文學雜志 此刻晚上閱讀
睡前一夜讀，一篇漂亮的文章，帶你走進閱讀記憶的世界。
2008年，由作家野田佳彥撰寫的自傳體小說被改編成導演山田義彥的電影《母親》，其中最小女兒的原型是野田的原型。
野生上鏡
野田今年93歲。
作為導演黑澤明的《皇家》場景、制片公司經理、生活中的密友，她的一生，見證了日本電影黃金時代的興衰，經曆了半個多世紀以來日本文學電影界的變化。黑澤爾明的好萊塢滑鐵盧，她知道;她一生中看過和走過太多珍貴的"風景"，而這些風景就是昭和時代的文藝包羅萬象。
八十歲那年，"已經走到了人生的出口，伸手去把門轉動"，她留下了一本小書《蜥蜴的尾巴》，有着獨特的野性風格，寫下了一個時代和過去的榮耀。
今天晚上朗讀，帶着一代狂野照片的記憶，走進了黑澤明《羅森門》《蜘蛛巢城》等改編的文學名作電影拍攝現場。黑澤明是一位非常喜歡改編的導演，這兩部電影都是改編自穆斯塔加瓦龍的介紹，《在竹林裡》和莎士比亞的《麥克白》，很少有人知道，他還改編了陀思妥耶夫斯基的《白癡》，但影片的師傅輸了，成為電影史上的重大遺憾。
黑澤明先生回憶起他所經曆的艱辛，曾經說過，他最喜歡的作家是陀思妥耶夫斯基，但改編他的作品太多了。
《羅森之門》是你一個人的第一部作品嗎？
野生
不，由野口執導的《複活》（托爾斯泰的原作）于1950年6月10日上映，是我獨自工作以來的第一部作品。很快，七月是東道三世執導的第二部電影《千二》。這是由長谷川由紀夫和大川義弘主演的。
是以《羅森門》是我職業生涯的第三部電影，對新人來說太難了。也許，與東浦争端相去甚遠，第一次來到大明京都的黑澤明先生對此并不知道。歸根結底，我猜，他不會把這樣的小角色視為理所當然。多年後，黑澤明先生甚至說我"像個女學生"——這意味着我沒有認真對待這件事。實際上，我當時二十三歲。
堀下優熙，CC封面
當時，工作室的公共汽車還在用運煤車，真是不可思議。雖然《Roseanne》是在工作室裡做了一個大門，但并沒有在棚子裡設定場景，所有的場景中。奈良深山的景觀被水獺所困擾，每天早上當您離開酒店時，您必須在腳踝上撒鹽。蚊子也驚人，生産部同僚背後攜帶專用殺蟲劑，噴灑無處不在。總之，每個人都充滿了臭汗。當時沒有更換襯衫，隻有同樣的汗臭味。
"羅森門"拍攝現場的氣氛如何？
黑澤明先生當時四十歲。我聽到他說："我也是一個四十歲的男人。"但在四十歲時，他制作了"羅森門"。《肮髒的天使》隻有三十八歲，他的才華令人驚歎。也許是戰後初期的解放氣氛，讓大家的心情也跟着欣喜若狂，去奈良拍攝現場，黑澤先生、瑞穗先生、築秋司先生，每天晚上的導遊們沖上山，圍着唱着"礦工民謠"跳舞。
在拍攝《Roseanne》時，作曲家文雄先生也來到了現場，一邊看拍攝一邊構思配樂。秋人先生患有肺結核，瘦瘦不堪，但讓他有了更多的藝術家味，總之，充滿魅力，我整個人都迷茫了。
三郎美吉、京子、森彌之、黑澤導演
在那之後，你和清晨先生也繼續保持聯系。
是的，多虧了早先生，我才得以進入東寶電影，加入了"想活下去"組。
事情是這樣的：《羅森之門》在1951年威尼斯國際電影節上獲得了金獅獎，導緻來自國外的大量拷貝。
然而，在國外，對字幕的需求相對較小，大多是重新配音。當你混合所有的聲音，即音樂，台詞，雨聲像日本電影一樣，你不能單獨拉出台詞并重新配音。是以，為了外國版本，音樂必須單獨重新錄制。由于它是在大明堂川的錄音室裡進行的，我的工作是錄音，我不得不去找道川先生和Early Toshio先生負責這項工作。
當時吉田先生告訴我："最近黑澤明先生要去東寶拍攝《生命的欲望》，我建議你去那裡做個筆記怎麼樣？我是一個非常幸運的人，不是嗎？"
2016年，《七武士》4K修複版在中大雅和野田現場釋出
你在七武士之後結婚，蜘蛛巢城。《蜘蛛巢》是1957年在倫敦國家劇院上映的片頭電影。
是的，這是黑茲爾先生第一次被邀請到國外，他與約翰·福特、勒内·克萊爾、德西卡和其他大師一起獲獎，勞倫斯·奧利弗曾向黑澤明先生提到他對觀看《蜘蛛巢城》的感受，你知道嗎？黑澤明先生還寫道，我回家後才從他那裡得知此事。
