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< h1級""pgc-h-箭頭右轉"資料軌道""2">戲劇結構</h1>
曹瑜的沖突是曹瑜戲劇結構的核心，曹瑜早期的戲劇結構是緊密圍繞沖突的沖突，沖突是多變的，也是因為戲法的恰當。在多變的戲劇沖突下，曹瑜的早期戲劇有一個共同的精神内質，那就是贊美原本的野歌。正如《田野》所描繪的原貌美女，老虎在原本森林裡奔跑，"大地輕輕呼吸，巨樹依然那麼嚴肅，險惡地站在中間。
然而，對原本野性的贊美在曹德旺後來的戲劇中有所退去，戲劇沖突也很少。其戲劇的整體結構模式由一個鎖定的世界和一個從側面逃脫的新世界組成。曹瑜以"家"為表達的鎖世界，而"出"則以"出"為手段，走出鎖的世界，尋找新的世界。
其早期戲劇結構模式的發展過程是新世界逐漸克服鎖定世界的過程，這生動地展現在從雷暴到北京人的創作過程中，雷暴是封閉的代表作品，然後日出與荒野開始在封閉世界的間隙中尋找新的世界，随着鎖定世界的崩潰， 新世界成為一個豐富的結構模型。
同時，曹瑜善于運用戲劇，情節是戲劇結構的重要因素。戲劇的理念主要來自生活物質和印象的重組，但内在戲劇的使用、重構和再創造也是戲劇構思的重要來源。曹瑜的劇場面，很多情節都來自中外劇的運用和重構。
戲劇情節的運用是曹瑜劇結構的一大特點。劇結構的詩意化，是曹瑜戲劇的另一個特點。追求詩意是中國現代戲劇的發展方向，曹瑜曾說過《北京人》是他的詩要寫的，而另一部話劇《雷雨》雖然不是故意的，但還是有強烈的詩意，這使得《雷雨》的環保氛圍描述顯得極為壓抑卻很深刻。在中國傳統文化和西方戲劇的參考下，曹瑜注重詩歌與戲劇的結合，取得了巨大的成就。曹瑜戲劇結構的詩意化主要展現在語言和戲劇情境上。
<h1類>語言風格"pgc-h-arrow right-"data-track""4"</h1>
曹瑜的戲劇語言很有特色，讓他能夠處理戲劇的沖突，可以深入到劇的内心世界，或者展現人物與人物之間的内心，或者描繪内心的自我鬥志。表面的紛争和外部沖突，都蘊含着劇中人心的内心戰争。所有外部沖突、争吵和日常生活場景都是為了醞釀、激發和表達内心沖突而設計的。
語言的鮮明刻畫是優秀戲劇的一個特點，也是曹瑜戲劇的一個特點，曹瑜的性格個性化語言，非常突出。正如《日出》中的李世清所說："你是大廢"，這個世界沒有為像你這樣的人做好準備。"極少數人物，充分暴露了李世清的陰險、殘忍無情、無恥的思想性格。日出"這樣幾乎沒有特别的诽謗台詞，達到通俗易懂、精煉深刻。而且，台詞中充滿了細微的停頓和省略，讓觀衆随着劇情的發展完全融入到台詞所創造的場景中。
戲劇語言的動作是指人物不僅在言語中表現出來，而且表現出人物自身的心理活動、思想和感受，它與手勢、表情、肢體動作相結合，促進情節的發展。而曹瑜的語言也恰好有感染力的動作，比如《野性》第三幕中老虎逃生的幻覺在森林中描寫，曹玉貝展現了老虎沖突的内心悲劇，重新出現了他所遭受的不公，他在各種幻覺下掙紮，奮力拼搏，反抗意志越頑強。此外蘊含豐富的潛台詞也是曹瑜慣用的方法，在《雷雨》中，優秀的潛台詞比比皆是：大海時扮演周平說"你準備好了嗎？"這是否意味着你已經準備好逃跑了？"還是你準備好挨打？
曹瑜的語言也是抒情和詩意的。曹瑜在創作中運用了隐喻、象征、影射等一些詩歌語言手法，使他的戲劇語言具有很強的抒情性。在劇本中，曹瑜喜歡詳細描寫他所描繪的人物、人物和生活，喜歡詳細描寫和描寫人物生活的場景。這種語言就像叙事詩，抒情性很強。那種語言像詩一樣，具有強烈的抒情性，意義深遠，發人深省，耐人尋味，達到情境融合的藝術效果。
曹瑜絕不是一個孤立的、靜态的字句筆迹，而是讓人物親自說話，銘文人物内心活動的台詞與舞台效果、場景繪畫緊密相連，産生強烈的戲劇效果。《雷雨》是寫成一首詩，其中許多詩準确地展現了人物的性格，表達了人物内心的感受。她是五四之後的資産階級女性，聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求，但任性而脆弱，溫暖而孤獨，遭受精神折磨，渴望擺脫自己的處境，隻能屈服于這樣的處境，正如筆者所說，她陷入了"一口殘酷的井"。
在那段著名獨白的第二幕中，簡直是一個充滿憤怒和渴望：熱、悶熱，這裡真的活不下去了。我希望我今天成為火山口，溫暖而旺盛一次，我燒幹淨了一切，然後我掉進了冰川，凍死了灰燼，一輩子隻熱熱了一次，甚至夠了。我完成了，我希望我可能已經死了。好吧，我已經準備好了任何事情，來吧，恨我，來吧，叫我失望，叫我嫉妒，來吧，我在等你。在《宇宙殘酷的井》中，拼搏的艱辛和燃燒、抑郁與無聊、"愛你如火"、"恨你如火"的火熱陰性人格也投鑄于這首詩中。
< > h1類"pgc-h-arrow-right-"data-track""9"的個人影響</h1>
<>h1級"的文學藝術影響"pgc-h-right-arrow"data-track"。</h1>
曹瑜在将現代歐洲戲劇的寫作技巧運用到中國戲劇創作和中國社會的現實中，在塑造獨特而獨特的人物，特别是女性，在使劇本充滿激情和詩意，特别是在悲劇藝術的建構中，在将生活的口語轉化為文學語言方面，取得了巨大的成就。 使對話藝術完美，并使劇本既可讀又可玩。他的《雷雨》的出現表明，中國有了第一部可以與國外經典相媲美的作品。
曹瑜的作品不僅在國内出版和上演，受到讀者和觀衆的歡迎，一些劇本已被翻譯成日文、俄文、英文等語言出版，并在許多國家上演，還受到外國讀者和觀衆的歡迎，是以對國内外産生了深遠的影響。
曹瑜的《雷雨》、《日出》、《荒野》、《北京人》、《家》等經典戲劇确立了中國現代戲劇的藝術，并在中國觀衆中紮根，進而使中國現代戲劇走向成熟。曹瑜不僅是真正意義上的現代戲劇的創始者，也是現代戲劇藝術的巅峰之作，他的戲劇影響力，培養了幾代中國劇作家、導演、演員，在整體面對中國現代戲劇方面已經取得了自己的印記。
<h1級"pgc-h-arrow right-"資料軌道""14">的教育影響</h1>
曹琦作為一位傑出的戲劇教育家，為促進中國文藝戲劇的繁榮發展作出了不朽的成就。從1936年到1941年，曹偉在中國第一所國立戲劇學校任教6年，為我國培養了一批戲劇專業人才。解放後，長期擔任中央戲劇學院院長的曹偉一直關注中國戲劇的教育建設，熱忱鼓勵和支援藝術學生的追求和創新。