石濤（1642-1707），清初畫家，廣西桂林，祖籍安徽鳳陽。明宗房、靖江王、南明元宗皇帝朱恒嘉的兒子，姓朱，名、小字A長，他的号碼有很多，如大滌綸、清香老人、苦瓜僧人、盲人，法号有元濟、元濟等。與朱琦一起，洪仁肢解并稱"清初四僧"。
石濤是清初的著名藝術家，他主要擅長山水畫，既有花鳥畫，也有人物畫，同時他的書法和詩歌水準也很高。他是明朝皇室的後裔，清朝以後，家族失去了山河，因為其特殊地位，不得不回家當僧人，在修道時期，石濤對禅宗有着非常深刻的了解，他提出了許多與禅宗有關的重要美學思想。
在石濤的衆多藝術形式中，最有影響力的無疑是它的山水畫，因為它擁有最多的山水畫，精美的繪畫也是最常見的，同時他對山水畫的品味和了解最為深刻，但同時石濤也留下了大量的花鳥畫。
在石濤的花鳥畫中，往往可以看到他的空間創作出與前輩不同的花鳥畫作品，仿佛整個場景在眼前選擇了一個角落或部分情況，這種創造空間的方式在花鳥畫中， 雖然很少見，但在山水畫中很常見。由于石濤在山水畫方面的成就，他對畫鳥鳥的空間意識得益于他對山水畫的覺悟。
從技術角度來看，石濤展現了一定程度的技巧自由度，在花鳥畫中，一般都有花鳥畫獨特的技術語言，在山水畫中，一般也具有山水畫獨特的技術語言，無論是在石濤的山水畫中，還是在石濤的花鳥畫中， 他的技術是免費的。
同樣，他的章節構圖也是自由的，他将山水畫構圖廣泛用于他的花鳥畫中，讓觀衆在閱讀石濤的花鳥畫時，産生了一幅風景畫的壯麗感，他将在山水畫的特寫、中景、視野中通過繪畫的山水圖像組合而成， 使他的花鳥畫也具有清晰的空間感。
比如，在這幅《莆塘秋影圖》中，石濤選擇了一部分天然荷花池場景，左半部分蓮池風光延伸到畫面之外，讓觀衆産生畫面除了有多層空間延伸的繪畫關聯， 使場景的畫面無限擴大。
蒲童秋影地圖
在這幅畫中，石濤對蓮葉、蓮花、水草等物體的組合也采用了山水畫的"平遠"處理，讓全畫面中一些花鳥喜歡的場景從近到遠，從真實到虛拟的場景出現，展現出大面積的荷花池視覺沖擊感。
石濤無論是在畫花鳥的大場景還是花、卷心菜小書頁的作品，都會将周圍環境畫成畫中，強化畫面的空間感和整體感。在他的照片中，無論内容多麼單一，他似乎總是試圖創造一個環境，在這個環境中，單個對象被內建到整個環境中。
由于石濤的空間意識和整體意識，使他的花鳥畫作品有趣，增加了畫面延伸的想象空間，增強了畫面的統一性，也使他的花鳥畫特立獨行，充滿興趣。
融入石濤山水意識的場景式花鳥畫藝術形式，也拓展了花鳥畫的規模，在為子孫後代創作巨幅畫中起着極其重要的作用。同時，石濤藝術思想的創新，打開了當時相對封閉的中國畫世界，為中國畫藝術的蓬勃發展創造了第一階段。