被廣泛認為是當時足球界最強的後衛之一。在弗格森的戰術體系中，曼聯的中距離穿透力、斜傳和直射很大程度上是由基恩推動的，基恩經常能夠和隊友們做出精彩的撞牆動作，雖然傳球不是基恩最好的，但他會尋找有利的空間，通過熟悉比賽，為隊友創造機會。很多時候，基恩會從半場直接走到對手禁區前，然後自己完成射門。基恩在防空方面也是當下的人，他的身高或許并不優越，但他在卡位和落點判斷上總是優越的。
代表人：埃德加·戴維斯
野豬戴維斯
戴維斯作為左後衛出場，在腰前踢球，正是在進攻位置上的訓練完善了他的技術。在荷蘭隊中，他和科庫是主要的後備搭檔（又稱中鋒），是橙色軍團的引擎。戴維斯因其侵略性風格，運動能力，對抗和攔截而被命名為野豬。但除了強大的防守技巧，戴維斯在進攻端同樣出色，他有很好的大局觀，持球也更勝一籌，用賀利氏的話說，戴維斯既是彈鋼琴又是舉起鋼琴。任何一支在中場有戴維斯的球隊都不容小觑。
荷蘭的戴維斯
在0304賽季的冬歇期，戴維斯轉會到巴薩，在那裡他和可可一起支援紅黑軍團的中堅力量，正是戴維斯在中場出色的掃蕩能力，讓他和其他人能夠在前鋒中無所畏懼地展現自己的才華。巴塞羅那在賽季前半段排名第七，一路飙升到下半場，并上升到積分榜首位。
戴維斯是巴薩擺脫困境的關鍵人物
2.藝術型後腰 這種後腰技術細膩，球型優雅，也有一定的防守技巧，（當然也有特别強的防守能力，比如雷東多）一般都是球隊的大腦。
衆議員雷東多
大多數人會被雷東多俊朗的出現所迷惑，認為他是一個重攻和輕衛的天賦，其實不然，雷東多的攔截動作就特别大了。雖然大多數後衛都在中場腹地苦苦掙紮，但雷東多以優雅，華麗和高效的踢球重新诠釋了後場的定義。在世紀之交的皇家馬德裡，紅後衛雷東多是球隊中場的中心，對大局的敏銳視野和精湛的閱讀能力讓阿根廷人總是看着球場。身體健康的雷東多很少用身體或力量犯規，他總是能用準确的判斷和位置來化解對手的中場進攻，在中場休息後第一時間就把球隊的進攻掀翻。而且他的技術非常細膩，無論是中路帶球傳球，還是邊路冠軍的疾馳，阿根廷人都熟悉光。在2000年歐冠四分之一決賽中，皇馬客場迎戰曼聯，雷東多的腳後跟接近底線，幫助勞爾打進了自己的第三個進球，不僅幫助他的球隊淘汰了衛冕冠軍晉級下一輪，也創造了曆史。
著名的高跟鞋助攻
代表人：阿隆索
哈維·阿隆索
阿隆索也是世界足壇的技術後衛。關于長哥的足球歲月，大多數時候都是非常低調的，但一直是教練最喜歡的後場組織者，雖然不是哈維出色的短傳技術，但憑借着走世界長傳的能力，再加上受人尊敬的職業态度和榮譽，也赢得了大師的稱号。
阿隆索在職業生涯中後期的位置主要被安排在後場，阿隆索擁有當天最好的視野和大局觀，首先找到了隊友的位置，并及時送出了緻命的長傳球。阿隆索是穆裡尼奧在銀河早期反擊戰術的核心起點，利用阿隆索的快速長傳球将球從後場轉移到前場，這是穆裡尼奧快速反擊戰術中最關鍵的部分。阿隆索的長傳球可以說是足球界最遠的傳球，他經常能夠在後防線上從長距離發起長傳球，直接連接配接後防線和前鋒線。長距離傳球表明，阿隆索在球場上的移動很深，不容易被對方在中場壓制，可以通過長傳進行轉移，最大限度地排程對方的防守。
在他職業生涯的後期，在拜仁，阿隆索的風格和性格讓他适應了瓜麾下的僞三中後衛的角色，回到中後衛的位置，在進攻中扮演首輪傳球的角色，而且，由于他出色的視野和飽滿的腳法，他甚至可以直接在後場支援他，特别是在中後衛位置上。
