說到相聲，老觀衆自然會把春節和春節聯系起來。相聲在舊社會中也被稱為"玉春"。而這個詞來自春節，俗稱"杭岚"。春節在舊社會中闖入江湖的藝術家确實有其存在的需要，也是同行自我保護的手段。過去，相聲藝人或多或少都是春天的幾句話，這是崇拜老師學習藝術時的必修課。但要說動作坐下來，用春節走完每一句話，并不是那麼簡單。能達到"滿春滿的經典"真的有這樣的人，他熟悉"少年郭"郭全寶。
郭全寶先生很随和，和同齡人開玩笑。不僅愛和别人挂在一起，我們也願意和他挂在一起。隻是因為他脾氣好，打得心疼，笑了。但說到"挂"，同行中沒有人能與他匹敵。如果郭先生挂斷電話，你和他聊了一個星期，他可以說一個颠簸。如果你讓外行人聽，就像說外語一樣。郭全寶不僅掌握了春節和整個，而且運用得當。是以，在相聲界丢了一個"郭佬"的綽号。
除了"充滿經典的全春"，在商業領域也是令人欽佩的好角。郭全寶老師來自北京相聲資深藝術家于俊波，與他的老師一起走出同門有一位偉大的人，就是白全福。但今天我們仍然認真地聊聊邵國先生在相聲舞台上的高光澤表演。
說到郭全寶，老聽衆會習慣性地出現在腦海中"侯寶林、郭全寶""劉寶瑞、郭全寶"兩對搭檔的名字。解放後，老郭氏合唱團光榮退休後，邵先生接過了向兩位相聲大師緻敬的任務。給大師班辦個差事并不容易，侯寶林和劉寶瑞都來自北京，但他們的表演風格卻大相徑庭。如果是千人一邊的風格，不僅影響自己的藝術水準，對于侯、劉兩個搭檔來說也是受傷的。
邵國給了侯寶林時精神"跟一邊走圓"的指引。侯先生做了一件繁重的工作，郭全寶絕不會搶到袋子，擋住袋子，逐字保證赢得滴水，也給侯先生留下了足夠的空間來展示他的才華。而對劉寶瑞來說，郭全寶有"回歸自然"的一面。及時适當的行李，以及诙諧俏皮的口風可以在段落中暴露出來。
其實很多觀衆都把郭全寶當成"大人物"，但這樣的說法并不全面。在國寶一代相聲藝人中，郭先生的贊美程度是任仁不讓的一流水準。不過，他并不是一輩子的專業贊譽，在剩下的錄音中，郭全寶的逗樂和單口作品的數量也相當可觀。比如，在與郭琵茹先生合作時，《賣衣服》《撿粥的人》，劉寶瑞為他的《當理論》《做大事》等段落，僅從表演水準上就不亞于侯寶林、劉寶瑞兩大名将。
此外，郭全寶傳統的脫口秀嗓音如"迷茫縣官"、"吃餃子"、"三近視""借火"在法律上也有着非常鮮明的個人藝術風格。鋪砌細緻、和藹可親，表演外界松内緊繃，讓觀衆感覺到舞台上的演員不是刻意在表演而是與觀衆聊天。在淡化節目痕迹的同時，它也在不知不覺中動搖了包袱。
相聲演員能做到單雙勢不可擋，戲弄好已經無價之寶。但郭先生忍受的能力不止這些，雙簧片也是他最得心應手的生活之一。晚年，郭全寶還經常配合羅榮壽雙簧片，把年輕的郭長在開心的臉上去，隻要打扮得不用玩，坐在舞台上就有包袱。
在他那一代的相聲藝人中，邵國的藝術成就無疑是全面的，具有相當高的标準。但或許也是因為解放後的組織安排他贊美了兩位相聲大師，在大師氣場的陰影下，他們的知名度和藝術水準都被低估了。對于郭全寶相聲藝術成就，可以完全評價為：舉起雙手的兩位串擾大師的巨人！
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