文 | 子 愉
編輯 | 子 愉
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國慶檔電影：誰在制造“爆款”，誰又在販賣情懷？
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朋友圈的硝煙彌漫到了電影院
一邊是“749局”的神秘代碼在社交媒體上掀起解碼狂潮，一邊是“浴火之路”的悲情主題引發了全民對打拐的關注，2024年國慶檔，兩部風格迥異的電影，意外地成為了輿論場的兩極，将觀衆的觀影口味撕裂成兩個陣營
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有人歡呼國産科幻終于邁出了大膽的一步，也有人痛斥這不過是披着科幻外衣的五毛特效爛片；有人為電影中父母尋子的艱辛曆程潸然淚下，也有人質疑這不過是販賣焦慮的苦情戲碼
究竟是誰在制造“爆款”，誰又在販賣情懷？或許，我們可以從這兩部電影的創作起點、叙事手法以及最終呈現效果中，窺探出一些端倪
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749局：當神秘面紗遭遇口碑滑鐵盧
還未上映就吊足了觀衆胃口的《749局》，頂着“真實事件改編”的光環，還沒來得及揭開神秘面紗，就遭遇了口碑的滑鐵盧
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導演陸川，這個曾經憑借《可可西裡》和《南京！南京！》斬獲國内外多項大獎的導演，似乎在《749局》中迷失了方向
預告片中，昏暗的燈光下，一排排檔案櫃整齊排列，泛黃的紙張上記錄着令人毛骨悚然的文字，配合着緊張的音樂和快節奏的剪輯，無不暗示着這是一個關于中國神秘事件調查機構的驚悚故事
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再加上導演在采訪中透露，自己曾親身經曆過749局的“超自然事件”，更是在觀衆心中埋下了一顆期待的種子：這會是中國的“X檔案”嗎？會揭開哪些塵封已久的秘密？
期待越大，失望越大
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走進電影院的觀衆，期待着看到的是一部充滿懸疑、驚悚、燒腦的科幻片，結果卻發現自己進入了一個充滿邏輯漏洞、特效粗糙、劇情老套的“四不像”世界
神秘的749局，變成了一個專門對抗外星生物的特殊部隊；主角王俊凱飾演的馬山，從一個擁有超能力的少年，變成了一個隻會“螺旋槳”式飛行的工具人；而那些原本應該充滿想象力的超自然現象，則被簡化成了毫無新意的怪獸大戰
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“就這？就這？”走出電影院的觀衆，留下一聲聲無奈的歎息
誠然，《749局》在視覺效果上做出了一些嘗試，試圖打造一個充滿未來感的科幻世界，粗糙的特效、混亂的剪輯以及缺乏邏輯的劇情，卻讓這部電影淪為了一場視覺災難
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更令人失望的是，《749局》在人物塑造上也顯得蒼白無力，主角馬山的成長曆程缺乏說服力，配角的性格也過于扁平化，無法引發觀衆的情感共鳴
當神秘面紗被揭開，留下的卻是空洞乏味的核心，觀衆自然不會買賬
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浴火之路：當現實題材遇上“爽片”模式
與《749局》的“雷聲大雨點小”不同，《浴火之路》選擇了一個更加穩妥的路線：現實題材+實力派演員+“爽片”模式
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電影講述了三個遭遇了孩子被拐賣的家庭，在經曆了絕望、痛苦、掙紮之後，選擇聯手複仇的故事
導演并沒有刻意渲染悲情氣氛，而是将重點放在了對人物心理變化和行動邏輯的刻畫上
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肖央飾演的父親崔大路，從一個老實巴交的農民工，變成了一個心狠手辣的複仇者；趙麗穎飾演的母親櫻子，從一個柔弱無助的家庭婦女，變成了一個冷靜果敢的複仇女神；劉烨飾演的警察趙子山，則在法律和正義之間掙紮，最終選擇與受害者站在一起
電影沒有回避現實的殘酷，而是将拐賣兒童的社會問題赤裸裸地展現在觀衆面前
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影片中，那些被拐賣的孩子，有的被殘忍殺害，有的被賣到偏遠山區，有的則被訓練成乞讨工具，而那些人販子，則毫無人性地将這些孩子視為賺錢的工具，對他們的遭遇漠不關心
電影沒有給出解決問題的答案，而是将問題抛給了觀衆：面對這樣的社會現實，我們應該怎麼做？
《浴火之路》的成功，在于它找到了一種現實題材與商業類型片之間的平衡點，它既沒有為了追求票房而刻意回避社會問題，也沒有為了批判現實而放棄娛樂性
電影中，緊張刺激的動作場面、演員們精湛的演技以及發人深省的主題，都成為了吸引觀衆的亮點
而影片中那些真實發生的尋子故事，更是引發了觀衆的共鳴，讓這部電影超越了娛樂本身，擁有了更深層的社會意義
國慶檔電影：是時候告别“流量至上”了
2024年的國慶檔，是幾家歡喜幾家愁
《749局》的失敗，或許可以給那些過度依賴流量明星和IP效應的電影敲響警鐘：觀衆已經不再滿足于華麗的特效和空洞的劇情，他們需要的是真正有内容、有思想、有情感共鳴的電影
《浴火之路》的成功，則證明了現實題材電影依然擁有巨大的市場潛力，隻要用心創作，真實反映社會現實，關注普通人的命運，依然能夠赢得觀衆的認可
電影作為一種文化産品，承載着傳遞價值觀、引導社會風氣的責任
是時候告别“流量至上”的時代了，回歸電影的本質，用真誠打動觀衆，用作品說話，才能創作出真正經得起時間考驗的優秀作品
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