代表人：皮爾洛
安德烈亞·皮爾洛
以10号身份出道的皮爾洛，有着與前輩相似的共同病，步伐緩慢、對抗力弱、防守能力差，加上突破能力也很常見，是以過渡前的睡着皮膚沒能做出大紅紫。但是在被安切洛蒂改造成後防線之後，皮爾洛在進攻端發揮了自己的天賦：控制節奏，一系列來回，廣泛的轉會，一切。在皮爾洛的火力下，處于中場核心的米蘭和意大利也分别赢得了歐冠和世界杯。藍軍21号也被歐足聯選為改變足球曆史的20人。
3.掃地型後腰 顧名思義，掃型後腰是全職在中場摧毀對方的進攻，其他核心球員攔截和搶斷，這類球員防守強攻弱。
代表人：坎特
坎特
"世界上70%的被海水覆寫，其餘的被康德覆寫;世界上沒有不安的坎特，隻有不安定的坎特。
言笑相傳，嚴肅也一方面，這一方面展現了坎特的超強覆寫區域和強大的掃蕩能力。除了他的前任加圖索和馬克萊萊之外，世界上可能永遠沒有一個後備球員像坎特一樣喜歡戰鬥和防守，無論是在切爾西還是在法國國家隊，坎特都将永遠是一支絕對的力量。他就像後面的一塊石頭，你永遠不會搖晃他。坎特在2017年被選為法國年度最佳足球運動員，本賽季一直完全相同，幫助切爾西在九年後再次舉起冠軍聯賽獎杯。坎特的反防守攔截和穩定的比賽能力為他赢得了"新麥克雷爾"的綽号。年僅169歲的他在防守和進攻方面都令人印象深刻。球可以在休息後準确地交給隊友的腳。
康托爾在法國對陣秘魯的比賽中的熱身賽地圖
坎特是法國國家隊戰術體系中的攔截者和後衛之一，一直都在博格巴身邊。正是坎特的存在解放了博格巴，并讓他放心，不用擔心發動進攻。
代表人：馬斯切拉諾
馬斯切拉諾是河床青年訓練營的優秀産品，17歲時就已經進入河床一線隊，很快憑借在聯賽中的天賦，以"跑不死"的體力為基礎，馬斯切拉諾對球的預判能力、靈活的控球風格更加明顯。馬可的防守覆寫面積大，牌位準确，搶斷能力強，他不僅是對方前方頭痛的牛皮癬糖，而且具有良好的整體視野和一流的組織機動性，是球場的領袖。馬斯切拉諾在背靠背從中後衛撤軍後能夠很好地完成任務，無論是左後衛，右後衛還是中後衛。
代表人：馬克萊萊
除了加圖索，世界上大概沒有像馬克萊萊那樣喜歡打仗和防守的後衛，無論是在切爾西還是皇馬，馬克萊萊都是絕對的主力軍，他在後防線的位置就像一塊石頭，你永遠無法撼動他。在穆裡尼奧的戰術體系中，麥克勞德是三後衛，總是出現在蘭帕德身後幾米處，正是他的存在讓蘭帕德得以解放。
馬克爾的鏟球很兇猛，單門把戲抓住了"四兩公斤"的牌位。中場休息後，馬克萊萊作為進攻的第一起點，他對球的處理相當合理，不僅在對手的嚴密反搶中保護球，而且在最短的時間内找到最合适的出球路線。
<h1類""pgc-h-right-arrow"資料跟蹤""130">後記：</h1>
他們是一支球隊不可或缺的角色，是以最生動的方式诠釋現代足球意義的載體，沒有後場就沒有中場控制，沒有後場，足球缺乏藝術和力量。在不斷擴大的背靠背天空中，更多的後來者，如Kimihi和Rice，正在以他們的潛力滿足我們的期望。
Kimihi未來仍有工作要做
（本文是關于後衛的，是以哈維、馬特烏斯等中後衛都沒有列出，空間有限，其他知名後衛也無法詳細介紹）
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