據說奧利弗欽佩三件事。首先，讓麥克白夫人懷孕的想法。下次他扮演麥克白時，我可以借用它嗎？黑澤明先生回答說，當然沒問題。但奧利弗玩的時候，不要讓寶寶流産，而是讓她生下一個畸形的孩子？第二，讓白馬出現，把不幸的事情告訴主人。第三，在森林準備進攻之前，鳥兒飛進了思想之城。
這就是為什麼他稱贊它，但這隻鳥把負責道具的小斌弄得一團糟（Yuyi Binmura，于2007年9月去世）。這些鳥是從師大谷地區的一家鳥店買來的。據說有近百個。小道具隊員用幾隻手，帶着暗号從屋頂上拼湊起來，卻沒有像預期的那樣飛進畫面，有的躲在角落裡的場景中，有的逃進了燈光，被迫翻拍了很多次。現場一片混亂。尺寸太小，看起來很清楚，是以與鴿子的大小相似特别多。
當拍攝終于結束時，貓頭鷹們一直呆在小道具室裡。我不知道黑茲爾先生為什麼想要它，是以他把貓頭鷹帶回家了。然而，還不到一個星期，黑澤明先生對小斌說，隻要你回來。他說貓頭鷹呆在家裡一動不動，似乎無趣。但這是一隻貓頭鷹，不是嗎？
衆所周知，蜘蛛巢城改編自莎士比亞的《麥克白》。黑澤明在改編方面的工作令人驚訝。
這完全是日本人，不是嗎？如此精彩的分手，沒人能跟上。後來，《Lower》（1957）也精彩紛呈，《The Mess》（1985）則是《李爾王》。。雖然它是一部外國作品，但也是經典之作，都是對共同人性的追求，大概就是這個因素。
然而，最初挑戰改編陀思妥耶夫斯基的《白癡》（1951年），卻招緻了很多不好的評價，因為和竹子電影業鬧翻了，電影又被剪了一個小時，實在是很難。
黑澤明先生回憶起他所經曆的艱辛，曾經說過，他最喜歡的作家是陀思妥耶夫斯基，但改編他的作品太多了。最初被删除的部分是左先生和三波先生在一列滿載"遣返"的火車上相遇，以這種方式出現是巧妙的。未剪輯的完整版，即在獨家首映後僅幾天釋出的"白癡"的原始版本，去哪兒了？
蜘蛛巢城數字修複海報，CC封面
有時候聽到，是竹子相關的人藏起來的，如果能挖出來，一定會是"史上大發現"的電影吧。
話題回到蜘蛛巢城，我認為這部電影的成功應該歸功于戲劇形式的引入。第二次世界大戰期間，黑澤明先生逃進了日本血清和戲劇的古典世界。不僅是黑澤明先生，當時的作家們也對軍國主義感到厭惡，軍國主義幾乎總是埋藏在日本古典主義的研究中。《蜘蛛巢城》麥克白夫人飾演的"光毛"山田五十鈴，是劇中的"歌"面具，完好無損地盜用了過來。黑澤明先生總是辨認出演員的妝容，把面具放在更衣室的鏡子前，盯着演員，指着面具，同時向化妝師坦白自己的要求。最後，用相機捕獲并進行了多次校正。到那時，演員原來的面貌已經完全看不見了，他已經完全變成了一個可以玩的面具。雖然山田五十鈴小姐的一部分，仍然可以看到是她。
像妖精的波浪錢蓉子女士，化妝後已經完全看不見了就是波浪，為她感到非常難過。臉是純白色的，不停地轉動着旋轉輪的畫面，它是從能彈出的曲目"黑"，台詞再通過畫外音處理。拍攝時，它隻是關于嘴巴。沒辦法，也不能用她平常的話來形容西方。終于在路面上雷鳴般的森林裡，笑着跑過身影的女巫，還有龍華女士自己，腳下穿着運動鞋，來來回回不知道多少次。
《蜘蛛巢城》這部電影不僅僅是化妝和服裝，連構圖都像一出戲，注重"造型"。看完發型片後，黑澤明突然碰到了攝影師中井先生。說前半部分畫面人滿為患，缺乏平衡等，需要重拍。這些是我不明白的事情。
說到蜘蛛巢城，就提一下三虎先生暴露在箭雨中的場景。
當我出國時，人們經常問那張照片是怎麼拍的，當我回答說它實際上是用真箭射的時，他們非常驚訝。然後我說，連意外保險都沒有投保，他們更驚訝地說，他們簡直不敢相信。當然，如果不是三艘船先生，其他人都不可能做到這一點。這不可能。負責道具的小斌也對自己的背部負責，他向大家保證，這是他過去拍攝《七武士》的方式，不會有問題。不過，這聽起來很可怕。
黑澤明執導的箭雨場景
用蠶線釣魚不會出現在圖檔中，是以提前會把蠶線穿過箭頭的中心，線的另一端固定再放箭頭，箭頭就會按照絲蟲線的引導，飛到預定的點。
（選自《蜥蜴的尾巴》（日）野田昭朝/書，銀快手/譯本，上海人民出版社2020年9月）
新媒體編輯：鄭周明
圖：電影劇情、書籍出版和影子
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