時光撰稿人 | 南野文
邪典電影老饕。
好萊塢似乎拍不出高品質的爆米花動作片了，這一點在近些年表現得尤為明顯。但在十年前，情況還沒有如此糟糕。一部糅合了科幻、動作和愛情元素的大片，既沒有讓動作戲淪為狂轟濫炸，也沒有将科幻設定拍得懸浮無趣。
它雖然在當年票房表現不佳，但随着時間流逝，越來越多的影迷意識到了它的難能可貴，它将爆米花電影的爽感和科幻動作片的想象力，結合得天衣無縫！《明日邊緣》
這便是由湯姆·克魯斯和艾米莉·布朗特主演的《明日邊緣》。
如今，它在爛番茄網站上的評分高達91%，有關續集的消息，幾乎每年都有新動向。2022年，碟商還釋出了該片的4K藍光版，以滿足資深影迷對它狂熱喜愛。
今天的【老片新看】，時光君聊聊這部十年前的電影，是如何誕生的？它又經典在哪兒？
輸了票房，赢了口碑
《明日邊緣》的故事并非原創，而是來自于日本小說家櫻坂洋的《殺戮輪回》。後者在2004年出版後，先是在日本國内大受歡迎，随後經Viz Media引進，在美國産生了不小的反響。
好萊塢聞風而動，華納影業豪擲300萬美元，買下了由《殺戮輪回》改編而成的劇本，并邀請了執導過《諜影重重》《史密斯夫婦》的道格·裡曼擔任導演。
至于男主角的人選，一開始并非阿湯哥，而是風頭正盛的布拉德·皮特。皮特拒絕之後，華納才找到了克魯斯。
彼時，克魯斯正遭遇事業危機，由他主演的《行動目标希特勒》《危情諜戰》和《俠探傑克》的票房皆不理想，在北美地區甚至沒有突破1億美元。
克魯斯迫切需要一部《碟中諜》系列之外的大制作，重新證明自己的票房号召力。
得到這一機會後，克魯斯想讓艾米莉·布朗特出演女一号，後者在《命運規劃局》裡曼妙的芭蕾舞身姿，讓克魯斯印象深刻。畢竟，《明日邊緣》裡的麗塔，最突出的就是矯健的身手。
對克魯斯而言，他想要的是重制輝煌；而對布朗特來說，則是銀幕形象的轉型。為此，兩人都在拍攝中吃盡了苦頭。
布朗特為了化身戰場上的“女武神”，高強度訓練了三個月，項目包括舉重、短跑、瑜伽和體操，也不乏實實在在的格鬥術，比如以色列的馬伽術。
片中那段俯卧撐起身鏡頭，至今仍令不少影迷津津樂道。
而在拍戲過程中，兩人得穿上大幾十斤，甚至上百斤的機甲道具。不僅如此，他們還要展現出體态輕盈、靈活殺敵的飒爽動作，這無疑是個嚴峻的挑戰。
但汗水并沒有換來預期的票房。《明日邊緣》的投資高達1.8億美元，全球的宣傳費用也超過一億美金，但影片最終隻斬獲3.7億美元，即便加上後來表現不錯的電視點播和DVD影碟的收入，也隻是勉強收回成本。可與票房表現相反地是，影片的口碑相當不錯。《綜藝》《好萊塢報道》《洛杉矶時報》都大加贊賞，稱其為“一部野心勃勃的科幻動作片”。
如今細究起來，《明日邊緣》在票房和口碑上的反差，其實并不難了解。略顯燒腦的科幻設定，與考究細緻的劇情編排，讓它在二刷、三刷中更富魅力；可對于隻想在影院感受視覺轟炸的觀衆來說，它确實不像《變形金剛》系列那樣簡單粗暴。
這才是進階爽片！
《明日邊緣》的進階感，在于它将爆米花爽片拍出了層次感，劇情的每一次變奏，都會産生新意。
影片的故事以一段充滿災難色彩的蒙太奇畫面展開，外星人突然降臨地球，各國組建聯合軍隊，抵抗這股神秘強大的力量。
其中，湯姆·克魯斯飾演的軍隊公關要員凱奇，毫不顯眼地出現在新聞中。
導演道格·裡曼沒有讓凱奇像《鋼鐵俠》中的托尼·斯塔克，或者《碟中諜》系列裡的伊森·亨特極富标志意味地亮相，目的便是要凸顯凱奇的政客身份，隐藏他的英雄屬性。
是以，當軍事指揮官派遣凱奇奔赴前線，和普通士兵一起抵抗外星勢力時，凱奇表現出了精緻利己主義者的膽怯。說白了，他隻想在戰争中靠販賣機甲發一筆橫财，對拯救人類毫無興趣。
而當他洋洋得意地威脅指揮官，以為逃過一劫時，下一幕中，他成為被奪走身份的二等兵，出現在等級森嚴的兵營裡。于是，不管凱奇如何解釋，他都即将成為殘酷戰役中的炮灰，無人關心。
這不禁讓人想起道格·裡曼的代表作《諜影重重》，馬特·達蒙飾演的傑森·伯恩正是一個失去身份，被情報高官冷漠迫害的棄子。
而當手無縛雞之力的凱奇，在戰場上被外星人瞬間秒殺後，他又再次活了過來，重回成為二等兵的那一刻。被冤枉、被羞辱以及被犧牲，凱奇在莫名其妙的狀态下，循環往複地經曆着這一切。直到他遇見女主角麗塔，并在後者的指引下，明白了自己擁有循環重生能力的法則，以及怎樣才能戰勝外星人。
