家
可以稱為相聲家庭，有侯（寶林）家，馬（三立）家，昌（蓮）家。楊（少華）家，三代孫子都說過相聲，也可以算是天下。郭（德剛）一家，傳下來，一定會是這個家庭。這些相聲家庭不同，不得不承認，影響最大的是家庭，其他都沒比，就像，家裡幾代人說串話還是從事表演行業，至少有20人。
張氏的創始人，常蓮先生是一位老人，最早的梨園人，九歲開始學習戲劇，16歲進入"富蓮城"科班，與北京著名戲曲大師馬連良是老師哥哥。後來因為喉嚨壞了不能在舞台上演戲，不得已，流放了一遍，改戲謀生。中國人的把戲和魔術是不同的，它需要手和嘴對應，是以經常連安在說話上下下努力，經常給當時的相聲行業老一輩學習。
常連安擅長演繹單調，表演風格活潑，語言生動，非常善于營造火熱的戲劇氛圍，代表作有《山東鬥羅》《黃半仙女》《空城規劃》《驢子》等。20世紀80年代以後，天津電台經常播放他的驢子。
趙佩茹長寶菊
對于那些稱它們為"藝術"的人來說，舊社會隻受到虐待和破壞。長蓮孩子的童年也很悲慘，每個孩子都隻是高高在上，不得不走在闆凳上"好玩"來賺錢養家糊口。最具代表性的是常蓮的長子張寶軒。
五歲時，常寶軒不得不跟着父親一起變戲法。在三十九天的寒冷季節，凍僵的雙手實在無法伸出手，兩人不得不單獨說話，漸漸地，他們正式從事相聲藝術。六歲的長寶軒開始在舞台上表演，人們喜歡，綽号小蘑菇，長大後成為一名藝術成就很高的人，受到京津觀衆喜愛的著名相聲演員。不幸的是，他于1951年在北韓演出時去世。
如果家裡的這些孩子真的愛上了相聲叫藝術，那是解放之後。有些孩子上中學，有些上大學，大部分工作都是在相聲中完成的。
長寶宇
常蓮的次子常寶軒，在蘭州甘肅電台說唱隊，常寶軒的兒子常桂生在山東軍區前衛工藝團。常寶軒一向非常重視基本功，他年輕時的技藝非常紮實，在表現上兼具幽默和微妙，最精通的是《外藥處方》《學聾啞人》《琴弦》《魔術》等"說話"和"越口而出"的段落。
老三位常寶宇在天津市音樂團，與白全福搭檔。包寶的性格和二哥包寶不一樣，用他自己的話說是一個敏銳的兒子。他有一個溫暖活潑的表演，犀利的嘴巴，使用"神""相位"和誇張的肢體動作都比較多，尤其是在學習唱歌時功夫比較大。在20世紀60年代，他有幾個新的片段，如"我愛乒乓球"，"不同風格"和"兒童天堂"。常寶軒總是在看生活中的細節，他喜歡看乒乓球，但不僅看比賽，還要注意觀察周圍觀衆的心情和表情，有時專心找幾個老球迷聊天。
老四常寶華在海正工藝品集團，他的表演充滿情感，有着濃厚的生活氣息。代表《昨日》有這樣一個鏡頭：被舊社會逼瘋的老人，解放後治病坐在回家的車裡，一輛車用真誠的語氣告訴司機，不要送我，小心不要被偷。常寶華在造型和語氣上，都反映了老人在老社會因為失去外國汽車而失去的心情，在他看來："笑是一種藝術手段，而不是目的，如何通過'真假善惡醜'等鮮明的表演來獲得笑聲的效果， 就是要認真努力。"
常蓮的五個女兒常寶山是陸軍工藝美術兵團的舞蹈演員。老八長寶清，老九長寶豐都在天津。張寶軒的兒子張貴田在海正工藝兵團工作，後來成為張氏家族的首領。除了這些人，常蓮安還有幾個女兒從事文藝工作，在各個戲劇學校的孫子孫女學習，外加一個九人。後來最有名的是常寶華的長孫，快樂麻花著名演員常元。
長寶華 長寶于長貴天
1961年，天津音樂廳舉辦了幾場"自制"相聲演奏會。常蓮的五個兒子和兩個孫子，其中八個參加了節目，他的五個女兒常寶山擔任報紙記者。
長蓮安、長寶清、長桂田有這樣一段話"老少一對"——長蓮："我是老人;寶清貴田："這才五子啊！這時常是老好心伸出胳膊，向右抱抱寶清，說："你是我的好兒子。然後他向左邊抱住桂田，說："你是我的好孫子！"
這一段是常寶華創作的，具有家庭氣息，讓人笑得自然而然，用當下的話語充滿正能量，而不是一味地傷害人，好玩、調情。不得不說，家庭的藝術，相聲階段的"我是你的父親，你是我的兒子"的倫理，提升到了一個從前沒有古人的巅峰之後，沒有來世的思考、學習。（文字：何玉新）
長元長寶華