這樣的劇情，很多人應該都不會感到陌生，在更經典的科幻片《黑客帝國》裡，我們早已領教過了：凱奇就像是基努·裡維斯飾演的尼奧，而麗塔則如同凱瑞-安·莫斯出演的崔妮蒂。
凱奇需要摧毀外星老巢，從循環中解脫，正如尼奧得擊敗“母體”，讓人類擺脫控制。
從一開始畏首畏尾的利己主義者，到被無形黑手左右命運的小人物，再到命運使然的救世主，《明日邊緣》用不動聲色的劇情變奏，讓角色性格一波三折，觀衆是以能迅速共情男主角的遭遇。
這就是爽片的進階演繹法，也是它為什麼能讓人迅速入戲的原因。
因為它能放下姿态，容納狡黠卑劣的人性灰暗面，讓即便是再不堪的觀衆，也能代入角色。但它又妙筆生花地展現神迹，令觀衆在西西弗斯式的命運枷鎖裡，感受到英雄之是以成為英雄的心理動因。
而這一點，是如今絕大多數好萊塢動作片所欠缺的。
循環命運和機甲動作
當然，《明日邊緣》之是以被奉為經典，更重要的噱頭，仍是它所着力的循環重生和機甲動作。
将主角在某個人生時刻不斷重新開機作為基礎設定，在電影中并不少見。
經典的《土拔鼠之日》，說的是人到中年後，如何勘破生命本身的乏沓，以及重新找到生活的刺激；而略顯驚悚的《蝴蝶效應》，喟歎的是命運無常下的必然，橫加幹涉後的混亂。至于前段時間在國内上映的日本電影《瘋狂星期一》，無疑是借着循環設定，對病态的加班現象辛辣諷刺。
但無論如何，這些電影裡的循環設定，大多指向同一個主題，表達同一類情緒。而《明日邊緣》，要豐富有趣得多。
一開始的循環重生，為得是表現凱奇的困惑和好奇；在戰場上受麗塔指點後，循環多次的死亡，成了一種喜劇笑料。而等到麗塔訓練凱奇，提高後者的戰鬥力時，重生和死亡的交替，仿佛有了香港功夫片的況味。
麗塔如同老師傅一樣，在訓練室中熟練揮刀，而凱奇像個才入門的徒弟，稍稍躲閃便會扭傷腰闆。劉家良的《少林三十六房》、成龍的《醉拳》，無不如此。凱奇和麗塔計算步數躲避外星拟态獸，又何嘗不是功夫片裡的招式功法呢？
而最擊中人心的循環設定，無疑是兩人突破火線，躲入荒宅的橋段。
凱奇在麗塔完全茫然的情況下，對她的生活習性、人生經曆了然于胸，甚至是投射過來的眼神都飽含愛意，這時，我們才和麗塔一樣恍然大悟。原來兩人已經來過荒宅多次，也有過數不清的親密相處。
但凡看過周星馳的《大話西遊》，便會因凱奇的深情一瞥，想起至尊寶不斷穿越，再次邂逅白晶晶時，内心的百轉千回。
是以，這種看不膩的循環況味，讓《明日邊緣》裡的重生和死亡，不隻是如打遊戲一般，爽感十足，更擁有極為細膩的情感變化。
另一個不得不提的亮點，自然是本片在機甲動作片類型上的創新。
所謂機甲動作片，既有像《環太平洋》《鐵甲鋼拳》這類，人類身體完全被機甲包裹，不會露面；也有像《阿凡達》《明日戰記》這種，機甲隻是“外骨骼戰衣”，增加操控者的力度和強度。
《明日邊緣》無疑屬于後者，不管是凱奇，還是麗塔，他們都借助機甲大大強化了對戰中的靈活程度。
不過值得一提地是，片中的機甲雖是實物，而非CG特效，但這些重達上百斤的裝備，并不會真的産生動能，隻不過是金屬支架而已。是以，克魯斯和布朗特在表演時，需要極力演繹出機甲所帶來的輔助效果。
而從視覺層面來說，《明日邊緣》顯然做到了粗粝寫實的質感。不管是凱奇在訓練室中愈加醇熟的身手，還是他和麗塔在實戰過程中，對外星拟态獸酣暢淋漓地砍殺，都做到了淩厲自然，毫不違和，将真人動作的流暢和機甲外殼的厚重進行了巧妙糅合。
文戲層面的跌宕起伏，疊加武戲場面的爽利新穎，讓《明日邊緣》最終成為一部經典的爆米花大片。
盡管這些年來，有關續集的消息不斷釋出，導演道格·裡曼和女主角艾米莉·布朗特也數次表達出加盟的意願，甚至續集的劇本都已完成。
但關鍵在于，62歲的湯姆·克魯斯還能否像當年那樣，演繹高強度的動作戲？以及如今隻能依靠《碟中諜》系列這樣的老IP的他，還能不能籌集到當年那樣的資金？
這些問題，才是《明日邊緣》的續集遲遲未能确定的根本原因吧！
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